按文献类别分组
按来源分组
关键词
古窑遗珍 芳华绝代:贵州省博物馆藏“黔府”青花盖罐
作者: 唐艳   来源: 文物天地 年份: 2015 文献类型 : 期刊 关键词: 底径   盖罐   古窑   冯先铭   此器   黔府   博物馆藏   南京博物院   文物店   中国历史博物馆  
描述: 青花作为我国传统瓷器品种,已有上千年的历史。唐代是青花瓷的开创时期,元代即在景德镇发展成熟,明清两代青花成为瓷器生产的主流品种。1963年12月,贵州省博物馆专家简菊华经文物专家王世襄先生介绍,在北京宝古斋文物店购得一件青花盖罐。此器曾请故宫博物院冯先铭、南京博物院宋伯胤及中国历史博物馆沈从文三位专家鉴定,均认定为明代景德镇万历窑瓷器,并认为此盖罐器形大气,有绝对年款,与贵州史事有关,是件绝好的瓷器。盖罐通高53.5厘米,口径22.7厘米,腹径40厘米,底径25厘米。直口,口呈八方形,腹鼓圆,平底。罐身花纹分三层,每层分为八面,每面之间均有栏格。肩上八面栏格作变形覆莲瓣,内青花地,突出白花,绘折枝牡
东晋褐彩文字鸡首壶漫谈
作者: 钟凤文   来源: 文物天地 年份: 1998 文献类型 : 期刊 关键词: 中国陶瓷史   桥形   底径   鸡首壶   釉上彩   德清窑   褐彩   釉下彩   化妆土   浙江上虞  
描述: 1996年秋,我们在浙江上虞地区征集到一件褐彩文字鸡首壶。该壶高21.4、口径9.5、底径11.2厘米。鸡首壶的造型与《中国陶瓷史》图四十八"三国、两晋、南朝南方青瓷常见器物演变图"中的东晋鸡首壶相似,盘口,细颈,但底内凹,底部有圆饼状垫痕,双系尚未过渡到桥形。器物通体施釉,釉为青黄色,釉面开细冰裂纹,胎釉间施有化妆土。壶的口沿、系、执的上端以及鸡首的眼珠均有褐
民国时期的德化瓷
作者: 连明森   来源: 文物天地 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 中国陶瓷史   桥形   底径   鸡首壶   釉上彩   德清窑   褐彩   釉下彩   化妆土   浙江上虞  
描述: 民国时期德化窑青花瓷產量减少,白瓷產品增多,釉上彩装饰手法有所创新,主要有五彩、墨彩,还出现了金彩、黑花、电光、贴花等工艺。瓷的胎质、釉色、装饰工艺独具特色,在器物上留下了这一时期独有的制作、烧成工艺痕迹,为后世提供了辨别的依据。在这一特殊的时代,造就了一批瓷艺大家,如瓷塑大家苏学金、许友义、苏家善、游长子、陈其泰,彩瓷大家林捷升、苏长青、孙锦春、徐曼亚、许光月等。 瓷塑 民国时期德化瓷艺大家们延续传承,锐意创新,作品获得了国际瓷艺界很高的评价。苏学金就是当时较为杰出的代表。他自小从父学艺,尤嗜瓷雕,对先辈各流派瓷雕艺术风格与工艺技法广采博取,潜心钻研,深得何朝宗等大师之艺术技巧与优秀传统精华。他的瓷雕艺术全面,工艺精湛,所作仿何作品,惟妙惟肖,真伪难辨。他一生以瓷塑为业,于德化县程田寺格瓷业街营建店房作坊,以“蕴玉”为号,沿袭经营至今,是德化唯一一家流传上百年的老字号瓷庄。其作品采用土模印制,再加捏塑雕镂。得意作品背部盖有“蕴玉”或“苏蕴玉”及“博及渔人”等印记,有的底座划有“苏学金手作”字样。仿明作品则盖有“德化”二字葫芦形篆书及“大明万历年制”楷书等印记。民国四年(1915年),苏学金雕塑的瓷梅花在巴拿马万国博览会上获金奖。
错出精彩
作者: 何继英   来源: 文物天地 年份: 2003 文献类型 : 期刊 关键词: 周世荣   底径   上乘之作   乐伎   刷釉   上海博物馆   马桥   文物库房   中国古陶瓷   泥片  
描述: 1994年,我刚调到上海博物馆考古部,一次在整理部门文物库房时,看到一件长沙窑贴花壶,壶摆在橱里,我扫了一眼,正好看到壶系下的一个胡人乐伎,好象乐伎头朝下,觉得有点奇怪,当时忙于搬东西,又碍于刚到一个新的部门,没细看也没多嘴,只是对自己说,可能是光线暗看错了,乐伎怎么会倒贴呢,过后也就抛在脑后了。近年在整理上海马桥遗址
桂林出土明代梅瓶赏析
作者: 唐春松   唐奇岭   来源: 文物天地 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 丰肩   宣德青花   青花瓷器   景德镇   靖江王陵   龙纹   底径   纹饰   梅瓶   元明清时期  
描述: 引言梅瓶,作为一种具有储酒实用、陈设装饰等多重用途的器物,始见于唐代,宋代已很流行,元明清时期随着景德镇青花瓷器的大量烧造而日趋风行。其各个时期的造型虽有不同,但大致不离短颈、小口、丰肩、圆腹、敛腰、窄胫等基本特征。桂林博物馆珍藏有从桂林靖江王陵区出土的各类明代梅瓶300余件,其数量之众多、品种之丰富、器形之多样、纹饰之纷繁,世所罕见,倍受瞩目,被
< 1
Rss订阅