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根据【关键词:《沧浪诗话》】搜索到相关结果 7 条
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眼神在中国古典舞表演中的运用
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作者:
贺麟麟
来源:
剧影月报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
感觉
神韵
中国古典舞
《沧浪诗话》
眼神
表演
文学评论家
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描述:
古人云:无迹可求,故其妙处透彻玲珑,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之缘,言有尽而意无穷。——出自南宋文学评论家严羽之作《沧浪诗话》。文中让人怦然心动,如梦如幻的感觉,即是只可
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《沧浪诗话》节略
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作者:
严羽
来源:
南京理工大学学报(社会科学版)
年份:
1996
文献类型 :
期刊
关键词:
穷理
别趣
特解
吟咏情性
兴趣
《沧浪诗话》
以文字为诗
盛唐诗人
羚羊
别材
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描述:
夫诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。而古人未尝不读书、不穷理。所谓不涉理路、不落盲筌者,上也。诗者,吟咏情性也。盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可湊泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。近代诸公作奇特解会,遂以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗。以是为诗,夫岂不工,终非古人之诗也。盖
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杜甫律诗对仗的语式变异
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作者:
韩晓光
来源:
杜甫研究学刊
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
律诗
语义表达
《北江诗话》
杜甫
语式变异
当句对
句法结构
双声迭韵
《杜诗详注》
《沧浪诗话》
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描述:
杜甫律诗对仗的语式变异韩晓光一杜甫一生中共创作了约900首律诗,占其全部诗作的三分之二。在中国诗歌由古体走向近体,由自由创作走向规范定型的过程中,杜甫的律诗创作起着极为重要的作用。其深广的思想内容与精湛的艺术技巧使后世的诗评家叹为观止:“少陵律诗,细...
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杜甫律诗对仗的语式变异
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作者:
韩晓光
来源:
杜甫研究学刊
年份:
1997
文献类型 :
期刊
关键词:
律诗
语义表达
《北江诗话》
杜甫
语式变异
当句对
句法结构
双声迭韵
《杜诗详注》
《沧浪诗话》
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描述:
杜甫律诗对仗的语式变异韩晓光一杜甫一生中共创作了约900首律诗,占其全部诗作的三分之二。在中国诗歌由古体走向近体,由自由创作走向规范定型的过程中,杜甫的律诗创作起着极为重要的作用。其深广的思想内容与精湛的艺术技巧使后世的诗评家叹为观止:“少陵律诗,细...
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水中之月镜中之象——论《沧浪诗话》的意境说
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作者:
何荣
来源:
甘肃农业
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
严羽
杜甫
盛唐气象
诗话
意境
《沧浪诗话》
妙悟
江西诗派
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描述:
意境是诗歌的重要审美范畴,严羽在其《沧浪诗话》中说:"故其妙处透彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,象中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷."在此,严羽虽未直接提出"意境"二字,但已初露端倪.意是诗人心中所要表达之情思,境乃是诗人借以表达情思的外物,只有意与境完美结合,才能够产生最美的诗歌.在此,严羽认为"音"、"色"、"月"、"象",皆为境,而何以更好的表达境便是要靠诗人的艺术才能.而最为高超的技艺便是创造出"透彻玲珑,不可凑泊"的淳美诗境.
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中西文学理论镜子喻之价值
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作者:
陈飞亚
来源:
读书文摘
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
严羽
古镜
范温
中西文学
《沧浪诗话》
镜子说
潜溪诗眼
言有尽而意无穷
文学理论
中国文论
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描述:
中西文学理论毫无例外的把文学比作镜子的现象十分普遍,这说明了文学的基本功能,用认识论的观点来说,就是文学的反应论。首先看中国文论:刘勰《文心雕龙*才略》"义多规镜"。司空图《诗品*洗炼》:"古镜照神。"专形容文体的"纯真"之气,如春天之水潭,无杂物浮游其中,映照春天的碧空;如古镜反射人的形容神色,都是那样的逼真,此乃"真"。后边以月为喻,强调其洁。这里的"古镜照神"便有反映论的意义。宋代范温《潜溪诗眼》"如镜取形"认为作家刻画事物如镜子一样,惟妙惟肖。这是反映论的意义。宋代严羽《沧浪诗话》说"故其妙莹澈玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。"严羽所用
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诗学在悟
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作者:
赵金光
来源:
中华诗词
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
终篇
严羽
别趣
吟咏情性
人之诗
《沧浪诗话》
羚羊挂角
言有尽而意无穷
别材
一唱三叹
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描述:
南宋诗论家严羽的《沧浪诗话》说:“夫诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。然非多读书、多穷理,则不能极其至,所谓不涉理路、不落言筌者,上也。诗者,吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣,羚羊挂角无迹可求。故其妙处透彻玲珑不可凑泊,如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无穷。近代诸公乃作奇特,解会遂以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗,夫岂不工?终非古人之诗也。盖于一唱三叹之音有所歉焉。且其作多务使事不问兴致,用字必有来历,押韵必有出处,读之反覆终篇,不知着到何在,其末流甚者,叫噪怒张,殊忠厚之风,殆以骂