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白居易与符离村姑湘灵的“长恨歌”
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作者:
娄天劲
来源:
诗歌月刊
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
湘灵
十七年
白居易
贞元
恋情
宿州市
长安
唐德宗
襄阳
长恨歌
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描述:
。白居易自唐德宗建中二年(781),随父母迁来徐州符离县南关东侧之毓村(今宿州市老符离集东菜园)居住,至德宗贞元十四年(798)夏,诗人离开符离去浮梁依其长兄,前后长达十七年之久。在此期间,诗人除有少数
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景德镇:瓷都玉色烟雨青花
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作者:
于翔汉
来源:
中国三峡建设(人文版)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷器
景德镇
历史博物馆
江南
打捞
瓷都
元代
高岭土
陶瓷业
中国瓷器
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描述:
"素胚勾勒出青花,笔锋浓转淡;瓶身描绘的牡丹,一如你初妆……月色被打捞起,晕开了结局,如传世的青花瓷,自顾美丽……"当周杰伦用他那低哑的嗓音,演绎着那首已被广为传唱的<青花瓷>.如青花般的靓丽与飘逸,景德镇带着瓷都千年的历史烟雨,款款地向我们走来.
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一种新型封装材料的热耗散能力分析与验证
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作者:
刘林杰
崔朝探
高岭
来源:
半导体技术
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
热阻
新型热沉材料Cu
C
微电子封装
热耗散能力
有限元仿真
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描述:
随着器件功率密度的不断提升,散热问题已成为微电子器件封装失效的主要原因之一。金刚石/铜(CuC)复合材料具有较高的热导率,可作为新一代散热材料应用于高功率密度器件的封装中。本文采用有限元分析(FEA
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本土情境与全球话语:一个中西方二元对立的预设?
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作者:
高岭
来源:
雕塑
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
中西方
后殖民主义
话语权力
文化认同
二元对立
不同文化
全球化与本土化
民族国家
全球化语境
思维模式
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描述:
美术界最早触及到全球化与本土化的问题 据本人掌握的资料显示,国内的《画廊》杂志在1994年第4期以“从威尼斯到圣保罗——部分在京的批评家、艺术家谈中国当代艺术的国际价值”为题所刊发的内容,从“中国话题”“国际话题”“国际规则”“国际价值”“后殖民主义”等角度和话题入手,探讨了中国当代艺术初出国门带来的经验和感受。
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基于有限元20GrMnTi合金钢激光熔覆工艺数值模拟
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作者:
王国安
朱坤鹏
高岭
张丽
来源:
广西科技大学学报
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
熔覆层厚度
温度场
有限元分析
数值模拟
残余应力
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描述:
以20GrMnTi合金钢为基体材料及熔覆层为Ni60材料建立有限元分析模型,模拟不同熔覆层厚度的瞬态过程分析其温度场和应力场,结果表明:激光功率一定时,熔覆层厚度的增加对结点温度的影响最大,且降低了基体与涂层两者之间的结合强度,熔覆层表面质量较差,为优化工艺参数提供依据.
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艳殇:俸正杰艺术的精神深处
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作者:
高岭
来源:
艺术生活
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
视觉元素
艳俗艺术
集大成者
中国社会
艺术家
商业社会
城市化进程
精神
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描述:
俸正杰被认为是中国艳俗艺术的代表性艺术家和集大成者,是评论界不争的事实;而他更将“艳俗”这个概念中所包含的光鲜艳丽的视觉元素与当代商业社会的流行风尚高度统一起来,并且赢得了世界范围内的广泛关注,也是
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明清官窑瓷器帝王年号款识字体的演变及其成因初探
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作者:
裴亚静
来源:
首都博物馆丛刊
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
沈度
百官志
官窑瓷器
高足碗
元王朝
馆阁体
篆刻学
甜白釉
总管府
人匠
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描述:
来探究其原因。瓷器上书写帝王年号款的开始《元史·百官志》记载:至元十五年,元王朝在将作院、诸路金玉人匠总管府下设元代官窑—浮梁瓷局,生产皇家用瓷并漆造马尾棕藤笠帽。~①这是元王朝对浮梁瓷局正式管理的
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白乐天与茶
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作者:
钱时霖
来源:
福建茶叶
年份:
1985
文献类型 :
期刊
关键词:
前月
茶诗
元进士
居易
煎茶
杨汝士
《琵琶行》
渭水
新郑
浮梁
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描述:
民疾苦有较多的接触和了解。贞元进士,授秘书省校书郎,元和年间任右拾遗及左赞善大夫,后贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史,宝历初年任苏州刺史,后官至刑部尚书。在文学上积极倡导新乐府运
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河北抚宁县潘庄古瓷窑遗址调查简报
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作者:
吴克贤
樊书海
孟繁峰
赵子英
徐永江
来源:
华夏考古
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
潘庄
调查
元代青瓷和白瓷
抚宁县
古瓷窑址
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描述:
经初步调查,潘庄窑址产品以元代日用的瓷碗、盏、盘、碟为主;釉色以仿官窑的青瓷和白瓷占大宗。在装饰及装烧方法上也反映出南北方技术交融的时代性。
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霍州窑细白瓷浅识
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作者:
梁育军
来源:
收藏
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
地域特色
霍州
白瓷
兼容并蓄
陶瓷文化
中国北方
古瓷窑址
金元时期
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描述:
山西拥有丰富的制瓷原料和燃料,是中国北方重要的产瓷区之一。目前山西已发现古瓷窑址约70余处,始烧于唐而衰落于明清,以金元时期最盛。山西古窑由于地处冀、豫、陕,蒙等省区诸多著名大窑场之间,因此在制瓷工艺上大量吸收各地的精华,并与自身传统相结合,形成了既兼容并蓄,又具有鲜明地域特色的陶瓷文化。
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