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- 谈我国历代陶瓷上的龙
- 作者： 吕成龙 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷器 青铜器 文化传统 古代神话 龙纹图案 工艺美术品 工艺品 装饰题材 我国古代 创作技法
- 描述： 龙是我国古代神话中的一个神秘莫测的形象,也是我国古代工艺美术品中最常用、最优美的装饰题材。它是祥瑞、尊严和能力的化身,它身上凝聚了数千年文明所造就的文化传统。不但在我国众多的古藉中有大量关于龙的记载,而且在各种古代工艺品上,如玉器、石器、陶瓷器、珐琅器、书画、青铜器、漆器、织绣等,也常见用各种技法创作的龙。不过从创作技法和数量上看,我认为应以陶瓷上的龙取胜。龙既然是我国古代一种想象中的神奇动
- 链式干燥机炸模问题的原因和解决办法
- 作者： 张俊 刘薇 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 使用次数 严重影响 脱模 快速干燥 烘房 经济效益 解决办法 链式干燥机 工艺要求 实践证明
- 描述： 几年来,我厂成型车间的半成品采用地坑式烘房干燥,由于烘房设备落后、加上操作不严、不仅使石膏模炸裂、而且经常引起火灾。成品质量低下,产量低、造成生产极不平衡、严重影响了我厂的经济效益,从而导致连年亏损。根据这些问题,一九八四年冬,我厂从浙江引进两条链式干燥机,一九八五年投入使用。实践证明:该机具有干燥速度快(带模干燥三十分钟、脱模干燥六十分钟)、干燥效果好,劳动强度低、占地面积小等优点,更为主要的是利用了余热节约了能源,据统计每年节约煤八百四十吨。符合生产工艺要求、但由于开始投入运行,没有完全掌握其工作性能,造成严重炸模。模子使用次数仅为30-40次,有的甚至在10次
- 煤气除焦节电新途径
- 作者： 王祖琰 来源： 大众用电 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 除焦 焦油含量 煤气质量 发生炉煤气 陶瓷制品 滤清器 除尘效果 煤气隧道窑 高压硅 整流设备
- 描述： 华风瓷厂以发生炉煤气为燃料。而要保证陶瓷制品在煤气隧道窑里烧成质量的稳定,首先必须对煤气质量严加控制。影响煤气质量的因素较多,如其中所含焦油杂质即其一。焦油含量过多,容易阻塞
- 烧煤窑炉烟气余热回收途径
- 作者： 晏维亭 来源： 大众用电 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 热空气 途径 热管换热器 余热回收装置 能量损失 烟气余热回收 窑炉 热效率 烟气流 投资效益
- 描述： 当前陶瓷行业的大量窑炉中,以烟煤作燃料的占绝大多数。在各种型式的煤烧窑炉中,随烟气流失的热量占整个窑炉能耗的20—40％,一条耗煤量10吨/日的隧道窑,烟气热量达50—100万大卡/小时,这是一笔巨大的能量损失。煤烧窑炉烟气余热回收之所以没有广泛地开展,其困难在于,这种余热回收装置,需同时达到三个要求。其一,由余热转化所获取的加热空气必须无烟无尘;其二,在技术上和投资效益上要有充分的可
- 此处无声胜有声——评自治区六幅新闻摄影获奖作品
- 作者： 刘汉良 来源： 当代传播 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 新闻摄影 好新闻 摄影作品 抗洪救灾 情感意蕴 表现形式 自治区 获奖作品 形象语言 雕塑
- 描述： 一幅优秀的新闻摄影作品,往往以它可信的现场纪实,全新的表现形式,生动的人物情态,深邃的情感意蕴,也就是以它无声的视觉形象语言传情述事,赢得广大读者的共鸣和赞赏。自治区第三届报纸好新闻评选中入选的6幅新闻摄影作品,各自从不同的方面,不同程度地表现出新闻摄影特有的新闻属性,成为令人称道的好作品。入选作品《抗洪救灾》(孟卫平摄,见封三),是从喀什军民奋战在西克尔水库的宏大场景中,开凿出来的一组雕塑群。它镌刻着挽臂挺胸的指战员,用身体在洪水中筑起的大堤。在这人的堤坝
- 赞短片《乡之魂》
- 作者： 李俊 张世椿 来源： 当代电视 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 副主任 电视艺术片 民间工艺美术 中国电影家协会 民间美术 中央美术学院 北京电影学院 木版年画 黄河流域 油画系
- 描述： 仅有短短三十分钟的介绍陕西民间工艺美术的电视艺术片《乡之魂》播出后,引起了观众的很大兴趣,不少观众写信要求重播。本刊记者采访了几位美术界、电影界的同志和本片导演孟劼同志,下面就是他们的一些看法: 李俊(中央美术学院油画系副主任) 近年来,在我们美术界也掀起了一股浪潮,到黄河流域去,这是个发展趋势,这部片子为我们起了很好的作用,拍得不错。
- 中国电视剧——走向世界
- 作者： 汤恒 来源： 当代电视 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电视剧 合作拍摄 影像语言 电视剧生产 观念性 走向世界 电视艺术 最大数量 艺术表现手法 艺术样式
- 描述： 经过了新时期近十年的发展,中国的电视剧同其他艺术门类在同样长度的时间里比较,其进步是惊人的。无论如何也得不出这样的结论:电视剧太差了。中国电视剧无论在艺术表现手法,创作方法,风格、审美性、文化的观念性探索上,还是在反映我们这时代改革伟业的过程中,都给我们提供了相当数量的、具有轰动效应的作品,受到了社会的欢迎和强烈的关注。与此同时,电视剧这一在世界范围内亦未完全定型的艺术样式在这个过程当中得到了相应的完善,比其他的综合艺术——诸如电影、戏剧,得到了充分的构建,其中有许多构建是玲珑剔透、清新喜人的,更有一些题材是电影尚未开垦的处女地。对于新时期以来的中国电视剧作这样一个估计,恐怕是不过分的。这样的估计,当然也是我认为中国电视剧应当走向世界这样一个观点的认识基础之一。 中国的电视剧经过将近十年的实践,已经逐步培养和训练了最大数量的观众,这个结果的产生,一方面充分体现出了电视这一现代化传媒的