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- 生活品质
- 作者： 暂无 来源： 中国新闻周刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 素描 生活品质 西方绘画 现实主义 艺术展 中国美术史 中国画 徐悲鸿 油画 中国现代美术
- 描述： 展览徐悲鸿艺术展他作为中国现代美术的奠基者之一,对中国美术史的发展起到极为重要的承前启后作用。徐悲鸿创作坚持现实主义,对中西方绘画传统潜心研究,融会贯通后形成自己的风格。徐悲鸿擅长中国画、油画,尤精于素描。他的画作满含激情,技巧极高。最能反映徐悲鸿个性,表达
- 艺术品投资证券化的中国实践
- 作者： 易小荷 杨时旸 来源： 中国新闻周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 投资者 天津 拆分模式 文化产业 产权交易所 艺术品 信息网络传播权 深圳文化 上海文化 金融创新
- 描述： 产权交易所”并非单一存在。早在2010年5月14日，深圳文化产权交易所通过“拆分模式”，将齐白石、张大千的94幅作品作为理财产品公开发行。 同年7月，深圳文化产权交易所推出“深圳文化产权交易所1号艺术品
- 贝加尔湖:西伯利亚的明眸
- 作者： 陈颖 来源： 中国新闻周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 北冰洋 高尔察克 天然油 贝加尔湖 叶尼塞河 西伯利亚 俄罗斯 湖泊 透明度 安加拉河
- 描述： 贝加尔湖透明度可达40.5米，堪称世界上最晶莹剔透的湖泊。至今闭上眼睛还能感觉到这片湖水的神奇。靠岸处明明清澈见底，渐到湖心，却变幻出深浅不一的颜色，从浅绿、深绿到墨绿，犹如一幅天然油画 从地图上看，贝加尔湖就像一弯遗失在茫茫西伯利亚大地上的新月。 在北京飞往伊尔库茨克的航班上，我翻开俄罗斯地图：一大片青褐色的土地上，贝加尔湖的那抹深蓝好似点睛之笔，引人一路遐想。 作为世界上最古老沧桑的湖泊之一，已经存在了2500万年的贝加尔湖流淌着无数地老天荒的美丽传说。 西汉时，苏武曾被匈奴王流放于此（当时叫“北海”）19年而坚贞不屈，从而成就了“苏武牧羊”的精神传奇；千年之后，这里又是成吉思汗崛起为“一代天骄”的腹地，由此留下了至今伴湖而居的一脉蒙古族后裔——布里亚特人。贝加尔湖这个名字就源于布里亚特语，意为“天然之海”。 成吉思汗是否长眠在贝加尔湖畔这个历史之谜尚未解开，眼下一幕幕“夺宝奇兵”好戏又轮番上演——“沙皇宝藏惊现贝加尔湖，1600吨黄金或将出水”等耸人标题频繁见于媒体。据说十月革命后，沙皇宝库中的1600吨黄金落入了白军指挥官、沙俄海军上将高尔察克之手，但宝藏装上火车东逃后却坠入贝加尔湖不知所踪。
- 岳敏君:“笑脸泼皮”由东向西
- 作者： 杨时 来源： 中国新闻周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 大笑 精神状态 中国社会 玩世 圆明园 工作室 批评家 画面 西方文明 作品
- 描述： 这是一个巨大的转弯。在此之前，岳敏君的作品被认为直接指向中国社会的精神状态，而这一次他选择用“笑脸泼皮”表达西方文明 直到现在，岳敏君只要身在北京，每天都会到工作室去。上午十点到下午四点，这是他为自己设定的上班时间。 这座占地数亩的工作室位于宋庄的一条巷子里，有着低调难找的铁门和硕大的花园。与镇子上缺乏荫凉的主路不同，工作室连接的庭院草木葱茏。草坪的尽头有几个人围着桌子聊天。采访岳敏君当天，他有个家庭聚会，岳敏君的助手像管家一样带着客人从走廊穿过。岳敏君夹着雪茄出现在门口。 转向西方文明的“算计” 工作室的四面墙壁摆满了已完成的作品，地上堆着书和资料，其中有字帖，也有盗版的《恐龙研究》。岳敏君坐在一圈自己的作品中间，任何人都能看出来他是这间房子的主人。画面上的人物几乎是他夸张的自画像。他创造的经典的“傻笑人”使劲咧着大嘴露出白牙，炫耀着自己头脑空空的狂喜。如果岳敏君也咧起嘴，那些油画就像哈哈镜一样立在他的对面。 这些被赋予“玩世”“泼皮”意义的笑脸已经将近20岁，但是岳敏君仍然计划将他们延续下去。不但如此，他还将大笑的人变成了“神”。在佩斯北京画廊开幕的新展览上，岳敏君用这些“大笑人”呈现了一组他理解中的基督。
