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- “复仇”的油画
- 作者： 小柯 来源： 青少年科苑 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 清洁工 原因 管理员 圣彼得堡 油画
- 描述： 1999年．对圣彼得堡遗产博物馆的清洁工日采科夫来说是痛苦的一年，就是在这一年．与他相依为命的叔父．因不明原因的疾病永远地离开了他。弥留之际．叔父握着他的手断断续续地说”我是被那幅油画杀死的……在我之前的几个油画管理员．都死于原因不明的病症…传说那幅油画里附着一个死魂灵．在博物馆里．谁也不愿做正厅管理员……当时我还不信……没想到这次轮到我了…“
- 脸上的岁月：观罗中立油画《父亲》
- 作者： 徐丽 来源： 青少年日记 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 罗中立 《父亲》 油画
- 描述： 是什么样的细流？重重沟壑在他的额头要多少次的重叠阳光的芬芳才能印满他的脸庞
- 第二届全国少年书法临帖大赛二等奖小书家专栏
- 作者： 暂无 来源： 青少年书法 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 用笔 练习 初学 出纸 性格 范本 吸墨 碑帖 讲稿 精神
- 描述： 我1997年10月出生于河北省玉田县,9岁时进入植艺书苑学习书法,师从郭振同老师。自参加学习以来,我多次参加全国级别的少儿书法大赛,曾荣获冰雪情全国青少年儿童书法比赛金奖、第五届墨彩杯全国青少年儿童书画作品电视网络展评现场决赛银奖、第六届墨彩杯全
- 任重道远 骎骎前行
- 作者： 谷松章 谷国伟 来源： 青少年书法 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 想象力 见证 佛造像 浅浮雕 书法发展 造型能力 艺术价值 比丘 南北朝时期 节奏
- 描述： 李学峰,1957年生。1977年考入广州美术学院,1982年毕业分配到河南美术出版社工作至今。现任河南美术出版社副总编辑、编审,《青少年书法》杂志主编。现为中国美术家协会会员、河南省美术家协会副主席、河南省雕塑艺术委员会主任。
- 韦斯琴书画作品展在安徽省博物馆展出
- 作者： 暂无 来源： 青少年书法：青年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 安徽省博物馆 书法 展览 小品 斯琴 行书 书画作品展
- 描述： “且听风云吟·韦斯琴书画作品展”于3月26日在安徽省博物馆隆重开幕。此次展览共展出韦斯琴精心创作的书画作品105幅，其中有精致的工笔花卉小品，也有巨幅山水画作。而以书法为世人知晓的韦斯琴，在此次展览中，书法力作纷呈，有典雅的小楷册页、手卷，更有隽永的行书小品，
- 老墙印说·万里一条铁
- 作者： 赵熊 来源： 青少年书法·青年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 安徽省博物馆 书法 展览 小品 斯琴 行书 书画作品展
- 描述： 最初看到这句话时，心里就有了一种异样的感觉，立刻又联想起古代书论中“横如长空阵云”的说法。 “万里一条铁”的意思是没有妄想，始终混如一体。其属禅语一类，语出佛典《人天眼目》卷二。我于佛教并没有研究，只是对素有“棒唱”之称的禅语有兴趣，经常撷句入印。书论中所谓的“横如长空阵云”是比喻，毕竟有自然界的物象所在，而古代没有铁路，真不知道当时的禅师怎能有如此宽弘的想象力。当然，这句禅语和铁路了无关系，只是容易引起联想罢了。 随手用笔钩画印稿，很快确定用无边框的朱文形式来创作。不设置边框，或能较好地体现词语宽博的气度；用朱文形式，是想到了汉印，想到了汉印的封泥墨拓效果（也是我二十年前曾研究过的一个课题）。 “汉印以白文居多。”其实这是后世人的认识。秦汉时用印钤于泥封，讲究的是带有浮雕效果的“阳文”形式，所以，封泥拓本应该更近于汉人的追求。出土于地下的封泥，因其年代久远，水掩土埋，表面磨损，难免失真。以旧时谱籍所载，其线条或模糊或残损，虽然有圆浑气象，却不能准确反映汉印精神。上海博物馆曾将所藏古玺印制为封泥，以墨精拓，使我们得见汉印真精神。（可参见《上海博物馆藏印选》一书）其笔画瘦挺劲健，四周虽无边框，却具完整形象，使我们对汉印有了新的认识。 学习，有模仿的成分在内；创作，则是在学习基础上进行，其中仍脱不了模仿的痕迹，但更应着眼于融会贯通，着眼于滋生新意。“万里一条铁”印以平直画为骨架，取汉印字形法度。缘于平直取势呈静态，而“静”太甚则易板滞，所以平直间略变敲侧，其中兼用隶书笔势，使印面生成动态。静中寓动是求对比变化，静为主，动为辅，比例不能失调。就线形变化而言，又有“形”和“势”的分别：粗细、光涩、平攲之类属于“形”之变，而斜与曲则为“势”之变。“势”之变要比“形”之变来得强烈，故在运用中要从整体着眼，斟酌施加。另外，章法中适当的虚实处理，能使印面生成呼吸，既能呼吸，则有生气，也是变静为动的一种必要手法。
