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- 江西省博物馆《江西名窑名瓷》展览观众调查报告
- 作者： 罗永顺 来源： 博物馆研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 江西名窑名瓷 观众 调查问卷
- 描述： 江西是著名的瓷省,景德镇是闻名中外的瓷都。《江西名窑名瓷》展览是江西省博物馆一个重要的基本陈列。此次问卷调查选取《江西名窑名瓷》展,旨在于通过调查问卷,了解江西省博物馆基本陈列的观众情况、观众需求,以便更好地开展博物馆社会教育。本文主要对此次问卷调查的资料进行分析、讨论,内容主要包括观众基本资料分析、观众参观情况分析、观众参与博物馆社会教育活动情况分析。
- 景德镇珠山官窑遗址出土的折角白瓷塔砖研究
- 作者： 张露胜 来源： 博物馆研究 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山遗址 卯榫 大报恩寺
- 描述： 景德镇珠山官窑遗址出土了数以千计的永乐折角白瓷塔砖,文章通过景德镇市珠山御窑遗址和南京聚宝山窑址发掘过程,提出了折角白瓷塔砖与南京大报恩寺琉璃宝塔所用瓷砖的关系,研究了折角白瓷塔砖的细部特征及用途,最后结合展陈提出了折角白瓷塔砖的展示方式。
- 吉林省博物院藏清盛世瓷选介
- 作者： 王东梅 来源： 博物馆研究 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 清前期 乾隆时期 中国陶瓷 博物院 盛世 吉林省 鼎盛时期 藏品介绍
- 描述： 在中国陶瓷发展的历史上,清前期的康、雍、乾三朝是清代乃至整个中国陶瓷史上的高峰期。康熙、雍正、乾隆时期的瓷器生产,仍以景德镇为中心,在质量和数量上都有了很大提高和增加。瓷业发展已臻于鼎盛时期。现选择院藏4件藏品介绍给大家。
- 沉船考古与瓷器外销——以“碗礁Ⅰ号”资料为中心
- 作者： 吕军 来源： 博物馆研究 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 清代外销瓷 水下考古 沉船瓷器
- 描述： 水下(沿船)考古,在国际上诞生于二次世界大战之后,目前已经发展成为考古学的分支之一。我国的水下考古,则开始于20世纪80年代后期。目前,已经在广东正式建立了水下考古基地,而且还建立了国家级相关机构——中国水下考古研究中心。20年来,我国水下考古事业有了一定的发展,开展的项目十数项。本文仅以"碗礁Ⅰ号"沉船资料为例,通过出水瓷器品种、器形以及装饰风格等方面特征的分析,主要探讨当时景德镇瓷业生产和海上"陶瓷之路"贸易情况以及清代瓷器外销路线等相关问题。
- 五彩缤纷：吉林省博物院藏五彩瓷选介
- 作者： 黄岚 王淑玲 来源： 博物馆研究 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 初步分析 博物院 万历时期 色彩 时代特征 吉林省 青花
- 描述： 五彩是釉上彩。最早的五彩始于明宣德时期，是釉下青花作为一种色彩和釉上多彩相结合而烧成的。明嘉靖、万历时期五彩盛极一时，这时的五彩被称为青花五彩，色泽纯正，绚烂陆离。到清代，五彩又有发展，别具特色。吉林省博物院藏有一些精美的五彩瓷，现从中选出四件加以介绍，并对五彩瓷的时代特征以及相关问题进行初步分析。[第一段]
- 中国古代白瓷起源问题研究综述
- 作者： 栾兆鹏 来源： 博物馆研究 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 瓷器史 起源问题 白瓷 中国古代 发展创造 工艺
- 描述： 白瓷的烧制成功是我国瓷器史上一项重要的成就，标志着我国古代制瓷工艺的飞跃，是继青瓷、黑瓷以后的又一种重要产品，为以后制瓷工艺的进一步发展创造了条件，是后来青花、五彩、粉彩等精细瓷器出现的基础和前提，为我国瓷业的发展做出了应有的贡献。
- 装框绘画类藏品的科学上架探析
- 作者： 康宁 来源： 博物馆研究 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 装框绘画类藏品 上架 科学
- 描述： 装框绘画类藏品包括装有画框的国画、油画、版画、水彩、水粉、素描等绘画类藏品。由于在形状、尺寸、重量、质地等方面具有一些自身特点,因此在库房管理,尤其是入库上架时需要采取不同于其它类型藏品的特殊保管方法。移动式密集钢制网架为挂放藏品所需要的设备,合理的上架排列、准确地记录方位并采取适当的保护措施对于妥善保管、有序管理、方便查用藏品来说是十分必要的。
- 严谨与精致―于非暗工笔花鸟画赏析
- 作者： 吉利 来源： 博物馆研究 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 艺术作品 老百姓 民间艺术 工笔花鸟画 中国画 绘画 写生 异彩纷呈 近现代中国
- 描述： 纵观近现代中国画坛，在异彩纷呈的花鸟画领域中，目下可称之为“大师”、“大家”的人比比皆是，甚至有一些名字很陌生，专家们不清楚，老百姓不知道，而所谓的“头衔”和“称谓”却很吓人，很蒙人。信息时代，宣传确不可忽视，
- 敦煌供养人像与张大千仕女画：谈大千仕女画风格之变因
- 作者： 彭文静 来源： 博物馆研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 敦煌 张大千 供养人像 仕女画
- 描述： 张大千是蜚声海内外的大画家，也是一位罕见的全能画家。他既善于工笔，亦长于写意；山水、人物、花鸟皆无所不能；最出名的几大题材如仕女、高士图、荷花等都自成一绝；晚年又独创了泼墨泼彩画法。仕女图是张大千的作品中自成一体、独具一格的重要部分，尤其是他自敦煌归来后的仕女画作品较之前风格大变，令人叫绝。一般认为，这与他在上世纪40年代初在敦煌、榆林石窟临摹壁画，前后积数年之功是分不开的。本文试从敦煌壁画中各种人物画——供养人像出发，从传承的角度探索张大千前后仕女画风格之变，与敦煌壁画中供养人像在审美、画法上的联系和渊源。