- 关于华国锋的“一正四负”
- 作者： 徐庆全 来源： 中国新闻周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 评价 历史 新华社 改革开放 思考 生平 经济工作 冤假错案 个人崇拜 华国锋
- 描述： 关于1978年以来改革开放的历史，每逢在改革开放10周年、20周年以及30周年的纪念日，不但有纪念活动，而且有大量的研究成果问世。我因为伴随着这段历史共同成长，关于这方面的书也都认真地读。在我看来，描述这一段历史要有突破，最关键在于对华国锋的评价的问题。可惜，直到2008年改革开放30周年纪念，有关著作在这个问题上的进展并不大。最近出版的张占斌和张国华的著作《破冰前行——改革初期的复杂局势与中央高层决策》，则令人欣喜地看到了这一突破。 张占斌现为国家行政学院教授。他既是党史专家，也曾经在改革开放决策部门任职过。虽然相同的年龄使我们对改革开放的历史都有成长过程的情结，但他作为专家的关注，显然更有高度。本书不是他的新作，而是此前他的《大转折中的日日夜夜》（上中下三卷）的修订本。一般来说，修订自己的著作，都是字数越来越多，而张占斌则由三卷修订成为30万字的一本书，缩水三分之二。他说，历史犹如油画作品，拉开距离才能品其韵味。对改革开放的历史，也要拉开距离来看。就历史最关键的问题进行思考，不在字数多少。因此，本书实际上就是凝聚了他的思考。而对华国锋评价是一个值得关注的亮点。 继毛泽东之后，华国锋作为中国最高领导人，任职四年多。
- 潘安之貌
- 作者： 朱辉 来源： 中国新闻周刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 世说新语 王力宏 描绘 形象代言人 美女 人物肖像
- 描述： 众所周知,与国画相比,西洋油画更适合画人物肖像。而我们的古文对描绘人物外貌似乎也不太上心。美女还算好的,起码我们还能通过燕瘦环肥之类的文字,大致知道该美女的突出特点,而历史上的美男,我们根本无法判断他们究竟长得像如今的潘玮柏还是王力宏?潘安是中国古代美男的形象代言人,那么这位潘安(真名潘岳)先生究竟有多漂亮呢?《世说新语》中有过这样的描绘:潘安每次出游的时候,街上总有大批少女尾随于
- 信息化的海军需要怎样的将领：专访海军原政治委员杨怀庆上将
- 作者： 吴晨光 来源： 中国新闻周刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治 防空导弹系统 将领 20世纪90年代 海军上将 军需 委员 信息化
- 描述： 海军上将杨怀庆家里保存着一幅精致的油画。画面上的“哈尔滨”驱逐舰比照片上更有张力——20世纪90年代，它被装备到中国海军，配有防空导弹系统和反潜武器系统。在相当长的时间里，性能超群的它被称为“中华第—舰”。而在“哈尔滨”舰对面的指挥船上，以江泽民为首的中央军委领导开始了检阅。
- 艺术 方力钧眼中的方力钧
- 作者： 杨时旸 来源： 中国新闻周刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 光头 年代 暴发户 艺术家 批评家 新闻周刊 作品 透明化 美术馆 中国当代艺术
