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- 有感于油画的“技与道”
- 作者： 朱旗 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 油画艺术 相结合 中国古代 工具材料 艺术家 油画材料 技进乎道 高度重视
- 描述： "道与技"是中国古代艺论中最为关心的课题。物我无间,道技为一,技进乎道,道存于技的技道观念,反映了古人对技术达于艺术的创作过程的深刻体验。艺术创作进入了由技进道的境界时,心与物的对立消解了,手与心的距离消解了,功利目的对人的精神制约消解了……艺术创作过程真正成为了一种妙合无间的自由人生体验过程。在一切艺术创作中,"道"是人的精神与自然的精神,"技"是艺术家首先必备的基本能力和素养。没有过硬的技
- 游刃与有无之间——仲济昆的油画艺术追求
- 作者： 毛岱宗 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 似与不似 油画艺术 中国传统艺术 艺术态度 抽象 创作过程 艺术创作 具象绘画 艺术语言 形式结构
- 描述： 一个画家与普通的观众的眼睛是不同的,他不仅能够像普通的人那样辨认眼前可见事物,他还能辨认一种通常人看不见的东西,即隐藏于物象背后的形式。所以当代优秀的绘画作品,无论是具象的和抽象的都含有一种特殊
- 具象的表达方式和现实虚拟境界——姜中立《凝固》系列油画解读
- 作者： 邓平祥 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 境界 油画艺术 虚拟 凝固 中立 具象艺术 具象绘画 作品 绘画性 形式法则
- 描述： 姜中立是以"具象绘画"为自己的表达形式的。因此要理解他的作品,首先要对"具象绘画"作一个简略的理论界说。近些年国内美术界针对"非绘画"思潮的出现,具象绘画的概念日渐凸显。但是深入地分析这个概念时却又
- 具象油画中的“似与不似”
- 作者： 张剑 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 具象 似与不似 情感 艺术作品 抽象性语言 载体 艺术家 个性化语言 架上绘画
- 描述： 早在18世纪照相机出现时,安格尔曾哀叹油画将死亡,后来甚至有人提出"架上绘画"也将死亡。然而,在中国近十来年的油画作品中,虽难遇"力作",却也能经常发现一些令人兴奋一阵的作品,中国油画家比以往任何时候都要显得成熟,盲目崇拜的少了,油画语言上更丰富了,题材也更多样了,看来油画在中国一时半会儿还"死"不了。无论社会如何发展,科技如何进步,在机器人还没降服人类之前,肉长的身躯总是伴随着有情感的灵魂,因此,也免不了找种载体来寄托,油画似乎很难完全被别的所代替。
- 感悟现当代西方绘画空间表现形式
- 作者： 李顺庆 秦杨 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 画面空间 形象 当代西方 当代艺术 表现形式 具象绘画 空间形式 作品 绘画空间 平面空间
- 描述： 随着科技的进步和经济的发展,人们生活的方式和观念意识都在发生着改变。在信息社会,当代艺术家建立起一种与现代派实验性不同的折中性绘画方式,绘画形式趋于手法混杂的不确定状态。从而使绘画空间表现向着模糊,不确定、包容的自由方向发展,产生了丰富多彩的空间形式。处在无艺术规范和语言逻辑的历史断层中的当代艺
- 形与色的变奏
- 作者： 潘力 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式感 色彩关系 形与色 画面节奏 秩序 表现主义 绘画 作品 变奏
- 描述： 早在1987年,当王克举到中央美术学院进修时,就开始思考"如何画得像一张画",即绘画本身的问题。正如他后来所总结的那样:"不刻意追求画面的空间感,只讲求画面色彩关系的处理和画面各种对比关系的层次安排。点、线、面的构成是画面形式感的基础元素,当绘画抛开了主题性时,画家更多关注画面形式语言的探索。"在我看来,王克举潜意识的深层始终蕴藏着对理性秩序的向往,到20世纪80年代末对米勒的研究与借
- 中国20世纪八、九十年代新具象油画现象与画家群研究
- 作者： 王雷 来源： 艺术广角 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 九十年代 语言特征 画家 当代中国 绘画内容 艺术样式 油画
- 描述： 现实为绘画内容,它不是一个可以简单划清界限的流派或单一的绘画风格,而是由中国绘画群体的集体思维趋向构筑起来的中国当代绘画的某种共性思潮。同时,由于代表性艺术家大多出身于学院系统,因此,新具象艺术很快介入美术教育体系,成为在中国当代美术界具有强势话语特征的艺术样式。