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- 眼神在中国古典舞表演中的运用
- 作者： 贺麟麟 来源： 剧影月报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 感觉 神韵 中国古典舞 《沧浪诗话》 眼神 表演 文学评论家
- 描述： 古人云:无迹可求,故其妙处透彻玲珑,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之缘,言有尽而意无穷。——出自南宋文学评论家严羽之作《沧浪诗话》。文中让人怦然心动,如梦如幻的感觉,即是只可
- 浅谈中国古典舞舞姿的特点
- 作者： 马俊杰 来源： 北方音乐 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞姿 中国古典舞 身韵 特点
- 描述： 中国古典舞有着悠久的历史,创立于五十年代。是我国古典舞蹈中的精髓,对世界舞蹈产生了一定的影响。作为我国舞蹈艺术中的一个类别,具有一定典范意义和古典风格特色。舞姿是人体的舞蹈姿态。舞姿动作则是舞蹈构成最基本的要素。中国古典舞的舞姿,作为具有独特文化品味的舞蹈姿态,以和谐的造型、强烈的雕塑感、浓郁的风格及丰富的体态见长。
- 浅谈中国古典舞动静并存之美
- 作者： 白雪峰 来源： 北方音乐 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 生存价值 意境之美 客观景物 宗白华先生 静美 舞蹈动作 中国古典诗词 中国古典舞 内在情感 舞蹈本质
- 描述： 一、动中有静—静境之美(一)动态舞蹈中的造型之美世间万物一切都是运动的,只是或多或少而已。但舞蹈本质的运动是鲜明突出的,它似乎只有在运动中才能体现其存在的价值。如果说动态是舞蹈的生命,那么赋予它生存价值的就是千千万万个静态造型的积累与积淀。因此舞蹈也可以说是流动的雕塑,流动即运动,雕塑即静止,在每一个简短的舞句与略长的舞段中都是由无数个瞬间的造型连接起来形成的。
- 灰色理论的价值
- 作者： 刘建 来源： 舞蹈 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞蹈学院 现代舞蹈 灰色理论 舞蹈艺术 《胭脂扣》 理论体系 中国古典舞 舞蹈感觉 舞蹈批评 中国民间舞
- 描述： 身在舞蹈学院,就免不了做“第二届CCTV舞蹈大赛”的义务解说员,为圈外人、也为相当的圈内人答疑解惑。赞誉之辞不必赘述,鸡蛋里挑出一块小骨头:何为“现代舞蹈”?何为“当代舞蹈”?因为这不仅不能为他人解惑,自己也是一头雾水。记得歌手大赛有“通俗”与“美声”之分,画展有“油画”、“国画”之别,京剧剧目有“传
- 民风雅舞育新苗──记北京舞院附中毕业演出
- 作者： 晓枫 来源： 舞蹈 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞蹈艺术 训练组合 毕业生 民族舞蹈 高艺术水准 中国古典舞 学院派 新苗 民族艺术 中国民间舞
- 描述： 民风雅舞育新苗──记北京舞院附中毕业演出晓枫一台纯舞蹈作品晚会，可以让你过足了看舞蹈的瘾，各民族艺术五彩斑斓的表演，那独具魅力的舞姿、服饰与音乐，那时而热情奔放，时而优美含蓄的情感，都能使你本来平静、淡漠的心境，一下子变得激荡起来。……大幕落下时，掌...
- 论摘
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： “线” 工笔 中国传统艺术 线性 中国古典舞 艺术形式 流水 线描
- 描述： 工笔线描与身体路线的“行云流水”——中国传统艺术的线性特征郭瀚繁在《工笔线描与身体路线的“行云流水”——中国传统艺术的线性特征》一文中认为．中国传统艺术形式作为“线性”特征的阐释一直以来广泛散见于书法之中，但其实在中国古典舞与线描绘画里，“线”的意识一直贯穿其中，并呈现出穿行流动、行云流水的动态之感。文章以古典舞作品《粉墨》和线捕工笔绘画为案例
- 中国“古典舞”的“舞蹈性”选择
- 作者： 钱正喜 赵咏梅 来源： 北京舞蹈学院学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞蹈性 舞蹈特征 中国古典舞 艺术特征
- 描述： 舞蹈的个性,是舞蹈自身所具有的区别于音乐、绘画、雕塑、诗歌等艺术门类的根本属性,我们称为舞蹈性。对于舞蹈性的认识与把握,必须基于对舞蹈外部征象和标志的研究,也就是舞蹈特征的研究。中国古典舞的构建者或许无意于研究舞蹈的特性,但却在构建当代中国古典舞的过程时正确的认识到了舞蹈的特征。认识到了人体动作是舞蹈的根本属性这一特征。从而将舞蹈性作为构建中国古典舞的首选条件,提出了以戏曲舞蹈为基础的口号。
- 中国古典舞在跨文化交流中的主体性
- 作者： 刘建 汤含雨 来源： 艺术广角 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 经济崛起 主体性 中国文化 中国形象 跨文化交流 国家文化软实力 中国古典舞 《论语》
- 描述： 对于今天的中国来讲,在经济崛起后,国家文化软实力建设的跟进已经是一个极为迫切和严肃的任务,全世界都在不可回避的文化交流中审视着中国文化的主体性,用以辨识中国形象。在这一辨识过程中,如果世界可以发现《圣经》与《论语》、西医与中医、歌剧与京剧、油画与国画、西洋乐与中国乐等种种实然的中外差异的话,那么在寻找古典舞世界中的中国主体性时,可能就会感到迷茫,甚至难以在跨文化交流中发现其在场的