- 描述： 一个知名艺术家，被人说得久了，难免想跳出来说一下自己，做一个关于自己艺术生涯的“正史”。这发生在名利双收之后的自我“涤荡”需要一点勇气，或者这也是另一种辩解 本刊记者／杨时旸 方力钧个展开幕那天，北京大雨倾盆。今日美术馆里仍然人流如织，人们在接待处签到、抢画册，乱作一团。 此前两天，包括方力钧在内的20位当代艺术家作为“中国当代艺术院”成员被请进中国美术馆，这一举动被很多人认为是官方意识形态对于当代艺术的又一次接纳，在展览的研讨会上，方力钧并未到场。但是，云集到京的批评家们大多来到今日美术馆为他捧场。 方力钧拽着一个又一个老朋友，在巨幅油画前合影。他摆出各种姿势，侧身、背面、扭头，脸上堆笑，被摄影师随意摆布。 他没有在自己的个展上讲话。他不喜欢那样的仪式，每次面对人群和大批媒体，他总是惜字如金，面对质疑，他会抛出一两句心不在焉的回答跟着玩世不恭的笑容。在媒体眼中，他算是不好接触的，但如果单独谈话，他会认真倾听每个问题，答案里包含着历史背景、个人分析和精彩的比喻，你以为什么都回答了，但是仔细一想，又等于什么都没说，都是太极。 他更愿意摆出“史料”，让人们自己分析。就像这次吕澎任学术主持、郭晓彦做策展人的展览上，从三楼开始全部都是文献，有他儿时的手稿、实验失败的废画、敝帚自珍的笔记……尽量陈列出每一幅画背后的时代，包括那年代报纸的社论、经济体制的改革和80年代的政治风云。 “人们都说我画的光头多，我去统计看看到底是多少张…一把自己透明化。”这是他努力搜集这些文献的目的。 如果说中国当代艺术进入大众视野是从2005年之后，那么方力钧成名至少要比这早十年。 经历了“八九现代艺术大展”的混乱，又在之后不久特殊的政治气氛下毕业成为“盲流艺术家”后，方力钧走进圆明园和宋庄，成为标志性人物。不过，“酱油拌面条”的穷苦生活对于方力钧只是短暂的插曲，1992年之后，他就再没有过经济上的问题，“我有了很多的钱。”他坦言。那一年他第一次卖作品，澳大利亚的一家美术馆以1500美金收藏了三幅画。之后，他的画已经涨到每幅一万美金。 那个年代，思想界仍死气沉沉，空气里弥漫着硝烟的气味，人们的态度并不是愤怒和反抗，更多的是茫然无措。态度无法从正面表达，经过挤压就成了泼皮。方力钧画面中的笑脸太适合做那个年代的形象代言人。批评家栗宪庭给他贴了个“玩世泼皮”的标签。方力钧说不清这个标签对自己是提升了还是限制，但他清楚“毕竟从这个标签里得了好处。再说不好就不对了”。那些嬉皮笑脸的画面通俗、艳丽、明快，太符合西方对中国的简单想象，于是印在美国《时代》周刊的封面。“玩世波皮”和崔健的摇滚乐、王朔的小说一起，成为中国上世纪90年代初的精神象征。 从那开始方力钧成为体制外艺术家的代言，出国参展、被美术馆收藏，西方政客、商人、学者陆续造访工作室…一不管他自己怎么想，他的际遇、态度、生活方式、画面中的气息都有某种抗争得胜的意味。与此同时，王广义、岳敏君一批同质艺术家被集体发掘出来。那时还没有太多批评的声音。在那个庞大且冷酷的机制面前，他们是“说不”的英雄。 2000年之后，中国的暴发户们度过了比赛摔酒瓶子的年代，更愿意比赛谁和艺术的关系亲近，方力钧们开始出口转内销。又5年之后，中国当代艺术价格暴涨，他们又从文化英雄变成市场宠儿，批评声随之而来。“为钱画画”和“永远只画光头”成为诟病方力钧的两件常规武器。之于前者，方力钧的态度是嬉皮笑脸，“对，我喜欢钱，我是个拜金主义者。”之于后者，客观地说，他一直在悄悄改变。只不过“光头泼皮”风头太劲，把其他都盖住了。三四年前，他一直在做一些装置作品：一群光着身子的人体被压抑得如沙丁鱼罐头般放置在透明容器内，面容扭曲，像福尔马林浸泡的标本。没什么商业卖相，没什么人留意，但却是艺术家的态度。方力钧的画面里不再有光头，而是某种隐喻…… 更近一些的作品也同样如此——一本翻开的大书，表面几页繁花似锦，有妖艳的叶片和飞舞的蝴蝶，隐藏着的内页却是满地骸骨和蠕动的蛆虫。方力钧一直不愿意为自己的创作划分节点，他说那不是用语言表达的范畴，但是如果有心，从画面里能看得出来。 至今，方力钧仍然不给自己的作品命名，仍然不承认自己的作品中有社会担当。 我们不能只是被动地抱怨 中国新闻周刊：你自己统计作品数量出版，把自己透明化的目的是什么？ 方力钧：我想做几个东西：一个是像年鉴样的，有一些背景、学习、或者是社会的文化的东西，沿着艺术的这条线索下来，也包括自己学习创作的重要方面，这是核心的一本；另外两本：一本收集尽可能全的图片。重要的作品尽可能保持没有遗漏，让大家都一目了然。