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- 荣宝斋(上海)二○一二秋季拍卖会精品预览
- 作者： 郑淇心 来源： 荣宝斋 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 上海 当代中国 书法 秋季 郑板桥 精品 作品 傅抱石 近现代 中国油画
- 描述： "荣宝斋(上海)二○一二秋季大型书画拍卖会"将于十二月五日至六日在上海四季大酒店预展,七日至八日举槌。此次拍卖会延续以往的精品路线,经过公司专家团队的层层筛选,精彩呈现近千件精品佳作,精心策划
- 近代磁州窑五彩瓷器
- 作者： 徐国栋 来源： 文物春秋 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 近代 磁州窑 五彩瓷器 彭城
- 描述： 磁州窑是我国北方最大的民窑体系,其早期白地黑绘的装饰技法对我国陶瓷烧造产生过重要影响,到了近代,传统的白地黑绘被青花和五彩取代,形成了独具特色的近代磁州窑彩瓷。五彩是近代磁州窑装饰技法的一种,其丰富
- 匡时秋拍精品亮相南京
- 作者： 暂无 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 市场 成交价 中国书画 工艺品 近现代 人民币 工艺美术 古籍善本
- 描述： 北京匡时2012秋拍精品展暨南长街54号藏梁氏重要档案全国巡展·南京站于11月13日至14日在南京玄武饭店举行,展出从"南长街54号"藏梁氏重要档案与古代书画、近现代书画、当代书画、瓷器杂项、油画雕塑等18个专场精心遴选的百余件拍品。
- 当代极具市场潜力的国画家：欧阳小林
- 作者： 暂无 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 市场潜力 社会评价 平易近人 艺术创作 当代 个人风格 国画家 急功近利
- 描述： 他为人谦恭有礼、平易近人，为画认真严谨、不急功近利，自幼酷嗜艺术创作，多年来凭着对艺术的执着，对绘画的追求，发奋自学，借古开今，求真创新，形成了独立不倚的个人风格。他的作品，不论是版画、国画、油画
- 近代磁州窑五彩装饰题材
- 作者： 徐国栋 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 图案 近代 中国传统文化 戏剧人物 磁州窑 题材内容 植物图 宋元时期 冀南地区 瓷器
- 描述： 磁州窑传承千余年,宋元时期的"白地黑花"装饰和近代青花、五彩装饰,对中国的陶瓷艺术产生了极其重要的影响。古磁州地区早在北朝时期就已开始烧造青瓷,并具有相当规模。该地区以东魏茹茹公主墓、北齐湾漳大墓
- 锦凰 步玲珑作品
- 作者： 步玲珑著 来源： 南昌：二十一世纪出版社 年份： 2012 文献类型 ： 图书 关键词： 近代 科学幻想小说 英国
- 描述： 前一世，她叫宁锦，有幸得以他的深爱，然而他为获权势与地位，不惜以毒相逼，残害宁家满门。这一生，她重生为一介痴儿青画，不是为爱而奔赴，只为一报前世情仇。两人皆为对方的棋子，走错一步便是满盘皆输，然而在这盘棋局里，他屡次出手相救，却又屡次想杀她灭口，她步步紧逼，只为毁灭他的一切，却敌不过最初的爱意纠缠。
- 格列佛游记 一个五彩缤纷的神奇世界
- 作者： 英 乔纳森·斯威夫特著 来源： 北京：首都师范大学出版社 年份： 2012 文献类型 ： 图书 关键词： 近代 长篇小说 英国
- 描述： 本书是作者的一部杰出的游记体讽刺小说，以较为完美的艺术形式表达了作者的思想观念，作者用丰富的讽刺手法和虚构幻想的离奇情节，深刻的剖析了当时的英国社会现实。
- 李青山
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 收藏家 美术系 陶瓷 近三十年 创始人 职工大学 艺术大师 景德镇市 创作 美术师
- 描述： 李青山1962年生于江西景德镇市,青艺轩创始人,1987年毕业于陶瓷职工大学美术系,师承陆如,程曲流大师,系陶瓷商会理事,集华书画院付院长。中国收藏家喜爱的陶瓷艺术大师。高级工艺美术师。陶瓷创作近三十年,喜爱人物、花鸟、山水创作,尤其擅长山水创作釉下、釉上都独具特色,创作出了《山高水长》《庐山含鄱
- 近代磁州窑画师王凌云
- 作者： 庞洪奇 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： (清道光十年)磁州窑所在的彭城地区发生强烈地震，地裂房倒、河道干涸，人畜死伤严重，窑场几被夷为平地，磁州窑瓷业遭受了灭顶之灾。震后瓷业虽有一定程度恢复，但终因元气大伤，难现昔日辉煌。 为求生存与发展，近代
- 古陶瓷鉴定:从标形学到痕迹学
- 作者： 毛晓沪 来源： 文物天地 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 低温彩 长期以来，在传统标形学鉴定中，人们通常习惯把彩绘颜料与彩绘技法混为一谈，演绎出古彩、洋彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、同治彩、浅绛彩、新彩和广彩等名词。有人把它们解释成是使用不同的材料，也有人把它们解释成是采用不同的装饰技法，致使许多初学者一头雾水，难以区分，就是行家里手有时也难以辨别。 比如粉彩和珐琅彩，传统解释，粉彩有粉质感，用一种不透明的彩绘颜料；珐琅彩使用的是“料彩”，有玉质感，呈半透明状。又有人提出，通过科技检测来确定。如果颜料中含铅就是粉彩，含硼就是珐琅彩。但是，负责科技检测的技术人员告诉他们，如果采用当代XRF荧光光谱无损检测，只能测铅，不能测硼，因为硼的原子系数是5，仪器只能测出系数在11以后的元素。 在清官档案和史籍中并没有“粉彩”和“珐琅彩”等名词，只有“洋彩”、“画珐琅”和“五彩珐琅”之说。“画珐琅”原本是从法国引进的一种新的彩绘工艺。国人最早见到的是康熙朝的铜胎画珐琅器，它有别于元代以来的传统掐丝珐琅器。其后又出现了料胎(玻璃)画珐琅、瓷胎画珐琅和紫砂胎画珐琅等工艺品。据笔者考证，画珐琅瓷器并不是像某些专家所说的那样，全部出自宫廷造办处宫廷画家之手，而是在乾隆初期，就已经开始让景德镇御窑厂制作了。