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- 冯硕:游走在讽喻和悲悯之间
- 作者： 沈嘉禄 来源： 新民周刊 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 收藏家 消费时代 艺术家 当代艺术 表现主义 夸张变形 作品 动物世界 评判体系 油画
- 描述： 陈逸飞之后，冯硕被玛洛勃画廊牢牢锁定 冯硕的低调取决于他内向型的性格，更取决于大隐于市的选择。北京的艺术家喜欢在798、望京和宋庄扎堆，要么抬轿子要么掐架，但他死死驻扎于市中心，画室就在中国美术馆后面的一条街上，那里差不多成了他对滚滚红尘的观察哨。那么，即使在潮声喧天的艺术圈里，他的名字也不会时不时地闪现在咖啡馆或酒吧里，一般民众对他的作品就更加陌生了。是的，你没有机会或假装没看见他和他的作品，但是你实实在在地生活在他笔下的世界中，你逃不脱他的笔尖追寻。 说起纽约玛洛勃画廊，许多人可能听说过，还有点肃然起敬的味道。这个画廊创建于1963年，近半个世纪里的运作相当成功，有力推动了当代艺术的发展，现在已是全球知名的现代和当代艺术画廊，许多大师级的艺术家都以与玛洛勃画廊签约合作为傲。这个高傲的画廊曾经代理过4位华人艺术家，他们是赵无极、朱德群和陈逸飞，第四位就是冯硕。 事实上，冯硕绘画的主题的确立时间并不长，在成名之前的将近10年里，他尝试了很多种不同的绘画风格。之后在2004年发生了大改变，通过一个主题而推动全新画风的完成，他似乎秉承上帝的旨意，创造出一个充满象征意味的梦境世界，玩偶、动物、男人和女人济济一堂，个个冠冕堂皇，却有声有色地上演着生活的悲喜剧。