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- 陶瓷山水情：浅谈中国山水画在陶瓷新彩创作中的运用
- 作者： 陈金生 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 陶瓷造型 形成与发展 新彩 装饰性 艺术形态 创作 中国画 装饰艺术 中国山水画
- 描述： 中国艺术文化源远流长,其中,中国画占了重要位置,而中国画在其发展与传承的过程中,对其他艺术形态的形成与发展起了重要作用,陶瓷装饰艺术便是深受其影响而成长起来的。陶瓷装饰艺术在其成长与创作的过程中,一面依附
- 汪野亭粉彩山水瓷画构图研究
- 作者： 汪艳 来源： 陶瓷研究 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 国画 多种多样 构图 艺术规律 包含内容 画面 动静对比 瓷画 中国山水画 粉彩
- 描述： 一、构图的概念构图的概念包含内容广泛,古往今来说法多种多样,但万变不离其宗,简单的说构图就是构思画面。动词构图就是按艺术规律组织画面,使画面既符合人们的审美要求,又能表达画者主观思想的斟酌过程。名词构图则是以画面为载体将画家思想
- 中国画名家作品选登
- 作者： 陈文 来源： 东方艺术 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 20世纪 人物画 名家作品 写实主义 中国画 19世纪 “四王” 傅抱石 中国山水画
- 描述： 山水画在19世纪,始终没有完全突破“四王”的模式,纵有少数画家略出新样,但无法和“四王”陈营对抗。黄宾虹一出,综研百家,采纳古今,集众所善,在传统基础上积厚加深,一扫“四王”末习萎靡之气,成为古今集大成者。19世纪中国山水画还没有黄宾虹这样的“高峰”。黄宾虹之后有傅抱石,傅抱石创“抱石皴”,狂放飞动,犹如天风海雨,更彻底的扫除了“四王”余习。再后有黄宾虹的学生李可染,创“李家山水”.他借用素描和油画的长处及形式,以传统的笔墨表现大自然
- 写意与诗性：王建中的油画艺术
- 作者： 丰雪心 来源： 当代油画 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统油画 王建 诗性 用笔 油画艺术 基本功 西方 作品 中国山水画 美术家
- 描述： 王建中是个勤奋、执著、而又多面、勇于探索的画家,他的作品大致分为两类:一类倾向于当代,在"人蝗"、"迷失"等多个系列里,他用写实加表现的手法介入观念的运用,反映出他对当代环境及人性的积极思考,体现了一个当代画家深度的人文关怀和高度的社会责任感,这批作品从立意到表现手段都有其独到的地方;另一类作品包括《雪山》系列以及一些体量较小的风景
- 浅谈中国山水画对陶瓷装饰的影响
- 作者： 戴征艺 戴茜妩 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 散点透视 表现手法 艺术特点 表现形式 中国画 艺术形式 中国绘画 表现技法 中国山水画
- 描述： <一> 中国山水画是我国传统绘画之一,有着独特的审美价值.中国山水画从产生开始就有着不同于西方风景画的独特基因.画家们并非面对山水写生,而是饱览山水,感悟大自然真谛的所在,熟记于心,然后案牍笔墨,回思创作,可以说是山水记忆的加工、提练,再创造.中国的山水画经隋唐到五代和宋,表现手法已臻于完善和成熟了,表现风格也多种多样,形成了雄浑壮伟的北派山水和平淡秀润的南派山水.
- 中国山水画的表现空间
- 作者： 代青全 熊菁菁 来源： 美术观察 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 气象 美学思想 表现空间 多角度 艺术表现形式 中国文化 自然界 画面 中国山水画
- 描述： 中国画一向都是中国思想文化的艺术表现形式之一,中国山水画更是如此。从礼乐的文质彬彬,到盛唐诗赋的富丽堂皇,无不反映着中国文化的发展与变迁,这正是中国山水画所要承载的文化本质。一、构架的特殊性中国山水画多角度、循环式地观察和描述大自然,只要是画家看到和想到的现象都可以融入到画面之中,也就是说视点
- 中国山水画创作中对先秦文化图式的思考和运用
- 作者： 代青全 熊菁菁 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术创作 图式符号 中国山水画 先秦艺术
- 描述： 中国山水画是中国画艺术中的一个科类,从唐代以来逐渐形成了自身的艺术风格和表现形式,其固有的绘画模式给中国山水画的艺术创作提出了新的挑战和思考。面对艺术创作的特殊性,让我们追溯到先秦艺术的文脉,对先秦艺术的诸多表现形式进行详细的剖析,比如岩画、陶器、青铜器、漆画、玉器等艺术形式的表现中都蕴含着丰富的文化图式符号,这都可以视为是中国山水画创作的文化源泉。
- 王朝刚油画作品
- 作者： 暂无 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 《解析——中国山水》 王朝刚 美术作品 油画
- 描述： 王朝刚油画作品
- 安徽文化史──建筑·园林·雕塑部分(二)第三章 魏晋南北朝时期
- 作者： 潘国泰 朱永春 方咸达 来源： 安徽建筑 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 木构 化城寺 民居形式 建筑史 南北朝时期 建筑风貌 中国山水园 安徽文化史 佛教建筑 道教建筑
- 描述： 第三章魏晋南北朝时期一、魏晋南北朝建筑概况魏晋南北朝时期，安微的建筑和园林表现出四个基本特征：首先，防御型建筑得到发展。从东汉末年，经三国、两晋到南北朝，是中国历史上最长的封建割据时期。淮河、长江横贯其间的特殊地理环境，使安徽常常处于对峙政权的交界线。如王国鼎立时期，淮北地区为曹魏属地，皖南归孙吴所有；南北朝，淮河以北先后又为北魏、东魏、北齐诸政权所据，淮河以南则基本上为迭更的南朝政权拥有。频繁的战事，使得城墙、楼台、地道等防御类型建筑被摆到重要位置。虽然战火水患使得该期建筑实物已荡然无存，但从一些遗址残遗迹分析中，大致能勾勒出一个基本轮廓。其中较重要的有合肥三国城遗址、迢迢津古战场和教管台遗址，六安的六朝东古城遗址，舒城县东汉末周瑜城遗址，基州古运兵道。第二，魏晋南北朝是中国建筑风格一次重要转折期。秦汉古朴凝重的风格，到魏晋变得圆润成熟。促成这一变化，有建筑艺术内在发展动力。当木构技术日臻完善，粗放走向精巧，风格上便很难留住质朴的古意。促成这一变化的另一基本因素是外来文化影响。随着佛教的传播，印度建筑雕刻化的细部处理，逐渐被中国建筑吸收融化。从现有形象资料看，魏晋南北朝时期安徽建筑，也完成了这一变化。第三，...
- 诗情画意融一体 灵秀天成自风流：对话青年玉雕大师陈孝锋
- 作者： 裴海燕 来源： 宝藏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 青年 福建省 玉雕 龙陵县 石雕刻 中国山水画 工艺美术 写意花鸟画 寿山石雕 宁德市
- 描述： 青年玉雕大师陈孝锋1980年出生于福建省宁德市,家庭的耳濡目染,使他从小就酷爱玉石雕刻。17岁从宁德工艺美术技术学校毕业后,先是随其长兄陈孝兴学习了4年的寿山石雕刻,后进入广东从事翡翠的雕刻,现在云南保山龙陵县雕刻黄龙玉。孝锋大师在继承传统雕刻技法的基础上,借鉴中国山水画、写意花鸟画的艺术手法,不断钻研,吸取百家之长,逐渐形成了自己的风格。擅长高浮雕、浅浮雕、薄意雕、圆雕等多种技法,