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- 传统文化圈的先锋
- 作者： 言唐 来源： 新民周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术评论家 韩天衡 中国书法 钗股 屋漏痕 现代审美 徐庆华 艺术创作 现代水墨 书法篆刻
- 描述： 以退为进,以柔克刚,但他的作品并不克刚,而是以柔合刚,这才是真正的徐庆华。徐庆华的艺术创作包含了书法篆刻和现代水墨、抽象油画。他无疑是目前上海及至全国传统文化圈最具先锋色彩的艺术家,对于书法篆刻的认识已然超越了大部份书法篆刻家的固有思辨力,在有着扎实的传统传承后,大胆地接受了西方现代审美,拥有开放的胸怀、国际的视野,通过多年的积极探索,将我们古老的书法篆刻
- 感受黑白木刻
- 作者： 王永才 来源： 大众文艺 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 木刻版画 造型观念 金石味 黑白木刻 工具材料 钗股 语言转换 画中 写意性
- 描述： 一、关于黑白黑白木刻版画在我国是具有深远历史和优秀传承的艺术门类,也是造型艺术中工具性、表现性较强的画种。由于刀刻木的局限性,使黑白木刻不能象油画那样自由运用层层覆盖的画法,也不能象中国画那样,进行多次点、染、皴、擦的描绘。这种局限性使黑白木刻版画不容易达到逼真再现的具象效果,所以应在表现力量和气势中发挥其特长,正因为工具材料的局限性也使得黑白木刻更直接和纯粹。而黑白木刻自由挥洒的刀痕使画面更具有金石味和写意性。黑白木刻版画作为造型艺术的一种,造型独特,画面简洁醒目,语言只有黑白和相对的灰,工具材料也相对简单。我们知道
- 徐悲鸿风景油画的用笔研究
- 作者： 李文秋 来源： 中国油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画民族化 油画笔 油画风景 中国画学 风景油画 调色油 油画技法 钗股 屋漏痕
- 描述： 20世纪以来的老一辈油画家.无一不注重用笔问题,徐悲鸿即是一个典型的代表。徐悲鸿的很多风景油画中"摆"的笔法用得较多。对此,他的某些学生曾论及.笔者无遑赘述。然而徐悲鸿是一个主体意识和独立精神很强的画家,他在欧洲常年研磨和学习西方古典油画技法.为的是吸取他国的绘画优点而变革自己国家的绘画.或者建构具有本国民族特色和国家气派的油画。所以他的风景油画中的个性用笔又较为强烈:在"摆"的笔法的基础之上,揉进了"点"、"擦"、"勾"."染"等用笔方法.并且将中国画和书法中的某些用笔方法融入进去。