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- 翠华岛捡石
- 作者： 林如求 来源： 福建乡土 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 上面 颜色 块状 条纹 洪水 奇石 交界处 躺椅 棚屋 石头
- 描述： 翠华岛,是华林溪和坝坑溪交界处两溪冲击而成的一个小巧玲珑的小岛,上面有石有树有屋,外加小桥流水,那里开展有畲山风情漂流项目。岛上的棚屋里放着几张竹制的翘翘躺椅,到岛上的人都要到躺椅上悠哉游哉地晃荡几下,然后再到棚屋的周围瞅瞅树,望望水。棚屋门前是个由洪水冲积而成的乱石滩,堆满了无数色彩斑斓的石头蛋,多数呈红色,色斑呈块状、斑点状或条纹状,也有黄、灰、褐、白、绿等颜色。玩石者,当然不愿错过捡奇石的机会。
- 寻觅岩石寨
- 作者： 鬼叔中 来源： 福建乡土 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 闽西北 岩石 神仙 清初 石介 弥勒 丘陵 来去自由 名山 宁化
- 描述： 神仙们以云为履,以天为大道,来去自由,令笨拙的人类向往得要命。不过仙家也有走神的时候——比如一个趔趄,一次马前失足,让铁拐李肩上的一担宝物从高高的云端滑跌下来。宝物下凡落何方?落到闽西北宁化县境内,变成了今天翠(宁化简称)北的两座名山。其一就是我老家水茜的岩石寨;其二为安远的弥勒岩。古时岩石寨,有两个稀为人知的名称——威胆山,宝池石。岩石寨是一座极富诱惑的山,与周围平庸而普通的小丘陵相比,她与众不同,简直就是鹤立鸡群。清初李世熊《宁化县志·山川志》写道:"岩石寨。石介踞平畴古道中,远瞻嵬削,及巅乃复迤平。石穴玲珑数处,一洞独豁数丈,乡人亦避寇于此。"听老辈人说,整个石寨还
- 中国油画的“南宗”
- 作者： 黄文中 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 艺术风格 艺术精神 画面 中国 艺术样式 “南宗” 油画
- 描述： 中国画分南北二宗,始于董其昌。中国绘画到了明代,已达到高度成熟,董氏根据其特点以佛学南北宗为喻曰:“禅家有南北二宗,唐时始分;画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。”对中国画学进行分宗立派——“南宗”与“北宗”,进而“崇南抑北”。南宗以王维为首,在表现形式上变“勾斫”为“渲淡”之法;在类型上属文人画;在风格上追求“萧散简远”、“寄至味于澹泊”,强调宁静、淡泊之“静”境。尽管董氏理论有其偏颇之处,却也道出了中华民族的个性、气质及审美心理,道出了中国绘画的美学特征。油画属外来画种,二十世纪八十年代与九十年代是中国油画
- 为情而造艺——薛行彪的写意油画
- 作者： 邵大箴 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画手法 艺术风格 写意 艺术形式 美学理论 油画 薛行彪
- 描述： 古今中外的绘画艺术有多种多样的形式风格,有写实、写意、表现、荒诞、抽象等等,但就体系来说,无非是写实与写意两大类。西方古典绘画艺术属于写实类型,包括中国传统绘画在内的东方民族的古典绘画,其体系是写意类型的。当然,写实与写意两大体系并不截然对立,一般来说是你中有我、我中有你,只是追求的方面有所侧重而已。颇有意思的是,西方艺术发展到19世纪末,逐渐由写实向写意过渡,发生了巨大的变革;而20世纪的中国美术,却因复杂的社会、历史等因素,要求艺术直接反映时代的变革,一度对本民族传统的写意体系疏远,一时间写实主义蔚然成风。这种情
- 尚未改造的泉州角落——林剑仆2003年盛夏油画小风景写生备忘录
- 作者： 暂无 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 林剑仆 2003年 画家 小风景 写生 备忘录 油画
- 描述： 林剑仆 中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,泉州市美术家协家、书法家协会副主席,福建省画院特骋画师,国家二级美术师。1988年应邀出记日本,1995年访问台湾地区。其书画作
- 油画《黄昏的红月亮》
- 作者： 莫也 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 盘外 生衍 作品选 次参加 小性 自心 创造个性 小件 观赏者 油画
- 描述： 油画《黄昏的红月亮》