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工笔花鸟画和染织美术
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作者:
张晓星
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
美术专业
纹样设计
美术设计
花鸟画构图
白描花卉
染织
工笔花鸟画
中国画
艺术形式
工艺美术
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描述:
工笔花鸟画和染织美术分属不同的艺术种类。工笔花鸟画是中国画的一个画种,属“纯艺术”范畴;染织美术是工艺美术的一个门类,属于“实用艺术”的范畴。它们在内容、形式、功能诸多方面不尽相同。然而我
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古埃及新王国及中东同时期墓室浮雕和中国汉画像石刻艺术风格之比较
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作者:
范小平
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
中东地区
画像砖
浮雕手法
画像石刻
崖墓
石刻艺术
汉画像石
新王国
古埃及
石室墓
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描述:
在东方文化圈中,中国汉代墓室的画像石刻艺术和中东地区两河流域一带新王国后期(B.C.1500—B.C.500)的墓室雕刻艺术在艺术风格上并非因文化背景、地理位置的差异而不相联系。从时间上看,两地似乎
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为“壁画”正名
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作者:
赵晓华
来源:
南京艺术学院学报(美术与设计版)
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
现代壁画
材料及工艺
“画”
壁面
中国画
古代壁画
展览会
作品
壁饰艺术
中密度纤维板
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描述:
在一些大型的壁画展览会上,壁画学术论著、壁画画册乃至全国性的壁画大展上,都能看到各种形式、各种风格,品种样式繁多的作品.这当中除一部分是以绘制手段为主的壁画作品外,有相当一部分作品是以各种材料
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人体造型艺术的思维背景
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作者:
吾淳
来源:
探索与争鸣
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
人体
思维背景
长江流域
古代中国
古代希腊
造型艺术
黄河流域
审美兴趣
爱琴海
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描述:
古代中国与古代希腊都曾创造出灿烂的文明,其中尤以人体造型而著称于世.无论黄河流域、长江流域的石窟、壁画,还是爱琴海沿岸的雕塑.都反映了先人的审美兴趣和特定的思维,很值得今人研究.
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试谈古典园林假山欣赏
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作者:
梁善
来源:
肇庆学院学报
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
湖石
中国园林
古典园林
世界园林
江南园林
南太湖
欣赏过程
欣赏者
叠山
中国古建筑
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描述:
中国园林历史悠久,源远流长,在世界园林中树立着独特的风格。假山在古典园林中是主要组成部分之一。无论是皇家宫苑还是私家庭园,无论是北国园林还是江南园林,岭南园林还是蜀中园林,都可以说无园不石,无园不山
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人文环境与中国服饰变迁
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作者:
曾良
来源:
浙江工艺美术
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
非自然环境
服装文化
发展变迁
人文环境
中国服装史
服装风格
民族文化艺术
文化现象
重要组成部分
服饰变迁
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描述:
,中华民族在漫起的岁月中走过了光辉的历程,其文化业绩足以让世人瞩目。服装作为中华民族文化艺术长河中的一颗闪烁异彩的巨星,从其最初的功能性起步,经过漫长的发展变迁,走到今天五彩缤纷的世界,构成了一部
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中国雕塑艺术的传统与美学特征
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作者:
潘锡存
来源:
浙江工艺美术
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
兽面纹
装饰变形
战国时期
青铜器
装饰美
西周中期
雕塑艺术
旧石器时代
韵律美
新石器时代
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描述:
变形体中。青铜器有很多种饰纹,如:兽面、龙纹、凤鸟纹、动物纹、羽翅纹、目雷纹、火纹、窃曲纹、云雷纹、环带纹、几何纹、人像纹等。这里主要谈兽面纹和环带纹的特点。兽面纹旧称饕餮纹是商、西周中期最常见的装饰主题,以动物脸部为主体运用夸张象征手
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当代中国的油画现象
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作者:
郑捷克
来源:
美苑
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
艺坛
油画艺术
政治波普
当代中国
美术批评
艺术家
写实油画
艺术品市场
油画创作
中国油画
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描述:
从1976年至今短短20年间,油画创作经历了中国油画艺术史上从未有过的复兴、动荡和探索。艺术实践的前导性对艺术观念的挑战,使实践(创作)与观念都发生了深刻的变化。“中国油画在国人的心目中已占有
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大油画教育教学思考
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作者:
黄申发
来源:
美苑
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
油画语言
写生色彩
审美视野
油画艺术
规范教学
教育教学体系
综合审美
固有色彩
中国油画
油画教学
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描述:
油画自西欧传入中国后,在近百年的学习移植和吸收融合中,尤其是随着我国实行改革开放和中西文化交流的扩大,中国油画自身的艺术语言得到了不断深化和丰富,流派纷呈,显示出油画艺术的魅力。油画已为中国人民所接受,中国成为一个油画大国。中国油画已耸立在世界美术之林。今天中国油画艺术的研究,正以从
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请倾听他的低声吟唱——谈陈健中的油画艺术
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作者:
许荣初
来源:
美苑
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
风景画
巴黎
健中
油画艺术
中国画家
抽象绘画
塞尚
具象绘画
中国油画
艺术评论
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描述:
1984年,进入不惑之年的陈健中在他的油画艺术实践中发生了一个重大的转变。 从1969年他旅居巴黎以来的15年中,陈健中曾以他独特的艺术语言成功地获得了法国艺坛对一位东方油画家少有的承认。当年,这位
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