非常态,非常美

【类型】期刊

【作者】汲安庆 

【刊名】师道

【关键词】 天津美术学院 硕士生导师 工笔人物 中青年专家 中国画 中国艺术研究院 副主席 作品欣赏

【摘要】一、延宕与放大 在《背影》一文中，朱自清写父亲穿铁道，爬月台，去买橘子的过程时，突然放缓了叙述节奏，写了父亲的衣着：戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍；写了父亲的系列动作：攀着上面，两脚再向上缩，肥胖的身子向左微倾……；写了“我”的反应：“这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。” 这和形式主义理论强调的“延宕程序”不谋而合！在他们看来：哈姆雷特迟迟没有动手，不是因为性格的优柔寡断，而是延宕程序的需要，是为了增加感觉的难度和时延的复杂性。朱自清将自己的感动拖延、伸长、放大，一如大悲大喜者必须痛饮烈酒一样，不如此，便不足以宣泄内心奔放、炽烈的情感。 作为教者，当然要抓住这个契机，努力还原这一延长了的审美感知过程，深入父亲和“我”的内心世界。 在教学中，我有意识地将学生目光引到了“我”的“紫毛大衣”和父亲的布衣、布袍这一组对比上。谁的衣服贵？紫毛大衣是朱自清结婚时所置办，在《买书》一文中，他特地提及了“父亲给做这件衣服，可是费了点张罗。”为什么经济那样困窘，父亲还要如此张罗？通过品读，思考，学生终于明白：原来对父亲朴素衣着的工笔细绘中，实际上潜伏了“我”深深的感激。

【年份】2011

【期号】第1期

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