大家喜欢说我画的光头比较多，看这个能知道到底画了多少张光头；另外一本收集了目前能找得到的出版的文字，哪怕就一个展览的消息。 做这个事的目的，是为自己也是为别人留下资料。有的美术评论是不顾历史事实的，包括一些很有资格、名望的批评家理论家。但说到最后，责任在艺术家自己，因为从来没有人提供过翔实的根据，这个工作如果艺术家本人不参与的话，谁都没有办法去整理。 这可能也是意义非常重大的一项工作。好像一粒种子，存活下来，在土壤中吸收水分，跟别的小苗比谁的生命力强，终于在多年之后结出果实。我们看到的当代艺术都是结出果实的现状，之前的事情大家不是没有兴趣，是没有机会认识到。我们不能只是被动地抱怨，也应该身体力行做一些比较实际的工作。 中国新闻周刊：你的藏家或者一些你作品的买家会不会不愿意你透明化？ 方力钧：我希望比较健康的收藏、研究。炒作、耍秀收藏和市场的人，我们希望把他们排除在外。（透明化）对自己肯定是有利有弊的事情，做的时候想到的利处多一些，弊处想得少一些，可做完之后呢，可能会发现它有很大的弊处。 对于一些批评家也是，这个东西没拿出来之前，他们可以随便说，不用做功课、做研究，有了这个东西，就会变得很烦了。但通过这样的工作，能净化我们行业的生态系统。 中国新闻周刊：你的画从90年代初就有很好的市场，和那些近几年暴发艺术家心态应该不一样吧？很多批评说你就是为了钱画画。 方力钧：我肯定是暴发户。即使我从80年代卖作品赚钱了，我现在也还算暴发户。这是没有办法改变的，这是时代的原因。我自己也很受用暴发户的感觉，我的幸福和问题都是源自暴发户的这个基础。 别人说我是为钱画画，说的不是我，说的是他们自己。你是什么样的人，才会把注意力集中在什么点上。物质和铜臭可以让我们幸福，不应该（用这个）攻击我们。 中国新闻周刊：有一种说法，90年代你们的作品成名是被操纵起来的，比如说粟宪庭曾指导你们把尺幅放大到多大，强调某些符号等等，这是真实的吗？ 方力钧：艺术家和批评家的关系其实是动物和动物学家的关系，到底是动物学家指导了动物的存在，还是动物存在产生了动物学家，这是一个显而易见的。但是，如果动物学家为了更好地研究动物，把动物圈在笼子里，造了动物园，你就很难判断，这个动物是假装的还是自己愿意那么做的。面对强势如何让自己舒服一点 中国新闻周刊：你赖以成名的那些符号，在最初选择画的时候是完全下意识的吗？所有意义都是后来被外界赋予的？ 方力钧：那是当时的经济状况、居住环境、技术手段、能拿到的视觉材料，都加在一起的结果。其实我对于语言有非常精确的要求，在创作初期的时候不知道最后会是什么样子，创作过程中出现了各种各样的岔路，所有的精力都用来找到现在看到的这个画面的感觉。 还有一点，就是我们现在过于看重和依赖文字对图画的阐释了。其实视觉语言更加直接一些。 中国新闻周刊：评论家们说，西方看待中国当代艺术在很大程度上是因为作品的政治背景解读，如果真的抽掉了政治背景，中国当代艺术还能留下什么？ 方力钧：无论中国还是西方，政治是一个不可能回避的问题。对于个人来说，政治的裹挟是不可能躲避的。不是光在中国，戈雅之于宗教裁判所，米开朗基罗之于美第奇家族，都躲避不了。 中国新闻周刊：更年轻的一批艺术家是否没有
- 专访海军原政治委员杨怀庆上将 信息化的海军需要怎样的将领
- 作者： 吴晨光 来源： 中国新闻周刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 信息化建设 反潜武器系统 人才建设 武器装备 驱逐舰 防空导弹系统 中央军委 中国海军 新闻周刊 新装备
- 描述： 海军上将杨怀庆家里保存着一幅精致的油画。画面上的哈尔滨驱逐舰比照片上更有张力——20世纪90年代,它被装备到中国海军,配有防空导弹系统和反潜武器系统。在相当长的时间里,性能超群的它被称为中华第一舰。而在哈尔滨舰对面的指挥船上,以江泽民为首的中央军委领导开始了检阅。这次海上阅兵被视为新中国海军组建以来动用舰艇和飞机种类最全、数量最多的一次,受阅选在1995年10月19日的黄海。油