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- 不对称的相似——简析中西绘画之用笔
- 作者： 陈宝山 来源： 新美术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 绘画作品 不对称 表达思想 作品风格 中西绘画 变革时期 相似
- 描述： 笔法是画家在作品中表达思想的最小的符号,它形成了画家的作品风格。无论是中国画还是西方的油画,在其发展史上都可以看出,每当绘画的变革时期,在作品上首先反映出的是笔法的变化。
- 论中西绘画形式美的差异
- 作者： 宋永进 来源： 新美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 主体精神 形式美的要素 中国传统绘画 西方绘画 形式美 美的规律 画家 中西绘画 中国画
- 描述： 改革开放的大潮促进了中西方绘画艺术的交流与了解,西方当代著名画家纷纷来华讲学;各地国际互联网的相继开通,又使许多人坐在电脑旁就能博览世界各国的优秀美术作品;西方不同时期的油画原作也不断走进国门
- 中国近代绘画中的“写实”与“写实主义”
- 作者： 黄丽莎 来源： 新美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 郎世宁 写实技法 中国近代 波臣派 中西绘画 写实主义 创作 中国画 清代宫廷 西画
- 描述： 绘画的写实问题一直贯穿于中国近现代美术史中。早期西画的流入构建起国人新的观看经验,并在中西绘画的视觉比照中产生了国画写意,西画写实的感性判断。在之后的一系列绘画实践中,对西法的借鉴拓展了中国传统的工笔写实技法,发展出一种特殊的写实绘画。但是这类创作并未影响我
- 中国绘画发展的历史规律性
- 作者： 杨成寅 来源： 新美术 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统绘画 西方绘画 中国画家 以形传神 内在精神 中西绘画 现代派绘画 中国绘画 形与神 以形写神
- 描述： (一) 世界各国的绘画都有一个产生和发展的过程。世界绘画几乎毫无例外地都是从追求形似开始,经过形神平衡的阶段,而达于形神兼备、以神为主的高度。这是绘画和雕塑的发展的不可违抗的客观规律。中国传统绘画是按照这个规律发展的,西方绘画也是按照这个规律发展的。中国传统绘画,从春秋战国时期开始到晋以前,都是以“存形”为主要追求目标。把远古绘画的形象的不似看成是有意的创造,是不合实际的猜测。相传三国时,吴帝孙权有一次命画家曹不兴作画,这位画家酒后糊涂,不慎将一点墨汁滴
- 积极探索综合材料绘画新样式
- 作者： 黄申发 来源： 西北美术 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美视野 综合材料 美术学院 中西绘画 现代绘画 艺术语言 美术人才 美术教育模式 积极探索 教学模式
- 描述： 语言。 在美术教育上,一些美术院校正在探索新的美术教育模式,进行教学实验。例如,鲁迅美术学院教育系以杨成国(张平、张英超)为导师的油画工作室,在专科升本科的三、四年级中,安排了结构素描、现代综合材料、油画技巧语言训练三个阶段教学的实验,力图建立东方文化的当代中国油画教学模式,广州美术学院以李正天、
- 油画民族化与西方油画传统
- 作者： 李建忠 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画家 油画民族化 西方绘画 中国文化精神 工具材料 中西绘画 文化基因 艺术语言 中国油画
- 描述： 毋庸置疑,中西绘画都拥有各自独一无二的“文化基因”,流淌着各自的传统文化血液,中国油画和中国画一样,必然以中国的现实境况和文化传统为生成和发展的土壤。生活在中国文化土壤里的油画家,其作品必然会或直接或间接地烙上中国文化精神之印。倡导“油画民族化”无疑是合乎文化发展逻辑的,但同时我们也不禁要问,在“油画民族化”
- 传教士与明清中西绘画的接触与传通(下)
- 作者： 胡光华 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 传通 华南师范大学 水彩画 中国宫廷 传教士 中西绘画 中国南方 传播机构 明清 洋画
- 描述： 明代传教士的功绩在于建立了中国南方通商口岸最早的西画传播机构、造就了中国最早的西洋画家以及引进并促进西洋画在中国民间的广泛移植传播.到了清代,随着中国皇帝对传教上画家的御用和对西洋画艺术的赞助,西洋画家开始云集中国宫廷,西洋画诸画种,如油画、水彩、铜版画等也因此大规模地东渐中国,北京遂成为中国西画的重镇.有人说“少数的油画、水彩画被传教士带到中华大地,只能被宫廷及士大夫等少数人所见到、所欣赏”,此话缺乏依据.例如,1688年南怀仁神父在北京逝世出殡队列出现在“北京
- 关于工笔花鸟画创作的当代性思考
- 作者： 刘源 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国花鸟画 绘画语言 绘画技法 正中心 中西绘画 质素 抽象表现主义 工笔花鸟画 世界艺术 创作思想
- 描述： 中国工笔花鸟画创作一直面临的问题依然集中在如何实现传统工笔花鸟画的笔墨因素向现代的转型。在理论上,学术界一直在热烈地探讨这一问题,甚至也出现了一些有价值的学术观点,但是如何将这一话题引向实质性的工笔花鸟画创作实践则是非常富有挑战性的。为此,笔者在近期创作的《大成有链》颇能反映这一方面的问题,可以说感受良多。《大成有链》画幅较大,画面的正中心绘制了一棵树枝繁密而没有树叶的大树,在茂密的枝条上栖息着各种各样的鸟。每一只鸟都有它们自己的喜怒哀乐、悲欢离合。从题材