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- 现代陶艺的“形态”关系
- 作者： 唐英 来源： 中国陶艺家 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶艺家 现代陶艺 情感意识 抽象 装饰性 制陶工艺 艺术形态 作品 装饰手法 器皿
- 描述： 在现代陶艺的创作中,“形态”是陶艺家情感意识的传达物与载体。因此,如何传达陶艺家的情感意识在形态上的推敲与斟酌是非常重要的,它是树立陶艺家独特艺术风格的唯一见证。所以“形态”的与众不同标新立异是陶艺家对作品的最基本的要求,也正是因为这种原因,使得现代陶艺形态呈现“百花齐放”“千姿百态”的面貌。现代陶艺的形态的创造一方面有其自身的艺术规律,另一方面还受制陶工
- 喧嚣中的淡然超越——记唐英陶艺创作教学工作室
- 作者： 何毅华 来源： 中国陶艺家 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学工作 陶艺作品 超越 形而下 现代陶艺 美术学院 陶瓷文化 陶瓷艺术 唐英 陶艺创作
- 描述： 在四川美术学院的所在地——重庆黄桷坪,正兴建着所谓的"艺术一条街":涂鸦墙的妄意潦乱,机械的肆意践踏,尘土的上下招摇,小摊小贩们的疲惫拥挤,一切都那么侵扰人们的视觉神经,
- 双重身份的画家：郎世宁
- 作者： 刘桂芳 来源： 中国天主教 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 郎世宁 南堂 乾隆时期 年希尧 中国画学 中西绘画 宫廷画家 西方传教士 马国贤 康熙皇帝
- 描述： 明清以来神秘而古老的中国吸引着西方传教士,许多人渴望前往中国,在当时的欧洲掀起了"中国热"。清康熙五十四年(1715),年仅26岁的郎世宁作为天主教耶稣会的修道士远渡重洋前往中国传教,因绘画特长被康熙召入宫中,做了宫廷画师。从此,这个具有双重身份的洋人艺术家成为中国"西画东渐"艺术的传播者和开拓者,开创了中西绘画交流与融合的新纪元,谱写了中华美术史的新篇章。
- 四川美术学院陶瓷工作室教改模式的探索与实践
- 作者： 唐英 来源： 装饰 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 拓宽知识面 教学改革 现代观念 传统技艺 社会适应性 陶瓷艺术
- 描述： 社会的发展带动了新的经济结构的产生,也必然导致对新型人才的需求。对于陶瓷艺术专业来说,社会的需要就应该培养出适应社会能力较强的复合型人才。因此,陶瓷工作室在教学模式和教学观念上进行了探索性的教学改革,以培养学生的社会适应性,使学生能够充分地整合传统技艺和现代审美,让我们的艺术能够与时俱进。
- 妙笔丹青清代御窑的官样
- 作者： 王光尧 孙悦 来源： 紫禁城 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 年希尧 雍正皇帝 画样 明初 御窑厂 底径 珐琅彩 官窑瓷器 乾隆朝 乾隆皇帝
- 描述： 自明初御器(窑)厂建立以来,明清御窑瓷器的生产烧造便有了较之前代更为完备的制度和规程。其中,按照官府颁定的固定样式进行生产,是明清官窑瓷器的一个显著特点。这种样式,便是所谓「官样」。何谓官样由宫廷制定,依据皇帝的意图设计出的瓷器生产的标准样式,供御窑厂窑
- 界画与线法画
- 作者： 聂崇正 来源： 紫禁城 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑业 界尺 年希尧 透视画法 界画 建筑物 表现手法 故宫博物院 线法 作品
- 描述： “界画”是以建筑物为对象,以界尺为工具绘制的图画。它最初运用于建筑图稿,后经众多画家的不断丰富与完善,融入了更多的表现手法和绘画技巧,逐渐发展成为一个具有艺术美感的特殊画科。故宫博物院收藏的界画作品相当丰富,其中主要出自元、明、清三代画家之手,由于历史背景的差异、创作目的的不同和审美追求的异趣,它们在表现形式和绘画风格上又显现出各自鲜明的时代特点和艺术风
- 从《视学》看十八世纪东西方透视学知识的交融和影响
- 作者： 沈康身 来源： 自然科学史研究 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 正投影 东西方 郎世宁 透视学 画法几何 三十年 水平投影 画面 透视图 十八世纪
- 描述： 年希尧字允恭(?-1739),广宁(今辽宁省北镇县)人,清初宫廷画师。从意大利人郎世宁(P.J.Castiglionne 1688-1766)学习画法几何,著《视学》一书。该书于1729年初版,1735年再版,是我国第一部专论透视学的画法几何专著。关于成书经过,年希尧在初版序中云:曩岁即留心视学,……迨后获与泰西郎学士数相晤对,即能以西法作中土绘事。于是悉次为图,公诸同好。后又经六年研究琢磨,对初版作增订,在再版序中又云:视学之造诣无尽也,予究心于此者三十年矣,……先是粗理其端绪,刊图问世,终不免于肤浅,他苦思力索,补缕五十余图,并为图说以益之。可见此书是在我国固有制图学基础上结合西方画法几何知识写成的。