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- 宋诗话（上）
- 作者： 陈祥耀 来源： 福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治 唐人 江南 日知录 宋诗话 书卷 屯田 宋诗钞 文字 江西
- 描述： 顾炎武《日知录》云:“三百篇之不能不降而《楚辞》,《楚辞》之不能不降而汉魏,汉魏之不能不降而六朝,六朝之不能不降而唐,势也。”唐诗之不能不降而为宋,亦势也。《沧浪诗话》谓唐诗“透彻玲珑”,“言有尽而意无穷”,宋诗则有“以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗”之病,刘克庄《竹溪诗序》谓宋诗多“经义策论之有韵者尔,非诗也”,杨慎《升庵诗话》谓“唐人诗主言情,去三百篇近,宋人诗主言理,去三百篇远”,是轻宋
- 后现代性的游刃
- 作者： 岛子 来源： 艺术界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言 画家 “还乡” 后现代性 片断 书卷 版画 油画创作 达尔文进化论 转喻
- 描述： 孙光华近年来的油画创作,意味着在多重告别之后.朝向后现代性(Postmodernilty)观念和语言的游刃。 作为版画专业出身的画家,他僭离了画种限定的语言形式,同时也告别了前卫进步的思考——那种建立在达尔文进化论上的语言中心主义,转而以多元、片断、折衷语法及转喻的松散自由
- ？族始祖狗王图卷
- 作者： 王树村 来源： 美术研究 年份： 1984 文献类型 ： 期刊 关键词： 始祖 后汉书 书卷 少数民族 高辛氏 雇工 犬戎 版画 将军 叶德辉
- 描述： 清末,叶德辉于长沙借得一部明代刻印的《三教搜神大全》,认为书中图像与元版画像《搜神广记》无甚差异,十分珍贵,遂雇工描刻翻印。其书卷五有“槃瓠”一像。画一白面留须的老者,头戴展脚幞头,身穿圆领官衣
- 瓜瓞绵绵——关于蓝威的油画近作
- 作者： 封治国 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 书卷气 清新 作品 油画创作
- 描述： 蓝威近年以瓜棚为母体所创作的系列作品,读后有一种难得的清新之感,正是这种清新感,让我看到了当代油画创作所普遍缺失的书卷气,这是我读蓝威作品的最大收获。
- 论吴昌硕绘画的雅俗观
- 作者： 陈健毛 来源： 江南论坛 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 雅俗 海上画派 文人画家 书卷气 吴昌硕 陈传席 绘画 上海商业
- 描述： 吴昌硕(1844～1927)是近代海上画派的后期巨擘,也是海上画派中为数不多的文人画家之一。当代著名画论家陈传席认为吴昌硕的绘画笔墨浑浊,格调低俗。他说:虽以篆书
- 祁海平作品集评
- 作者： 暂无 来源： 财富时代(上品) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 生活 书卷气 泥土 创作 中国绘画 作品 油画 音乐
- 描述： 水天中（著名美术评论家）：祁海平从音乐中感悟到精神的魅力，找到了一条通向心灵的途径。在绘画创作上，他自觉地将中国绘画和书法的意境和趣味融入油画创作，形成文人韵味。或是一种清雅的书卷气，或是粗砺敦厚
- 人魂·画魂·猫魂——记当代女画家赵本芳
- 作者： 绍兵 杜娟 来源： 神州 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 亲和力 女画家 笑意 中国航空公司 书卷 首都机场 性格 南淮阳 内心世界 长画
- 描述： 殊荣背后,她始终带着一颗朴实善良的心以及执着乐观的态度,用五彩的笔绘出一幅幅美丽的书卷,绘出她自己阳光般的人生。
- 实名制姻缘簿
- 作者： 上上签 来源： 中国新闻周刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 灵媒 电影 韩国人 记录 实名制 姻缘 孔子 书卷 公园 左手
- 描述： 每个公园都会有一两座人文雕塑。有对父子到公园游玩，见一古人手托书卷，爹让儿子上前合影并发微博：吾儿与孔子。有评论提醒：注意看石像前的文字，明明写的是月老啊！ 不是每个手捧书卷的古人都是孔子。中国
- 吴之墦制三美咏赏笔筒
- 作者： 润德堂主 来源： 收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 浅浮雕 八仙桌 艺术感染力 书卷 技法 画面 上海博物馆 嘉定 三美 竹刻
- 描述： 竹雕艺术是我国的艺术奇葩，历史源远流长。清顺治、康熙年间，为嘉定竹刻的璀璨期，吴之墦为领军人物，被誉为继明代三朱之后嘉定竹刻的第一名手。 吴之墦，字鲁珍，自号东海道人，清代著名雕刻艺术家，竹、木、角雕无所不能，无一不精，所雕笔筒精雅优美。其作品今存世不多，件件可称珍宝。故宮博物院收藏他的作品有木雕“东山报捷”、竹雕“松隐高士”、犀角雕槎杯等。上海博物馆收藏有其“二乔并读图”笔筒。他同时善丹青，工人物、花鸟，图写特妙，行草筋骨遒健，风神洒落。民国竹刻名家金西崖先生誉其为三朱之后嘉定竹刻第一名手。 吴之墦早年师法“嘉定三朱”(朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙)，多用深浮雕或透雕技法刻竹。