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- 思想的碎片
- 作者： 汪鹏飞 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 布格罗 凡·艾克兄弟 布面油画 艺术道路 评职称 基弗 汪鹏 印象派画家 超现实主义 俞晓夫
- 描述： 画画的人每天想的大多是有关画画的问题。有的艺术家一生留下了大量的评艺文章,也有的只愿用画笔记录思想。由于自己不擅文采,也没有评职称的压力,至今没写下长篇大论。但是,毕竟天天想着画画这点事,经常会有记录思想火花的冲动。所以,留下的都是些思想的碎片。一、粗粝的精致在艺术道路上行走,对“美”的概念的理解也在不断变化。刚开始学画时,对古典的唯美的很有兴趣,对自然美进行提升,使之更加
- 论后印象派绘画中的色彩
- 作者： 黄甜甜 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩 造型 油画 后印象派
- 描述： 后印象派的画家们敢于向传统挑战,大胆创新,他们的这种精神鼓舞着众多的艺术家。他们的艺术精神生生不息,不会因时代变迁而湮灭。
- 具象写实油画中形式结构的共性研究
- 作者： 陈广明 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式美 分割与积聚 具象写实油画 形式结构
- 描述： 本文以美术学院进行的具象写实油画教学现状作为关注点,从具象写实油画画面的分割与积聚、画面的形式美与形式结构的共性产生的根源等方面进行深入的研究。
- 超越现实的"写意" --丁一林先生访谈
- 作者： 昌旭正 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 重大历史题材 对景写生 丁一林 中央美术学院 印象派画家 写实油画 中国美术馆 中国油画 油画系
- 描述： 这是谁的杰作?面对如此美妙的作品,我迷惑了,我分不清是在梦里,还是身处天堂。春的柔美,夏的奔放,秋的萧瑟,冬的静穆,怎会在此时融为一体?明明身在现实,可为何又仿佛置身于多个时空,我疑惑了。看那音乐。对,看音乐。那画面上的色彩正挽着音符在画布上舞动,在这色彩斑斓里放歌。这是音乐与色彩的协奏,是灵动的色彩弹奏出的优美旋律,是现实与梦境的调和。这高雅的视觉音律是如此令人如痴如醉,这就是中国写意油画家丁一林先生独特的魅力之处。
- 当代工笔花鸟画水墨形态的审美表现
- 作者： 张冉 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美表现 图式化 意象化 当代化 工笔花鸟画 水墨形态
- 描述： 当代工笔花鸟画的水墨形态,是在当代多元审美和文化影响下精神的物化产物,是依靠画面的图式化、色彩的意象化、画面效果的当代化和形式语言的多样化对传统审美回归与继承的“当代化”表现形式。是艺术家为了表达
- 线条构筑的艺术世界
- 作者： 苏阿香 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 抽象 线性艺术 汉骑马俑 雕塑手法 楚王陵
- 描述： 空间，是艺术领域内一个古老的话题。西方传统雕塑的传统材料：石头、木料在艺术家们手中的反复演绎，造就了艺术发展史中雕塑作品就应该是“可触、可感”的绝对主流。然而，随着时代思想与环境的变化，加之“少即是多”理念之影响，现当代语境中的雕塑艺术似乎比以往任何一个朝代都迫切需要一种“破局”。这个“破局”，更多地体现在对虚无空间感的创造上。
- “气韵生动”之我见
- 作者： 李宏钧 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 绘画美 中国画论 六法 陆探微 画无定法 历代画家 谢赫 《古画品录》 大象无形
- 描述： “气韵生动”一词出现在南齐谢赫的《古画品录》中。该词的出现已成为中国画创作与品评的指南,受到历代画家与评论家的推崇和青睐。鉴于“气韵生动”一词在中国画领域中举足轻重的地位,我们有必要对“气韵生动”进行剖析和探讨。首先,让我们翻开历史寻找“气韵生动”所出现的前因吧。在汉代,无论是绘画还是雕塑、舞蹈、杂技等都是热烈的、飞动的、虎虎有生气的内容。画家喜欢把龙、凤、舞蹈中的动物等作为表现题材,雕塑也大多表现动物题材。到了汉末魏晋乃至六朝时,
- 从印象派绘画大师克劳德·莫奈的油画中感受-光和色的魅力
- 作者： 赵郁洲 来源： 俪人(教师) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 印象派绘画 印象主义绘画 感受 大师 自然主义 莫奈 19世纪 油画
- 描述： 印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰,也可以看作是现代艺术的起点.克劳德·莫奈的名字与印象派的历史密切相连.莫奈是印象派中最典型的画家,也是印象主义绘画运动的发起者和领导者.人称“印象派”之父.莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的崭新手法,比其他任何人贡献都多.
- 图式之美：我的山水创作观
- 作者： 牛克诚 来源： 两岸关系 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神指向 自然本性 水意象 工笔重彩 文化心态 自然地理特征 笔踪 古代山水画 纸本 创作观
- 描述： 我明确地知道,我创作的是"山水"而不是"风景"。风景是具体的、实地的,它可以清晰地展现景物的自然地理特征;对于风景的感知是以人们直面景物的视觉真实为前提的。而"山水"则不然,它是从认识自然景物的本质特征出发,是对自然之"真"的摄取,通过"山水",使人们建立起与自然本性以及宇宙根本规律"道"的联系。这也就决定了中国山水画的表达方式是概括的、写意的,是主观再造的,是表现自然的精神意态的。作为"山水"的山水就不是外在于我们的客体,而是