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- 七绝·赠画感赋--为陈凤玉教授油画《美人蕉》而作
- 作者： 王觉民 来源： 贵州城乡金融 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 《美人蕉》 七绝 教授 油画
- 描述： 倩姿艳红最妖娆，人送雅号美人蕉。 天地灵气精神聚，芳心绽放独风骚。
- 粉彩装飾
- 作者： 觉民 孟龙 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 乾隆时期 玻璃白 珠明料 珐琅彩 淡苦绿 明暗变化 日用瓷 填色 景德镇陶瓷 古彩
- 描述： 粉彩是景德镇陶瓷传统艺术之一,它是受珐琅彩的影响发展起来的,至今有三百多年的历史。清康熙晚期采用了玻璃自一类的“粉”颜色,到雍正,乾隆时期,色彩和技巧都有了长足的进步,并逐渐形成了自己的风格和特点。以后再经过发展和提高,各种表现手法的运用,则更加丰富多彩了。由于画面有一种“粉”的感觉,后人称
- 釉中青花及有关问题的探讨
- 作者： 周觉民 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 白色物质 天工开物 青花瓷器 青花色料 八十年代 殷弘绪 景德镇市 上海博物馆 釉下彩 吉州窑
- 描述： 月1日于饶州写给教会的第一封信中所讲的也是釉下青花工艺。《陶说》在“拣选青料”中,“用青之法,画坯上,罩以釉水,入窑烧成,俱变青翠;若不罩釉,其色仍黑;火候稍过,所画青花,亦多散漫。”《景德镇陶录》卷
- 谈清代景德镇官、民窑彩瓷的一些问题
- 作者： 周觉民 来源： 上海博物馆集刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 官窑 洋彩 琺瑯彩 清代景德镇 墨彩 五彩 民窑 斗彩 粉彩 古彩
- 描述： 本文对清代景德镇官、民窑彩瓷中的斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、洋彩、墨彩等彩瓷品种的定名、源起、工艺特色和风格特点,进行了比较全面的梳理和论述。
- 乾隆珐琅彩瓷上西洋人物画与油画的关系
- 作者： 秦觉民 来源： 东方收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 乾隆 品种质量 景德镇 珐琅彩瓷 人物画 西洋 中后期 油画
- 描述： 清代宫廷珐琅彩瓷器是由铜胎珐琅彩移植而来，故又称之为“瓷胎画珐琅”，它是先在景德镇烧制瓷坯或精细白瓷胎，然后送清宫内务府造办处珐琅作坊彩绘烧制而成。珐琅彩瓷的品种质量是随着康熙中后期开始产生的初始形成阶段；至雍正朝的发展繁荣阶段；到乾隆中期之前的鼎盛阶段，再后是乾隆后期至嘉庆道光后来的衰微阶段，逐渐发展丰富而转向衰退的。
- 乾隆珐琅彩瓷上西洋人物画与油画的关系
- 作者： 秦觉民 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 器形 国瓷 鼎盛阶段 雍正朝 珐琅彩瓷 人物图 瓷胎画珐琅 乾隆朝 陶瓷产品 景德镇陶瓷
- 描述： 清代宫延珐琅彩瓷器是由铜胎珐琅彩移植而来,故又称之为“瓷胎画珐琅”,它是先在景德镇烧制瓷坯或精细白瓷胎,然后送清宫内务府造办处珐琅作坊彩绘烧制而成。珐琅彩瓷的品种质量是随着康熙中后期开始产生的初始形成阶段;至雍正朝的发展繁荣阶段;到乾隆中期之前的鼎盛阶段,再后是乾隆后期至嘉庆道光后来的衰微阶段,逐渐发展丰富而转向衰退的。这四个阶段中乾隆朝的珐琅彩瓷器,无论在器形上(多种多样,工艺复杂,难度极高),还是在画面上(山水、花鸟、图案、中、西人物、百花齐放),无论在色彩上(颜
- 官窑“洋彩”与民窑“粉彩”
- 作者： 周觉民 来源： 陶瓷学报 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 官窑 洋彩 民窑 粉彩
- 描述： 粉彩与洋彩是不同的釉上彩 ,粉彩是民窑的名称 ,而官窑则是洋彩 ,现在统称粉彩是不妥的。本文根据文献资料与制品情况论述了两者的不同 ,以期说明陶瓷历史的真实情况
- 洋彩辨析
- 作者： 周觉民 来源： 陶瓷研究 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 洋彩 釉上彩绘 瓷器
- 描述： 在陶瓷史上,曾有文献明确记载的瓷器彩饰品种,经历了二个世纪的岁月,就出现讹传和概念上的歧异,以致逐渐在陶瓷史上消失或被其它名称所替代,这就是《陶成纪事碑》、《陶冶图编次》和《陶说》等所记载的,盛行于清代雍正、乾隆时期的“洋彩”。其名称和清末民初“由外国传来之饰瓷方法”的洋彩完全相同,但两者性质是完全不同的釉上彩品种。后者在建国后,经全国陶瓷专业会议已改称为“新彩”或“新花”,这里不作论述。本文探讨的是前一个“洋彩”。