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关键词

浅析《断背山》中画面镜头的运用: 作者： 余玥 来源： 景德镇高专学报 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 电影美学 画面镜头断背山; 描述： 著名华人导演李安近年来蜚声国际影坛,他成长在一个有浓厚中国艺术氛围的家庭里,由他执导的《父亲三部曲》深得人心,2000年的《卧虎藏龙》荣获第73届奥斯卡最佳外语片,成为迄今唯一获此殊荣的华语片,被美国《时代周刊》评为年度最佳影片、最佳导演,亦是全球票房最高的华语片记录保持者。李安在电影的拍摄中不断探索创新,将东方美学与西方美学完美结合,运用镜头语言揭示电影内涵,形成了自己独特的美学风格。

情谊难忘: 作者： 曾耀农 来源： 社会科学家 年份： 1996 文献类型： 期刊 关键词： 市场经济条件中文系教育学院 电影美学 社会科学家观众心理学习研究图书馆期刊阅览室论文发表; 描述： 情谊难忘曾耀农（湖南教育学院中文系副教授）我与《社会科学家》的交往始于两年前，那时，我正在西南师大中文系做电影美学的访问学者，师从曹廷华教授。为了查找资料，我来到西师逸夫图书馆期刊阅览室，在五彩缤纷的杂志柜前，一眼就相中了《社会科学家》。《社会科学家...

论摄影物质材料的美学功能(续完): 作者： 曾念平 来源： 当代电影 年份： 1988 文献类型： 期刊 关键词： 电影胶片电影摄影艺术电影发展 电影美学 摄影机艺术创作美学功能电影理论影象物质现; 描述： 材料的历史考察1.电影——材料发展的历史在造型艺术中,艺术的种类都可以用构成艺术品的材料加以划分。如:以油彩、亚麻布为材料的油画艺术,以宣纸和墨汁为材料的中国画艺术,以木料和铜版为材料的版画艺术

文学电影化与电影批评的文学化: 作者： 孙桂荣 来源： 文艺评论 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 文学批评文学性姊妹艺术影像化电影化 电影美学 文学写作电影批评人物形象文学化; 描述： 罗丹大师说过，“绘画、雕塑、文学、音乐，彼此的关系比常人所设想的更要接近。他们都是表现站在自然面前的人的感情，只是表现的方法不同罢了。”对于各艺术门类的异性与个性，罗丹在表述上似乎较为轻松，“只是表现的方法不同罢了”，但事实上在方法论意义上、在实践范畴和学理上，各艺术门类的分别却是相当沉重的。

当代意象油画大家：刘文进: 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型： 期刊 关键词： 中国艺术批判意象美学意象性 电影美学 根本特征电影工作作品油画创作现当代; 描述： 刘文进,学画于鲁迅美术学院。1965年后从事电影工作,上世纪80年代潜心现当代电影美学理论著述、编剧等,有重要成果。早在1978年,曾创作前卫作品《广场上》,批判专制主义。1990年著文探讨中国意象美学,指出意象性

当代意象油画大家：刘文进: 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型： 期刊 关键词： 中国艺术理论著述意象美学意象性 电影美学 根本特征电影工作专制主义油画创作现当代; 描述： 刘文进,学画于鲁迅美术学院。1965年后从事电影工作,上世纪80年代潜心现当代电影美学理论著述、编剧等,有重要成果。早在1978年,曾创作前卫作品《广场上》,批判专制主义。1990年著文探讨中国意象美学,指出意象性是中国艺术的根本特征。

艺术市场权威推荐当代意象油画大家：刘文进: 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型： 期刊 关键词： 艺术市场理论著述意象美学重要成果美术学院意象性 电影美学 电影工作油画创作现当代; 描述： 刘文进,学画于鲁迅美术学院。1965年后从事电影工作,上世纪80年代潜心现当代电影美学理论著述、编剧等,有重要成果。早在1978年,曾创作前卫作品《广

刘文进作品: 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型： 期刊 关键词： 电影编剧审美特征中国文化精神语言风格 电影美学 油画作品中国近现代意象油画; 描述： 刘文进字济源，号云中君，油画家（曾为电影美学理论家，电影编剧），其创新的意象油画语言风格为中外油画独有，开创用中国画的作画程序、方式创作油画作品，其作品体现出鲜明的中国文化精神和意向性审美特征，丰富了世界绘画语言。被编入《中国近现代名家画集》。

“慢动作”小议: 作者： 景远 来源： 电影艺术 年份： 1980 文献类型： 期刊 关键词： 慢动作根本原理新语汇 电影美学 恋爱电影艺术复旦大学艺术功能; 描述： 前不久,著名电影艺术家赵丹同志在上海复旦大学对师生作了一次报告,其中讲到,对国外的电影新语汇(如黑白与五彩交替,分割银幕,慢动作等等),应该用其原理,不能依样画瓢地抄袭,这是颇有见地的。我理解,这里所谓原理,就是指电影新语汇的根本的艺术功能。比如近来有几部电影,都用“慢动作”来表现恋爱场面,女奔男追,飘飘欲仙,受到

电影美学,或影院途中的趣闻: 作者： 亚历山大·萨逊斯克王卓如 来源： 电影艺术 年份： 1980 文献类型： 期刊 关键词： 美学史艺术作品艺术理论摄影机运动 电影美学 三度空间绘画电影理论有声影片; 描述： 关于人们对待艺术理论的态度,美学史展示出两种截然相反的倾向。其一,可以用一个问题来表述,即“艺术是什么?”它把一切艺术部门看作一个整体,并力图制定一套可以同样适用于建筑、诗歌、绘画与舞蹈的统一理论。这种观点认为美学只应当分析或论证关于艺术的一般结论或“审美经验”或“创作过程”,至于对任何一种特定的艺术提出要求,则只能算是“批评”。另一种相反的倾向则认定对艺本所作的一切归纳都是值得怀疑的,它要求我们只谈论具体的艺术,如音乐、戏剧或雕塑,如果我们想要言之成理,经得起推敲,那就只能谈谈诗学或电影理论,以期做到顺理成章,至于没有特定对象的美学则是不足为训的。这种断言发展到极端,就主张每一件单独的艺术作品本身都是独一无二的,甚至想要一般地谈论一下绘画或诗也都是无益的,因为对每一件艺术作品都必须作单独的考虑,必须“就事论事”,不论它意味着什么。

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