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- 画塾暨学院美术教育对台湾胶彩画的影响
- 作者： 曾得标 来源： 台湾胶彩画的过去现在与未来研讨会论文集 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉审美 中国饮食 色彩
- 描述： 美術教育在清朝之前皆從私人畫塾師承習得，1895年後台灣在日治時期教育文化方面，引進西歐的教育制度，設小學（公學校）、中學，隨著圖畫課的教學，西洋的油畫、水彩畫，東洋的中國畫、日本畫，有系統的傳授，同時有人赴日本留學美術，台灣新美術教育開始萌芽生機，1927年更創設台灣美術史上第一個官辦美展「台灣美術展覽會」（簡稱台展），官方主導改變台灣原有傳統中國南宗畫派，以寫實北宗畫派風格之東洋畫為主流；「台展」、「府展」十七年的期間，東洋畫家以膠彩顏料，表現台灣亞熱帶氣候、風土民情，形成具有本土特色的「台灣畫」。 1945年台灣由中華民國政府接管，隔年舉辦「台灣全省美術展覽會」（簡稱省展），規模分國畫部、西畫部、雕塑部，早期台灣膠彩畫與中原水墨畫，因中國南、北宗畫派的認知差異，引發正統國畫之爭，誤解為日本畫，受到無情的打壓、歧視、排擠，教育體系沒有膠彩畫課程，甚至官辦美展也取消該畫種的展覽舞台，因此沒落幾盡滅絕，所幸前輩林之助於1977年2月提倡「膠彩畫」正名，普受認同，1981年林教授又結合國內膠彩畫家，成立「台灣膠彩畫協會」，並每年舉辦「台灣膠彩畫展」重新受到政府肯定，第卅七屆「省展」獨立設置「膠彩畫部」為台灣膠彩畫重新找回生機，快速增進創作人數，林教授除了畫塾傳授膠彩畫學徒，並於1985年9月應聘至東海大學美術系開創大學美術系膠彩畫課程先風，之後更引起國內其他各大學美術系效尤，膠彩畫的美術教育除了畫塾，還有學院教學，這才是推展台灣膠彩畫的最佳兩大原動力。 畫塾和學院美術教育之膠彩畫教學，相輔相成，缺一不可，融合傳統、創新的時代新知，開展寬闊的視野領域，朝多元化的廿一世紀，創造光輝的未來。
- 殊途或异路－台湾胶彩与大陆岩彩
- 作者： 高永隆 来源： 台湾胶彩画的过去现在与未来研讨会论文集 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 重彩画 胶彩画 中国画 岩彩画 东洋画 日本画
- 描述： 膠彩與岩彩是近年來在台灣、大陸新興起的名詞，而其影響力正在兩岸快速的發展，並相當程度的侵入了水墨畫的本體，引起一番論戰。這種繪畫形式從歷史的追溯，可說源自中國古代傳統繪畫，近代則傳自現代日本畫，由於日本與中國之間的歷史糾葛，在兩岸都面臨了定位與正名的問題，台灣的正名運動從50年代起，80年代達到一波高潮，大陸則最早發生在民國初年，直到改革開放後90年代又再興起，兩岸的正名動在時間上雖有落差，但在動機目的、理論論述，却大為相似。 但經歷了近半世紀的正名運動，日本畫與中國畫的爭議仍餘波未平。近年來，日本畫在台灣随著鄉土運動風潮與政治的解嚴，再度為人注意，並正式走入美術學院傳授，引起一股學習熱潮。大陸在改革開放後，工筆重彩的繪畫風格，因應了時代多彩的要求而興起，與中國重彩畫接近的日本畫，乃順勢傳入中國而流行。 膠彩與岩彩在兩岸的盛行，近年來也開始有交流，同一個日本畫傳入台灣大陸兩地經過不同的時間轉換，而其發展現況與風格走向，成了有趣的研究議題。本文試從膠彩岩彩定位正名、歷史現况、風格趨向，分析二者在發展上的價值、異同，及未來。