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- 瓷中极品：珐琅彩瓷
- 作者： 松以会 来源： 山西老年 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 反瓷 乾隆时期 雍正皇帝 清朝时期 顶峰时期 釉上彩 端凝殿 珐琅彩瓷 瓷胎 康熙皇帝
- 描述： 珐琅彩瓷是我国古代瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是清朝时期在康熙皇帝的授意下,将从欧洲传入的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而烧制的釉上彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大,
- 陶瓷艺术大师李石志
- 作者： 暂无 来源： 山西老年 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 反瓷 乾隆时期 雍正皇帝 清朝时期 顶峰时期 釉上彩 端凝殿 珐琅彩瓷 瓷胎 康熙皇帝
- 描述： 李石志,山西怀仁人,1955年生,山西省陶瓷技能大赛裁判长,工艺美术师。曾任怀仁县陶研所副所长,擅长釉下五彩及新彩、喷彩、瓷塑、大型瓷板壁画创制。作品继承传统陶瓷褐彩之意韵,融入现代意识,开创独具山西地域风格的陶瓷釉下茶色彩。色彩素静,意韵淡雅,釉面柔润,技法娴熟,为专家学者所赏识。创作的陶瓷作品,曾在央视七套
- 浅谈珐琅彩瓷与粉彩瓷之间的区别
- 作者： 辛志华 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 珐琅彩瓷 粉彩瓷 区别 制作工艺
- 描述： 清代康、雍、乾三朝是明清两代御窑厂制瓷业中最灿烂的阶段。在这短暂的一百三十几年中,我国制瓷工艺发生了不少重大变革,许多前所未有的制瓷原料被传入、创新并发展。珐琅彩瓷与粉彩瓷就是该时期发展壮大的典型新兴的彩瓷制品。本文主要就两者的产生、发展,以及原料、制作地点、制作程序等方面进行比较,探讨二者存在的种种差异。
- 谈谈精致有气质的粉彩童子
- 作者： 曹远辉 冯佳柱 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 人物装饰 玻璃白 釉上彩 珐琅彩瓷 粉彩瓷 景德镇窑 装饰题材 装饰特色 装饰形式 装饰方法
- 描述： 粉彩是我国陶瓷的一种传统装饰方法,粉彩在陶瓷的装饰题材和表现手法非常的丰富。粉彩的人物装饰只是其中的一种,其线条纤秀、画面工整、色彩淡雅古朴,这种工艺美术装饰形式具有鲜明的民族特色,粉彩童子瓷在装饰特色上继承人物装饰的特色,同时也有着自身的发展,因为这样,这种工艺才能一直流传至今,为我们所知。一、淡雅古朴的粉彩在介绍粉彩童子之前,让我们来先了解一下粉彩。粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名
- 珐琅彩瓷上的界画研究
- 作者： 张慧君 来源： 陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 界画 仙山楼阁 珐琅彩瓷 粉彩
- 描述： 清代,清宫珐琅彩中出现一种以仙山楼阁为题材的新型界画装饰。界画用另一种媒介展现出来,从而出现了仙山楼阁题材珐琅彩瓷。界画应用于在珐琅彩瓷上,丰富了彩瓷的装饰题材,并且对后世彩瓷装饰产生了深远的影响。
- 亦古亦今琅雅彩
- 作者： 顾海燕 来源： 天工 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 珠山八友 电视节目 王隆夫 艺术瓷 珐琅彩瓷 陶瓷绘画 当代陶艺 传统陶瓷艺术 江西景德镇
- 描述： 在各式各样的拍卖会现场,抑或电视节目中,您或许目睹过雍容华贵的珐琅彩瓷,也或许看见过古雅淡韵的粉彩瓷,亦或青翠简美的青花瓷。而今天,我们将要走近的,是一种别样的瓷器——琅雅彩瓷。魏小毛先生,“琅雅彩”创始人,1958年7月生于江西景德镇,其父是一位陶瓷书法艺术大师。
- 雍正王朝与景德镇官窑瓷(下)
- 作者： 张宁 张敏 来源： 收藏家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 官窑 继承与发展 雍正 烧成温度 珐琅彩瓷 王朝 景德镇陶瓷 色彩对比
- 描述： 4.粉彩瓷的继承与发展粉彩是康熙晚期在五彩的基础上,受珐琅彩瓷的影响,由景德镇陶瓷工匠创制的彩瓷新品种。五彩瓷烧成温度高,色彩对比强烈;粉彩瓷烧成温度
- 雍正对画珐琅彩瓷艺术成就的影响
- 作者： 孙圆 来源： 山东陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 年希尧 雍正朝 真性情 珐琅彩瓷 艺术成就 朝堂 文人气质 画中 艺术品位 雍正年间
- 描述： 雍正1723年继位,在位仅十三年。雍正喜欢闲适、文静的性格在其继位后,在朝堂之上是看不见的,而在对艺术品位追求上却始终保持着优雅闲适的文人气质。传世《胤稹行乐图》最能说明这一点。画中雍正或汉装、或西洋装、或农、或仙、或道、或佛,总之“百变其装”。除一张画中有他人外,其他画作均只一人出现,表明他的内心深处孤傲闲暇的性格。他也把这种本性投放到对宫作艺术品的把握上。雍正年间的画珐琅彩瓷便是其真性情
- 清康熙 青花十二花神杯
- 作者： 暂无 来源： 收藏界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 月令 雍正时期 设计观念 珐琅彩瓷 审美情趣 康熙 人文因素 青花
- 描述： 拍品描述：其打破器物组合以对为单位的传统设计观念，而依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，配列赞赋。求诗印画三者之融合。其烧造时间有两次，前一次在康熙十九年至二十七年间，写款为楷书两行竖款；后一次为康熙晚期，非常接近雍正时期．写款为宋椠体三行横款。其发明体现出瓷器设计中人文因素的不断吸纳和增强。下启雍千秘府瑰宝——珐琅彩瓷诗文装饰之先风，反映康熙一朝文人典雅的审美情趣。巧妙的设计，新颖的开创。得以铸就一代名品。