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- 避暑山庄博物馆藏清乾隆粉彩瓷撷英
- 作者： 王连华 刘爱东 李丹 来源： 文物天地 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 铜胎 硬彩 雍正时期 御窑厂 雍正朝 珐琅彩 粉彩瓷 博物馆藏 乾隆朝 陶雅
- 描述： 粉彩瓷始创于康熙中晚期,是景德镇御窑厂的陶工在珐琅彩的启发和影响下,引进铜胎珐琅不透明的白色彩料(玻璃白)创烧的一种釉上彩新品种。粉彩的烧造过程相当复杂,需在预先烧制好的白瓷上,经过设计画样、勾线、配色、研色、打底、填色、洗染、烧制等多道工序才能完成。由于粉彩改变了五彩平涂的绘画技法,给人“粉润柔和”之感,与康熙硬彩(五彩)相对,亦称“软彩”。《陶雅》一书中有“康熙彩硬,雍正彩软。软彩者粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,绿为淡绿,故曰软也”的记载。雍正时期,粉彩瓷在造型、绘画技法及装饰图案等方面都步入了它的兴盛时期。
- 避暑山庄博物馆藏乾隆款轿瓶
- 作者： 刘爱东 彭俊波 来源： 文物春秋 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 乾隆时期 漆底 装饰图案 瓶式 乾隆帝 青花 轧道 避暑山庄 粉彩
- 描述： 避暑山庄博物馆馆藏有大量的清乾隆帝御用瓷器,其中有不少品种多样、造型精美、装饰华丽的乾隆款轿瓶,很具有代表性。本文拟就造型、彩釉、图案花纹、功用及分期等方面对这些轿瓶作一简述; 一、造型: 轿瓶在明万历年间就已出现,因当时不为统治者重视而制作得很少。直至清乾隆年间,由于乾隆帝本人的嗜好才开始大量制作,以后各朝均有产品,但数量有限,保存下来的也不多。因此我们认为清乾隆时期应该是轿瓶生产的全盛时期。我馆所保存的这批乾隆款轿瓶造型新颖别致,品种丰富多样,由于是按瓶、尊、罐类缩样制作,又可分为瓶、罐、尊
- 《热河千尺雪》图卷与“千尺雪”
- 作者： 刘爱东 来源： 文物春秋 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 手卷 图卷 木兰 画幅 千尺雪 六景 热河 展卷 避暑山庄 乾隆皇帝
- 描述： 避暑山庄博物馆收藏着一幅《热河千尺雪》图手卷。作者:是清代宫廷画家钱维城。 钱维城(一七二○年——一七七二年),字宗磐,一字幼安,号幼庵,一号稼轩,又号茶山,江苏武进人。乾隆十年(一七四五年)中状元,官至刑部侍郎。他喜爱绘画,自幼从师与陈书(女)学画,善折枝花果、鸟禽,亦爱山水墨画。后一经染翰,遂成名手。供奉内廷。卒年五十三岁。一生中著述及诗画留世者很多。《热河千尺雪》图手卷,就是其中的作品之一。 《热河千尺雪》图手卷(见图),横168厘米,纵28厘米,纸本墨笔山水画。画幅描绘了当时避暑山庄内“千尺雪”幽美雅静的景观。展卷观视,整个画面尽收眼底。山脚之下,两组封闭式院落,回廊围绕,有门、亭、楼、殿。院内山石玲珑,花树错植,布局严谨。建筑旁,山石垒垒,奇形
- 承德避暑山庄藏乾隆佛教用瓷
- 作者： 沈云伟 刘爱东 葛宏惠 来源： 收藏 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 乾隆时期 景德镇 佛教 图案装饰 承德避暑山庄 制瓷业 鼎盛时期 乾隆皇帝
- 描述： 乾隆时期是清代社会的鼎盛时期,在制瓷业方面,凭借雄厚的经济基础,景德镇汇集了大批能工巧匠,在督陶官唐英的尽心尽力之下,加上乾隆皇帝的重视和直接干预,这一时期的瓷器生产达到了极高水平。乾隆瓷造型端庄规整,釉彩纷呈,图案装饰富丽堂皇,制瓷工艺技巧达到历史的顶峰。在乾隆粉彩瓷器中,有一类特别的器物,即宗法器,是
- 避暑山庄珍藏的乾隆官窑粉彩瓷
- 作者： 王连华 刘爱东 李丹 来源： 收藏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 队伍建设 公安机关 技术工作 规范化建设 公安部 警犬使用 基础设施建设 片区 警犬技术 南昌
- 描述： 粉彩是景德镇御窑厂的陶工在珐琅彩的启发和影响下,引进铜胎珐琅不透明的白色彩料(玻璃白),并借鉴珐琅彩多色阶的配置技法创烧的一种釉上彩新品种。粉彩的烧造过程相当复杂,需在预先烧制好的白瓷上经过设计画样、勾线、配色、研色、打底、填色、洗染、烧制等多道工序才能完成,粉彩二次入窑的烧成温度一般在750℃左右。粉彩瓷创烧于康熙中晚期,当时精品很少。雍正时期,粉彩瓷在造型、绘画技法及装饰图案等方面已趋于成熟。由于粉彩改变了五彩平涂的绘画技法,给人"粉润柔和"之感,与康熙硬彩(五彩)相对,亦称"软彩"。《陶雅》云:"康熙彩硬,雍正彩软。软彩者粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,绿为淡绿,故曰软也。"