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- 论油画创作中逆光效果的情感因素
- 作者： 梁冰 谭永石 来源： 广西师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 逆光效果 油画创作 情感因素
- 描述： 逆光在美术史上各个时期、各个流派的油画创作中大量运用,不仅在古代艺术里面大量运用,起了非常关键的作用,还在近现代绘画各个流派大量运用,逆光效果引发了不同的情感因素,如神秘、宗教崇拜、戏剧性、诗意梦幻和欢愉等。
- 从艺术品市场看女画家地位的提升
- 作者： 程平 梁冰 梁建春 来源： 广西师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 地位 提升 艺术品市场
- 描述： 对艺术品市场油画拍卖最新成交数据和图表进行分析,发现女画家作品与男画家作品都与艺术品整体市场涨跌趋势一致,并无男女之别。女画家在创作过程中,已经淡化了性别的因素,回到作为艺术家创作的本身;其作品中所带有的女性特点是人的自然属性造成的,不再是男权统治下的从属与服从;女画家的地位已大大提升,从早期争取女性话语权的抗争步入到自我、自觉创作阶段。
- 中国油画灰调效果的探讨研究
- 作者： 梁冰 来源： 作家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 灰调效果 民族性 文人画
- 描述： 当代具象油画灰调效果,是艺术家经常使用的艺术表现手法之一。艺术家们使用灰调效果往往是为了能更好表达自己对世界的理解和看法。在新形势下,写意与表现成为油画家的整体性文化诉求,从艺术观念贯通到生活情味。灰调油画暗喻了中国当代油画的浓郁的民族色彩,也就是民族的精神内涵,尤其体现了中国文人画对其深远的影响。
- 浅谈古瓷首饰的设计
- 作者： 梁冰雪 来源： 佛山陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 古瓷首饰 设计
- 描述： 设计古瓷首饰,首先要对材质及其组合有全面的分析。古瓷首饰的设计需考虑以下三个方面:均衡、节奏、趣味。提高对古瓷首饰及其设计特性的认识,是古瓷首饰继承和发扬中国文化传统的基础。
- 材料、观念、工艺和艺术
- 作者： 梁冰 来源： 雕塑 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 大型建筑 雕刻 紫砂艺术 传统观念 浮雕 艺术创作 雕塑家 紫砂陶 艺术语言 陶材料
- 描述： 在创作大型紫砂陶浮雕过程中,材料和观念起着决定性的作用,并形成大型紫砂陶浮雕艺术的主要风格.我所谈的大型紫砂陶浮雕艺术作品指的是规模较大,并且已经应用到室外大型建筑或独立建设的艺术墙体之上,不仅拥有几百到几千平方米的面积,甚至还拥有几百吨以上的重量,并且是用紫砂陶材料创作烧成的大型浮雕艺术品.它是具备建筑感和占有广大空间的环境艺术,同时也是一项综合性很强的艺术创作工程.比如坐落在深圳的《万福壁》和《胜利大营救》等大型紫砂陶浮雕作品.……
- 大型紫砂陶浮雕《万福壁》创作随笔
- 作者： 梁冰 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 华夏民族 本土特色 随笔 制作材料 浮雕 紫砂陶 作品 雕塑艺术 “福” 书法篆刻
- 描述： 大型紫砂陶浮雕《万福壁》落成在深圳国际机场附近的福永镇,这是一个依山傍海、环境优美、经济发达的美丽小城,当地的名称几乎都与福有关,我的创作思路首先就被这一印象打开了,“福”字可作文章。在著名雕塑家赵树桐教授与书法篆刻家陈浩的指导下,我着手设计以福为主题的浮雕《万福壁》。整幅作品长130米;高6米,这是一块巨型浮雕,为了使《万福壁》更具意义,采用了中国传统特色的紫砂陶作为整幅作品的制作材料,使这幅作品更加具有本土特色。那么除要雕塑这幅作品外,还要经过高温烧制出来。这是考虑到体裁的民族性,因为“福”是人们对美好生活的一种向往和追求,特别是华夏民族对“福”的情有独钟,甚至达
- 意笔白描花卉写生教学实践探索
- 作者： 程平 梁冰 来源： 艺术评论 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 教学实践探索 概括能力 绘画语言 造型能力 点皴 白描花卉 竹叶描 以书入画 勾线 线描
- 描述： 高校意笔白描课程适合在花卉和人物课程中设置。意笔的表达方式与古人“以书入画”的理念一致,与当代人随性、自我、渴望分享的心理状态有相似性,学生比较容易入手,对笔性的认识和造型概括能力的培养有积极作用。本文以花卉写生教学实践为例,从思考中国画语言时代性的角度来探索意笔白描花卉写生课程的训练方法。意笔白描花卉写生课程是建立在工笔白描花卉写生的基础之上的。此时,学生已经掌握了白描勾线法的基本技巧,具有了一定的造型能力,直接进行小写意技法的白描练习是水到渠成的教学方式。
- 论油画创作中主题与形式的关系
- 作者： 梁冰 谭永石 来源： 艺术评论 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 拉斐尔 形式语言 油画艺术 矛盾统一体 中西绘画 伦勃朗 西斯廷圣母 油画创作 西斯庭圣母 梵高
- 描述： 徐悲鸿曾经说过:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采者融之。”其中的“法”也就是我们所说的形式语言。当然,他这句话的本意是指中西绘画的融合,但是也正好说明了形式语言对绘画的重要性。油画的形式,也就是油画的形式语言。主题与形式是作为矛盾统一体而存在的,主题决定形式,形式又能反作用与主题。不同的主题决定了不同的表现形式,而不同的表现形式又可以表达不同的主题。