- 学养如醇 笔挟风云——追忆岭南书法名家普景充先生
- 作者： 丘仕坤 来源： 青少年书法·青年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 安徽省博物馆 书法 展览 小品 斯琴 行书 书画作品展
- 描述： 丘仕坤 哀思悠悠的清明节，是纪念逝者的时节。在2010年这个特殊的日子，自然而然思忆起逝去的岭南书法前辈，曾景充先生便是其中一位。2009年1月14日，年高德劭的岭南书法名家曾景充先生
- 小小书家
- 作者： 暂无 来源： 青少年书法·少年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 安徽省博物馆 书法 展览 小品 斯琴 行书 书画作品展
- 描述： 香港回归十周年“金紫荆奖”少儿书画大赛金奖；2007年11月“全国少年书法临帖评级大赛”优秀奖；2008年1月“全国第六届银杯青少年书法大赛”少午组三等奖；2008年12月“第二届全国少年书法大赛”优秀奖；2009年8月“第二届全国少年书法临帖大赛”三等奖。
- 双璧悬日月——《洛神赋》类文嘉书同赏析（下）
- 作者： 贾晓红 来源： 青少年书法·少年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 安徽省博物馆 书法 展览 小品 斯琴 行书 书画作品展
- 描述： 贾晓红 《洛神赋》作为千古美文，受到无数书家的青睐，历代书家对它进行了不同书风的演绎，彰显了书家鲜明的个性。其中以王献之的“十三行”最为著名，赵孟颊、祝允明、董其昌、姚绶等书家也都进行过倾心创作，宋高宗赵构也有《洛神赋》草书作品传世。 《洛神赋十三行》为王献之小楷的代表作品，结体宽绰飘逸，字势端庄雍容，神态清丽绝俗，为小楷中的精品。虽屡经传递，散佚大半，仅存十三行，但字字神秀，疏爽多姿，潇洒简澹，墨彩飞动，尽显小王楷书风采。 书法史上以大王作为古今分水岭，钟、张古质，二王妍美，献之作为羲之第七子，虽师法钟、张、右军，但师古创新的面貌十分清晰。就存世的十三行楷书来看，与钟繇的《宣示表》相较，献之虽然也用直笔入楷，取法钟繇的痕迹十分明显，但钟的线条更具古隶意，方笔多，笔法天真烂漫，意趣盎然，墨色高古，犹如稚童，尚未受到礼法的束缚。献之的用笔，虽然吸取了西汉古隶的笔意，但更多的则是承继了羲之书风，只是改革了其父的圆转流便，变其父的内敛含蓄为奔放神骏，楷书在献之笔下，已有明确的法度，揖让有序、奇正相生，犹如翩翩少年，风神天成，潇洒脱俗，尽去青涩，初显温文。从中可读到唐楷之先声，但较之唐楷之法度森严、气势恢弘、庙堂气息浓郁，献之楷书则发自天然，尊重个性，超然物外，生机勃发，观之更令人难以忘怀。 以钟、张为杠杆，以羲之为支点，献之完成了书法史上的变体，作为继大王之后最重要的书家，承上启下，开辟并引领其后的书法时代，影响了一代又一代的书家。 赵孟烦就是受献之影响较明显的书家。大德四年（公元1300年），赵氏47岁时创作了行书《洛神赋》，原作现藏于天津市艺术博物馆，作品为纸本，纵29.5厘米，横192.6厘米。赵氏为宋皇室宗亲，早时学“妙悟八法，留神古雅”的思陵书（即宋高宗赵构书），中年师法“钟王诸家”， 虞集称赞他“楷法深得《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室”。赵书《洛神赋》结体介于行楷之间，妍美流畅，端正灵秀，布局密中见疏，出入于王氏父子之间，但又处处呈现出自家面貌，点画丰腴，连笔轻捷，飘逸圆润中具俯仰起伏，显示出赵松雪博采众长而自成一体的艺术特色。 明代董其昌书法综合了晋、唐、宋、元名家书风，用笔拙中带秀，布局疏朗，力追古法，用墨讲究枯湿浓淡，尽得其妙。《洛神赋十三行补》，通篇神性贯注，了无松散疲沓之感，有板有眼但轻松自然，婉约幽雅，欢快轻松，袅袅婷婷，有余音绕梁之感，“六体”与“八法”在董香光的笔下无所不精，可以说是集古法之大成者，丰姿神采，飘然欲仙。 宋高宗赵构也曾创作过<洛神赋》。赵字 为绢本，纵27.9厘米，横3 9 8厘米，现藏辽 宁博物馆，是高宗56岁以后作品，笔法洒脱 婉丽，温和蕴藉，自然流畅，直逼晋人风韵， 充分展现了书家晚年的创作风格。 盘点书法史上这几件光彩照人的作品，我们可以看到一个清晰的脉络，书法是一个继承与创新交织的过程，它的形质越来越精美，法度越来越完备，但是晋却开启了变革的先声。其中尤其值得关注的是王献之。献之认为书贵变道，要突破往法，另辟天地，并身体力行，对章草进行了变革，实践中创作出了“一笔书”，从而改变了章草字字独立以及波磔生发的特点，为书法表现更宏大的气势、奔逸的律动，奠定了坚实的基础。 献之书学思想高超，在取法前人的基础上，多有创新，在其父“中和雅正”的审美格调上，另辟“险”、“奇”之境，使书法艺术的表现方式更丰富多彩，尊重个体创作，生机盎然，清新活泼。献之淡泊名利，热爱自然，探求哲理，创作发自内心，“偶其兴会，则触遇造笔”。 书法作为“见一字而知其心”的线条艺术，超然物外的人生境界至为重要。从这一点来说，晋人的书法精神，至今仍引领着后世书家孜孜不倦地学习效法。 （作者单位河南省文字协会）