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- 艺术随笔
- 作者： 柯建东 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 沉重感 海风轻轻吹 这个世界 绘画语言 知其人 内容和形式 我自己 自由翱翔 时代环境 激情澎湃
- 描述： 对这个世界的美好想象,可以说那是一种最真诚、最快乐的作品了。随着年龄的增长,多年来画画的情结一直不变,唯一改变的是手中这支画笔仿佛变得越来越沉重了。生命历程中的复杂和纷扰所带来的内心的沉重感,仅凭
- 《活着》福贵形象分析
- 作者： 蔡军 来源： 景德镇高专学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命 无奈 坚韧 沉重 哲学 本真
- 描述： 文学即人学,创造生命,可以说是现当代小说写人的最高艺术追求。所以,对人物形象的探讨极其重要。针对国内外对《活着》及其人物福贵这一形象评价的分歧,本文将以福贵这一形象为立足点,贯穿于中国五四以来农民题材小说的发展,来剖析农民福贵的形象,了解福贵这一形象的文学价值。
- 画家内心的独白——读项春生近作
- 作者： 陈敏 来源： 艺术界 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩空间 沉重感 自然场景 道具 画家 空间意象 近作 性的人 作品 室内环境
- 描述： 项春生的作品具有鲜明的都市色彩,有一种唯美的意味,一种不易被人捕捉的、通过油画语言表达出来的特殊气息及怀旧心绪。画面通过一些无具体个性的人物形象、自然场景,室内环境、桌椅道具以及厚重,冷峻的色彩空间组合,产生一种阴郁、幽远的沉重感。那沉甸甸的内
- 斑斓的诗意
- 作者： 王力克 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘卓 油画家 沉重感 赵义 观看方式 创作状态 艺术创作活动 华军 写实油画 半抽象
- 描述： 一在当下人们都愿意把自己和国际、世界等词语扯到一起的时候,却有一拨人愿意把自己定位在“本土”上,真是难能可贵。我想这种自信源于他们对脚下大地的爱和深刻的理解以及发自内心的质朴,也源于对艺术和生活关系的彻悟。“本土”在这里应该理解为以本土为题材的艺术创作活动的发生地(即精神的故土)。“本土”没有定义在文化的概念上,而是确定在以情感为坐标上。从他们的作品中可以看到,无论是哪一种
- 生命瞬间的记忆物化——钟飙油画的人生向度
- 作者： 马钦忠 来源： 艺术界 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 文学性 沉重感 玩世 六十年代 艺术家 流行风 爱恨 角色认同 直观感悟 油画
- 描述： 六十年代出生的艺术家,尤其是六十年代后期出生的艺术家,较少历史的沉重感,更注重自我的价值和生存的直观化。隐微的内心情思,刹那的生命状态的沉迷……当哭且哭,当笑且笑,敢爱敢恨,爱恨俱失也依然潇洒故我
- 开启空间的另一扇门：从安东尼·葛姆雷大型个展《另一个奇异》谈起
- 作者： 冬月 来源： 雕塑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 奇异 沉重感 开启 金属材质 空间 思维方式 艺术家 安东尼 作品 中国当代艺术
- 描述： 无处不在的空间,无处不在的虚无,当我步入安东尼·葛姆雷的《另一个奇异》,我不知道对于展场而言,究竟我是侵入者,还是这些金属材质的作品。我丝毫感觉不到任何材料附加给我的沉重感,反而是在所谓具像与抽象的对抗中,迷醉于空间的召唤。
- 雕塑:传统与当下
- 作者： 朱君如 来源： 大众文艺 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 贝尼尼 沉重感 杜尚 沃霍尔 天然石材 达芙妮 创作观念 正面律 巴洛克艺术 艺术形式
- 描述： 传统架上雕塑的材料是比较有限的,泥、石、木、金属(金银铜铁等延展性较强的金属)、石膏等。天然石材作为优秀的雕塑材料被艺术家塑造出不胜枚举的经典作品——比如巴洛克艺术家贝尼尼的《阿波罗和达芙妮》,是一件脍炙人口的作品。雕塑被赋予强烈的动感,不稳定的构图,大理石变得轻盈,乘风
- 电影《天使爱美丽》《漫长的婚约》中的油画艺术风格探讨
- 作者： 张鹰 来源： 电影评介 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 库尔贝 沉重感 日常生活状态 油画艺术 色块 生活背景 爱情故事 超现实主义 娱乐形式
- 描述： 油画在国外比较盛行,最为盛行的要数欧洲的油画。相比现代油画,传统油画在技术方面在较大程度上作为一种艺术观念被不断强化,呈现出了极端化趋势,使得油画语言受到人们非常高的重视。
- 灰红白三色组块的艺术魅力——评《大红灯笼高高挂》的色彩效果
- 作者： 操家齐 来源： 电影评介 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 三色 沉重感 色彩效果 大红灯笼 膨胀性 色彩运用 五彩斑斓 组块 电影艺术 狄德罗
- 描述： 在绘画上,“优良的素描师并不缺乏,善于着色的大师却是少有。”(狄德罗语)而在电影艺术中善于运用色彩的导演更是不多见的,而张艺谋就是这少数人中的非常突出的一个。在电影《大红灯笼高高挂》中他对于色彩运用的自觉追求可谓用心良苦。该片中并没有五彩斑斓变幻莫测的色调,它选用的只是比较单一的色彩:视觉收缩性强的灰色、视觉膨胀性强的红色和白色。然而正是这单调的灰、红、白三色组块营构了一种独特的艺术氛围,形成了一种压抑与抗争,焦渴与期待交相(牛氐)(牛吾)最终复归于一片苍