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参透“空白期” 瓷艺流清晖：试论明代正统、景泰、天顺青花瓷画艺术(下): 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 青花瓷画装饰特点正统人物故事装饰特征明代瓷画艺术瓷艺; 描述： (三)空白期青花瓷画独特的装饰特征空白期新颖的瓷画有三大装饰特点。1.题材新颖——人物故事图、孔雀牡丹图、云山楼阁图,令人耳目一新。明代初期青花常见植物、动物(龙凤、鱼藻)吉祥纹样,偶见有庭园仕女图,但人物在图画中不占突出地位。

康熙青花彩绘“绝技”试析——兼论康熙青花山水图的艺术特色: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2010 文献类型： 期刊 关键词： 黄冶窑青花瓷器研讨会文物考古上海博物馆唐青花瓷扬州市瓷片中国古陶瓷出土; 描述： 康熙青花彩绘“绝技”试析——兼论康熙青花山水图的艺术特色

·甘园瓷话·元青花牡丹纹研究（上）: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2010 文献类型： 期刊 关键词： 博物馆元青花收藏家伊朗文化开封市民间收藏工作人员艺术品藏文化市人民政府; 描述： ·甘园瓷话·元青花牡丹纹研究（上）

摄情入画随韵成趣——浅析顺治“青花公孙大娘弟子舞剑器图花觚”的文化内涵: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2007 文献类型： 期刊 关键词： 对比顺治景物文化内涵杜诗公孙装饰韦应物青花瓷器; 描述： "诗意画"是描绘诗中的景物和意境、抒发个人情怀的画作。东晋画家顾恺之以嵇康的诗作画,感受到"手挥五弦"易,"目送飞鸿"难。郭若虚《图画见闻志》"雪诗图"云:"唐郑谷有《雪》诗云:‘乱飘僧舍茶烟湿,密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。’时人多传诵之。段赞善(官名)善画,因采其诗意景物图写之,曲尽潇洒之

栖心玄远返朴大方：康熙青花竹林七贤图瓷画解析: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型： 期刊 关键词： 青花瓷木刻版画玄远康熙上海博物馆竹林七贤瓷画画稿线条阮籍; 描述： 西晋时嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶等七何名士,相与友善,常游于山间竹林,崇尚老庄,纵酒放浪,以清高自许,故世谓竹林七贤。此后,历代画家和艺人以竹林七贤为题材绘制了许多精美画卷和工艺佳器。

摄情入画随韵成趣——浅析顺治“青花公孙大娘弟子舞剑器图花觚”的文化内？: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2007 文献类型： 期刊; 描述： 摄情入画随韵成趣——浅析顺治“青花公孙大娘弟子舞剑器图花觚”的文化内？

甘园瓷话·元青花“鱼藻图”析论: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2010 文献类型： 期刊 关键词： 元青花用笔景德镇装饰画形态特征水草装饰性艺术特征艺术品位绘画性; 描述： 江西曹淦源 “鱼藻纹”是中国古陶瓷上常见的装饰纹样。景德镇元青花以鱼与莲花、水草等为题材，彩绘方面吸收了绘画性艺术手法，不同于其他鱼藻纹样类的装饰，故名为“鱼藻图”。目前所见的元青花“鱼藻图

谈明代正德青花装饰纹样: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 肝硬化食管胃底静脉曲张出血奥曲肽; 描述： 公元1505年,15岁的朱厚照继承皇位,是为明武宗,改元正德。武宗在位15年,终日沉溺声色犬马,对政事毫无兴趣,更无作为,宠信宦官,一时刘瑾权倾天下。这个时期景德镇御窑厂前后发生过数次暴乱,影响到瓷业的生产和发展。但是,正德瓷器前承成化、弘治之余绪,后启嘉靖的风貌,展现出明代中晚期交替阶段的特征。本文试以有断代价值的器物之纹样为研究对象,简论正德青花彩绘工艺技法和纹样特征,并与相关的器物比照,分析这一时期民窑青花装饰的艺术特征及其款识。

华光照眼信美人间: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 青花瓷器美人景德镇光照御窑厂人物解析装饰艺术; 描述： 明代永乐、宣德时期景德镇瓷业兴旺,青花瓷器成为主要品种,御窑厂的产品胎质细腻洁白,釉层肥润光莹,青花色凋浓翠明艳,造型多样丰富,纹样精致秀美,在陶瓷史上久负盛名。但是人物图装饰极为稀少,未引起学术界的关注,本文试从装饰艺术方面作初步探讨。

参透“空白期” 瓷艺流清晖：试论明代正统、景泰、天顺青花瓷画艺术(上): 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 正统景德镇御窑厂明代瓷画艺术青花瓷艺瓷器; 描述： 引言明代永乐年间,景德镇御窑厂生产的宫廷用瓷开始书写帝王年号款,以后历代官窑都写本朝年号款成为定式,只有明代正统(1436—1449年)、景泰(1450—1456年)、天顺(1457—1464年)三朝未发现官窑款识瓷器,而有断代价值的民窑瓷器也很稀少。因此,这段时期的瓷器面貌浑沌不清,扑朔迷离,陶瓷史学者称之为空白期。近些年来,随着海内外陶瓷考古发掘(陆地和水下)的进展,有关空白期瓷器的资料逐渐丰富起来,有学者进行过分类、排比研究,初步勾画出空白期瓷器的轮廓特征(见王志敏《明初景德镇窑空白点瓷》,载《中国陶瓷》1982年第3、4、5期)。但是仍有许多问题混淆不清,也未曾探讨空白期瓷画的艺术特征。本文以各大博物馆馆藏和著名收藏家珍藏的陶瓷、考古发掘出土瓷片为素材,结合上世纪80年代以来景德镇陶瓷馆复制元、明初青花瓷研究的成果,包括笔者参与其中的心得体验,分析空白期青花瓷的彩绘工艺和艺术特征,兼与元、明初青花瓷装饰作比较研究。

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