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- 自由与蜕变：陶瓷雕塑创作有感
- 作者： 刘海峰 来源： 美术研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作思维 陶瓷雕塑 偶发性 陶艺家 现代陶艺 雕塑造型 陶瓷艺术 偶然性 文化现象 随机性
- 描述： 现代陶瓷雕塑作为现代陶艺运动发展的一个分支之一,自上世纪二、三十年代以来,已逐渐成为了一种崭新的陶瓷文化现象和艺术行为方式。就形式意义而言,现代陶瓷雕塑的发展前后受到各种现代和当代艺术运动思潮以及各种主义和流派形式美学的影响
- 哑剧的解说词
- 作者： 宫立龙 来源： 美苑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式美 偶发性 新表现主义 毕业创作 美术学院 工作室 纯粹绘画 现代主义 哑剧 作品
- 描述： 演出单位：鲁迅美术学院油画系第三工作室即新表现主义工作室。时 间：２０世纪最后一年地 点：鲁迅美术学院美术馆一楼正厅主要演员：六个（第三工作室首批毕业生）报 幕员：宫立龙开场白：各位观众！请先耐心听我这过于冗长令人生厌而又喋喋不休的解说。如果说新表现主义的特点之一是对现实社会的极端尖刻的批判。请原谅，在这个意义上我们未必“敢造”。也许是出于功利或分配上的利害，也许是我们涉世太浅或城府不深，总而言之，我们不敢拿毕业创作这个重大事件开玩笑，但我们的怀疑态度总想给未来的毕业创作以某种启示。我们不愿在自己设计安妥的“闺房”里，做无痛呻吟的恹态，也不愿在自己画出的“沙滩”’上，呈装腔作势的思考。不想在镜前傻傻地自恋，也不想望白云袅袅地意恋。于是，我们没有，我们也没有去找一个既成的表现语言，再找一个无关痛痒的题材往里一放，就兴高采烈地接受通过了。我们感觉到我们自己很麻烦，但我们的出发点是真实，是源于个性体验的真情，虽然真实的东西未必都有意义，但有意义的前提必然先是真实，我们知道，真正的艺术之所为艺术的原因，不是简单的对生活的某种感知的移植。艺术所源于的生活是内在的而非表象。它是充满内省的理性，因而真实，而成为艺术的本...
- 大型油画创作的构成
- 作者： 徐唯辛 来源： 东方艺术 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 规定性 制作时间 偶发性 黑白灰 画布 形成因素 题材 作品 油画创作
- 描述： 大型作品的构成是由特殊的规律性、题材内在的规定性和一定的偶发性几个方面集合而成的,最后的形成因素十分复杂,画面的最后结果也难以预料制作是一个反复改动的过程。一般在上画布前只是依照一个模糊的想法,并不
- 论油画创作中偶发性因素的可控性
- 作者： 李倩 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 偶发性因素 可控性 油画
- 描述： 在现代美术发展过程中,早期的达达主义直接采用实物和拼贴方式借用偶发性因素来反抗传统审美的限制,而超现实主义则通过怪诞的方式来传达内心精神的自由,后来的抽象表现主义则在创作过程中把偶发性因素发挥
- 光良的画
- 作者： 黄菁 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 布局方式 对比 小面积 偶发性 作画 色彩 处理 画面 营造 和谐度
- 描述： 光良的油画一直以大面积的柔压和小面积的点状聚集对比为特点,这在一般的形式组织上可以称为面积对比和疏密衬托布局方式。光良喜欢用刮刀作画,难度很大,但光良似乎很得心应手,在控制画面效果和意境的营造上有着自己独到的处理,平而不僵,简而不单,坚实而又不缺灵动性,这是极难控制的局面。
- 封达那的空间试验
- 作者： 刘飓涛 来源： 大众文艺 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 偶发 空间主义 荒诞
- 描述： 封达那是二战后意大利的一位重要雕塑家,他出身于雕塑世家,深受传统固定雕塑的影响,但是在后来他却走出传统,进而以激进的创作手法探讨空间问题。他最为人所知晓的作品却是最为人所误解的,因为对于其作品的理解已经脱离了架上层面,更大程度上来说是哲学层面的空间试验。
- 水色相溶韵味尽现
- 作者： 金宝良 来源： 艺海 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 鹅毛笔 水色 中古时代 偶发性 水彩画 艺术家 贵族们 水彩艺术 十八世纪 颜料
- 描述： 一、水彩画的发展 水彩画的出现最早可以追溯到中古时代的欧洲，即贵族们用鹅毛笔手绘的草药等植物的小插图装饰，后来在颜料里加入了蛋清以使颜料附着在纸上不易脱落，因此有学者就把这种最初的蛋彩画看作是现代水彩画的雏形。 十八世纪的英国工业革命带来了近代水彩画的繁荣，特别是威廉·透纳更是将他的水彩画提高到与油画相同的地位并为世人所熟知。至十八世纪后期，英国水彩画已经逐渐形成鲜明的风格，并成为水彩画的领军大国。西方许多油画大师均有大量的水彩画力作留世，如丢勒、康斯特布尔、鲁本斯、伦勃朗等。更有使水彩画自由多样，一改前辈的严谨和规范的毕加索、米罗、克利、夏加尔等大师的水彩作品，使水彩画得到了更宽泛的表现。从十九世纪末水彩画由西方传入中国至今只有一百多年的历史，由于水彩画以水为媒介的特点，与中国传统绘画有着先天的契合性，易于被中国的画家们所接受和掌握。五十年代初，中国美术家协会先后在北京举办了“全国水彩、速写展览”和“全国水彩画展览”，展现了风格迥异、表现水色语言的水彩作品，有大气磅礴的写意水彩艺术，也有写实或超写实的水彩艺术作品等。特别是近一二十年的全国性水彩画展，使中国水彩艺术特有的水色语言发展到了一个新的高度。
- 沃尔夫_福斯特尔的作品
- 作者： 孟祥龙 尔夫 来源： 公共艺术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 装置艺术 拼贴 勒沃库森 特尔 激浪派 沃尔夫 平版印刷 视频艺术 偶发艺术 福斯
- 描述： 沃尔夫·福斯特尔(Wolf Vostell,1932-1998)是德国画家、雕塑家,被认为是早期的录像艺术、环境/装置艺术、偶发艺术(Happening)和激浪派(Fluxus)的先驱之一。使用模糊