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- 在自我否定中前行一从艺术观念中解读20世纪油画的发展
- 作者： 刘宏晖 来源： 山花(智言) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 山东省人民政府 绘画作品 陶瓷 中国工艺美术 高技能人才 中青年专家 副会长 文化研究
- 描述： 在自我否定中前行一从艺术观念中解读20世纪油画的发展
- 非常态,非常美
- 作者： 汲安庆 来源： 师道 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 天津美术学院 硕士生导师 工笔人物 中青年专家 中国画 中国艺术研究院 副主席 作品欣赏
- 描述： 一、延宕与放大 在《背影》一文中，朱自清写父亲穿铁道，爬月台，去买橘子的过程时，突然放缓了叙述节奏，写了父亲的衣着：戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍；写了父亲的系列动作：攀着上面，两脚再向上缩，肥胖的身子向左微倾……；写了“我”的反应：“这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。” 这和形式主义理论强调的“延宕程序”不谋而合！在他们看来：哈姆雷特迟迟没有动手，不是因为性格的优柔寡断，而是延宕程序的需要，是为了增加感觉的难度和时延的复杂性。朱自清将自己的感动拖延、伸长、放大，一如大悲大喜者必须痛饮烈酒一样，不如此，便不足以宣泄内心奔放、炽烈的情感。 作为教者，当然要抓住这个契机，努力还原这一延长了的审美感知过程，深入父亲和“我”的内心世界。 在教学中，我有意识地将学生目光引到了“我”的“紫毛大衣”和父亲的布衣、布袍这一组对比上。谁的衣服贵？紫毛大衣是朱自清结婚时所置办，在《买书》一文中，他特地提及了“父亲给做这件衣服，可是费了点张罗。”为什么经济那样困窘，父亲还要如此张罗？通过品读，思考，学生终于明白：原来对父亲朴素衣着的工笔细绘中，实际上潜伏了“我”深深的感激。
- 人物
- 作者： 暂无 来源： 黑龙江人力资源和社会保障 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国画专业 美术家协会 人物 中央美术学院 协会会员 哈尔滨师范大学 中青年专家 黑龙江省
- 描述： 1959年生于哈尔滨市，1983年毕业于哈师大美术系中国画专业。现为哈尔滨师范大学美术学院教授、硕士生导师；《艺术研究》副主编、中国美术家协会会员、中国工笔重彩画协会理事、中央美术学院高级访问学者、黑龙江省美术家协会副主席、黑龙江省第九、十届政协委员、黑龙江省第五届“十佳文艺工作者”、全国第六、七届美术家代表大会代表、黑龙江省有突出贡献的优秀中青年专家、黑龙江省“六个一批”有贡献的专家级人才”。