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- 大气和实在：谈徐福山的中国画
- 作者： 陈传席 来源： 荣宝斋 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 山东 大气 方正 太湖石 中国画 福山 石头
- 描述： 看了徐福山的画,使我想起两种石头,其一是山东的石头,生在山东的山中,树立在公园中,都是实实在在,方方正正的。偶有不方正的部分,必有棱角,但其基础仍在方方正正,实实在在的大石体中,给人以大气沉重的感觉。其二是太湖石,卷曲多姿,玲珑曼妙,漏和透是其重要特点。
- 大气和实在：谈徐福山的中国画
- 作者： 陈传席 来源： 荣宝斋 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 乾隆时期 董其昌 六十年代 中国画学 布颜图 国家图书馆 琉璃厂 时代风格 书画书录解题
- 描述： 看了徐福山的画,使我想起两种石头,其一是山东的石头,生在山东的山中,树立在公园中,都是实实在在,方方正正的。偶有不方正的部分,必有棱角,但其基础仍在方方正正,实实在在的大石体中,给人以大气沉重的感觉。其二是太湖石,卷曲多姿,玲珑曼妙,漏和透是其
- 评现代名家与大家·续：刘文西
- 作者： 陈传席 来源： 国画家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 人物造型 大气 陕西 人物画 维纳斯 人物形象 农民形象 油画 中国农民
- 描述： 我最近到欧洲转了一圈,意大利、奥地利、德国、荷兰、比利时、法国、梵蒂冈等等,各大城市著名的博物馆、美术馆,大的如卢浮宫、奥赛·梵蒂冈博物馆,小的如凡·高、罗丹美术馆,还有巴比松画家村,凡尔赛、枫丹白露等皇家宫殿及花园,都认真看了一遍。本来想写一本书,但精力不济了。总之那油画、
- 评现代名家与大家·续·丁衍庸
- 作者： 陈传席 来源： 国画家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 岭南派 中国传统文化 香港 中国艺术 广东省 八大山人 中国画 马蒂斯 中原文化 油画
- 描述： 丁衍庸的绘画引起我的注意已二十多年了,但我只见过他的画,颇有特色,另外知道他是广东人,后来在香港,其它都不知道了。可见学术界对他的重视不够。当然,也可能是我孤陋寡闻。一提起广东绘画,就会想起岭南派,岭南派的画都有岭南味。岭南派的宗旨是"折中中西","有国画的精神气韵,又有西画之科学技法"。岭南派的画自有其独立的特色。但因其有中有西,若仅就中(即传统)而论,总是欠一点正统的味。我想这应该归根于水土。我这十几年,重点研究水土气候对
- 图画泰山山水之法
- 作者： 陈传席 来源： 国画家 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术系 电影 作画 图画 山水 泰山 宣传画 曲阜师范大学
- 描述： 夫法以去弊,法亦生弊。学画之时,贵其有法,作画之时,贵其无法。王书侠兄少喜画,盖出于性之所好,其时见画皆临之,自得其乐。复为生计,画电影宣传画数年,后又考入曲阜师范大学美术系,投之名师,则学有法矣。然则学院教育,素描、油画、水粉、水墨,山水、人物、花鸟,样样皆需知之,而书侠独好国画山水。毕业后则专事山水。此时,于宋元名家之
- 民族的,时代的,个人的——曾迎春的画
- 作者： 陈传席 来源： 国画家 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 曾迎春 民族精神 个性化 绘画 时代精神 艺术特色
- 描述： 从曾迎春画中可以见到三点:民族的、时代的、个人的,十分清晰、这就够了。很多画人画一辈子画不知道这三点,从画石头起手,再画树木,再画房子。把老师的画本。“四王”画集,石涛,八大画册临来临去。画的是哪家画,糊里糊涂。糊涂人是不能成功的。头脑清晰,目标明确,乃是成功的关键。画分民族,我说的是大民族,西方的油画,东方的水墨画.非洲的木雕……一见而知。强学可以,但要根据所具有的条件、在黑龙江可以做冰雕,在海南岛则不可以做冰雕。强学之,则费力费物且很难成功。中国画家画出中国民族特色尚不难。但要有时代特色,就不能再临一些“四王”、吴恽、石涛、八大以代替创作。所画内容技法都应该焕然一新,一见而知是今人之作、而非古人或学古人之作。最后还要见出是个人的特色,这就更难了。然而曾迎春都做到了。她的画乍一看似乎和她的夫君贾平西的画相似,细一审视,
- 黄土高原未尽才：石鲁
- 作者： 陈传席 来源： 青春期健康 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： HPY PPV 电致发光
- 描述： 石鲁(原姓冯,名亚珩)祖籍江西景德镇,其高祖因避税迁四川,贩药售棉成为巨商,迁家仁寿县文公镇,成为当地第一大粮户.建冯家大庄园,藏书十余万册.石鲁少时,家庭文化氛围颇佳,这使他具有一定的文化基础,但石鲁一直具有抗争精神,反抗私塾先生,反抗家庭.十九岁那年,他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系读书不久,忽然退学奔赴陕西抗日前线,后到了延安,从事革命宣传工作.在文工团里,他为了革命,什么工作都干,也创作过木刻画.老实说,他的木刻画颇见才气,绝不亚于专门的木刻家作品.但是,中国画的功底,他没有打得扎实.由于他聪明(天才型),书法、文学、艺术他都懂一些,但他没有像黄宾虹那样"三更灯火五更鸡"地在传统里积累.他后来提出"一手伸向传统,一手伸向生活",实际上,他虽知传统,但知之不是太深,有人说他的书法,有学过古代什么碑帖的功底.实际上他基本上凭他的情趣和天分在挥洒.那么,为什么要懂传统呢?不懂传统不也照样地画画吗?这个问题,我们下面再回答.
- 刘阔的花鸟画艺术
- 作者： 陈传席 来源： 东方艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 写意花鸟 中国人民大学 工笔画 相结合 特色 硕士研究生 绘画艺术 明代 工笔花鸟画 作品
- 描述： 刘阔北京人,中国人民大学硕士研究生,师从美术史论家、评论家陈传席教授。现出版有《刘阔工笔花鸟画技法》系列丛书(全四册)、《刘阔白描没骨花鸟画谱》、《中国历代线描人物画精选》等多部著作;并发表有《恽寿平与明代没骨花卉画关系》、《王雪涛绘画艺术的五个分期》等多篇学术论文。