按文献类别分组
关键词
铁红釉的液相分离
作者: 陈显求   黄瑞福   陈士萍   赵达峰   王金田   来源: 中国陶瓷 年份: 1979 文献类型 : 期刊 关键词: 表面张力   显微结构   不溶混性   还原气氛   化学组成   红釉   氧化气氛   两液相   液相分离现象   陶瓷工业  
描述: 下,海参棕颜色变黑,在适当的烧成条件下橘红色花斑变化不大。因此,生产工艺比较容易控制,成品率高。在景德镇地区,几乎各个陶瓷厂都有制造,轻工业部陶瓷工业科学研究所已经系统地研究了这种釉的工艺制造规律并且进一步观察其显微结构[1][2]。这种釉在化学组成和配方上也略与国外的[3]相似。
谈论风景
作者: 谢金田   来源: 艺术界 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 新样式   中国艺术   中国画家   油画风景画   中国化   作品   融合中西   中国发展   林风眠   中国油画  
描述: 油画风景在中国已呈现出一种新面孔,是一种融合中西有“中国味”和民族特色的风景画;它的样式是一种外国人一看就知道是中国画家画的作品。这类作品的样式在中国油画风景作品中已呈主流方向,就是在形制和精神中的“中国化”。
金田绘画作品集
作者: 金田   来源: 北京:人民美术出版社 年份: 2014 文献类型 : 图书 关键词: 作品集   中国   现代   油画  
描述: 本书内容丰富,图文并茂,版式灵活多样,设计独特。作品以油画为主兼有水彩、水粉等。文字有序言、理论文章以及多家媒体的访谈录等。
金田工房X角丸圆讲萌系人物组合造型 日本漫画大师讲座 20
作者: 金田工房   年份: 2015 文献类型 : 图书 关键词: 作品集   中国   中国画   现代  
描述: 金田工房(KanedaKoubou)2005年成为一名商业漫画家和插画绘制者。之后,活跃于出版、网络连载,以及广告、实用书籍的插图绘制等领域,根据实际用途不断地改变画风,并因此取了工房的笔名。其主要
江苏艺术沙龙邀请展
作者: 金田   来源: 画刊 年份: 2005 文献类型 : 期刊 关键词: 苏天赐   美术教育   油画艺术   发展历程   江苏省   时代生活   中国近现代   美术馆   探索历程   中国油画  
描述: 时间:2005.11.25—11.30地点:江苏省美术馆主办:江苏省文化厅协办:江苏省美术馆承办:江苏油画雕塑院在中国百余年的油画发展历程中,江苏油画迸发出夺目的光辉,涌现出徐悲鸿、刘海粟、颜文梁、吴作人、吕斯百、吴大羽、庞熏琹、朱德群、吴冠中、苏天赐等一大批杰出的油画家,他们的作品成为中国油画历史画廊中的发展标志与华彩篇章。江苏又作为中国近现代美术教育的重镇,培育出更多的油画艺术家,有力地推动了江苏油画与中国油画的发展。经过一个多世纪的探索历程,中国油画从当初只是作为舶来的新的绘画样式与技巧,演绎为中国画家表达文化共识与情感语言的方式。身处当代社会变革中的油画家们在对时代生活的感受中,在本土文化和外来文化的碰撞中,在对这
寻找东西方绘画的融合点——谈中国风景油画的出路
作者: 谢金田   来源: 湖南省政法管理干部学院学报 年份: 2002 文献类型 : 期刊 关键词: 风景   山水   融合点  
描述: 中国山水画的兴起源自于崇尚老庄哲学的清淡玄学,是沿着线、笔墨的方向前进。西方风景油画是从辅助 宗教内容开始的,用自然景色表现不平凡的自然美。
釉彩青花的研究
作者: 王金田   来源: 中国陶瓷 年份: 1988 文献类型 : 期刊 关键词: 晶体   釉彩   中国陶瓷   热稳定性   无光釉   底釉   烧成曲线   釉面   彩釉   青花  
描述: 本试验选用ZnO配制的无光釉为底釉,以CoO着色透明蓝釉为彩釉,彩釉直接在底釉上绘制纹样,氧化焰SK6温度烧成,即釉彩青花(见插页四)。它具有传统古青花的色相和宣德青花的风格,其晕料效果可形成潇洒多姿的写意的中国水墨画。经X-射线和微观结构分析,发现由于釉层含有Zn_2SiO_4Co-Al_2O_4及ZnAl_2O_4晶体,其中呈羽毛状的Zn_2SiO_4为了自身的发育生长,向CoAl_2O_和ZnAl_2O_晶体内扩张、延伸,形成了棱角分明,参差不齐的特殊晶界,加之在颜色上的强烈对比,从而使釉面呈现蓝白相间,深浅不一,非常自然的晕料效果。
佛教雕塑的审美意义
作者: 周金田   来源: 文艺生活(文艺理论) 年份: 2014 文献类型 : 期刊 关键词: 美学思想   审美意境   佛教雕塑   普渡众生   和蔼可亲  
描述: 佛教雕塑伴随着佛教在被中国百姓所接受的,是因为中国佛教雕塑的佛像面相清瘦、秀眉高挑,眼常低垂,嘴角微翘略含微笑,表现了弥勒菩萨构想未来世界蓝图的神韵姿态;也有的佛像表情则是颜面丰满,眼帘低垂,嘴角微翘,低头沉思,从而表现出如何救济众生的思维形象。同时不断地被中国传统文化中道教思想,儒家思想融合同化,使得佛教雕塑从造型、装饰、表情、开相、服饰等方面更适应本土化文化的世俗化审美需要,其所塑造雕刻的佛菩萨、罗汉、力士皆不是现实生活中的人物,而是人们虚幻出的冥妖国中的幽灵。
中国油画风景中的山水精神
作者: 谢金田   来源: 中山大学学报论丛 年份: 2006 文献类型 : 期刊 关键词: 中国化   中国山水精神   山水油画  
描述: 本文是论述油画风景的中国化,是引进、碰撞、融合、创立、形成流派,这样一个发展、渐变的过程。“山水油画”的成功必须从中西艺术的两座高峰中入手,掌握西画色彩之精粹,修行中国山水画之精神,在传统中国文化的思想渊源中寻找出路,才能造出具有中国山水精神的油画风景。
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