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- 北京九歌2006秋拍油画精品迭出
- 作者： 暂无 来源： 艺术与投资 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 飞云 欣赏 震撼力 九歌 充满 中国 精品 北京 油画 世界观
- 描述： 杨飞云是中国现代油画界的一位扛鼎人物。他和他的同道们一起,将中国写实油画推向一个前所未有的高度。从他的作品里,人们不仅能欣赏到他的超绝技艺,而且还能感受到他数十年敬虔求真的人格魅力。
- 艺雕的杰出世界——赏刘艺杰雕塑作品
- 作者： 陈梦婷 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代 纪念 杰出 意义 美化 装饰性雕塑 主题 作品 建筑城市 世界观
- 描述： 的相对论,冲破了由牛顿学说建立的世界观,改变了人们的时空观,使雕塑艺术从更高的层次认识和表现世界。20世纪是一个色彩缤纷的时代,各种思潮和流派不断产生并流行,并波及整个世界。不管任何流派的形式和主张
- 新工笔的“边界”
- 作者： 暂无 来源： 市场周刊(艺术财经) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 边界 中国文化 工笔画 超越 艺术家 当代性 特别报道 中国画 中国绘画 世界观
- 描述： 任何一个事物的边界在不断折叠的过程中,又会产生新的景观。"新"即代表着工笔画可以进一步往下走,在这个过程中,一切形成束缚的边界都不重要,重要的只是是否用这样一个手段,来完成一次不同于前辈们的世界观的表达。那么,多位活跃在中国艺术领域的学者、评论家又是如何看待这个"边界"的超越?
- 徐累：“世界的壳”在两极间回旋
- 作者： 张宗希 来源： 东方艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 精致化 传统美学 方法论 当代艺术 想象空间 东方艺术 轻与重 传统文化 世界观
- 描述： 假设没有诗人朱朱的评论,徐累绘画中的中与西、古与今、色与空、内与外、上与下、轻与重、屏风与地图、青花与马匹,也依然能够提供给观者足够的文学想象空间,当然这些空间里不乏诗意、剧情甚至历史。视觉是一个线索,工笔是一座叙事的桥梁,通过这些,我们可以了解到,徐累融合传统美学与当代意识所建立起来的个人图谱。正如徐累所言,他是在做融合的工作。从传统文化中最具精致化和颓废化倾向的江南,到正在发
- 当代艺术教育的基本要求：敬业和专业
- 作者： 黄小鹏 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术教育 新世界观 敬业 美术学院 艺术教师 教育方式 艺术发生 艺术策展人
- 描述： 艺术发生在现实中，在大街上，在人群里，远远超越出课堂的范围……艺术没有一种方法可教。你可以用你的身体、你的思想、你的心灵去领会，直到一种新世界观的呈现……能够把这教给你的就是好的艺术教师。黄小鹏的新的艺术教育方式正是这样。（侯瀚如：美国旧金山美术学院教授，当代艺术策展人）[第一段]
- 工业时代的原始精神
- 作者： 伟冬 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 新的世界观 工业时代 精神特征 原始野性 现代工业文明 创作母题 现代艺术博物馆 终极目的 西方文化传统 作品
- 描述： 的模样出现。当然,马的重要性不仅仅体现在人类的主观想象中。在人类征服自然的活动中,它发挥了不可替代的作用。可以毫不夸张地说,人类是在马背上才第一次真正获得征服者的经验并产生了一种新的世界观。戴布娜的有些
- 宇宙起源
- 作者： 陈连山 来源： 前线 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 宇宙观 神话体系 原始人 世界观 宇宙起源
- 描述： 神话是原始人的宇宙观、世界观,而原始人认为事物的本质都是在它诞生的那一刻确定的,所以,所有的神话体系都必然地包括宇宙起源神话。混沌宇宙在空间上茫茫无际,在时间上永无止期。环顾大千世界,物种繁多
- 娱乐至死的物种：波兹曼的媒介哲学
- 作者： 毛峰 来源： 现代传播(中国传媒大学学报) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事学 媒介哲学 信息论 认识论 波兹曼 世界观
- 描述： 一、媒介即隐喻,媒介即认识论诚如评论所言,尼尔·波兹曼的<娱乐至死>是对当今时代电子媒介文化一针见血的批评和无可辩驳的分析.他从麦克卢汉的著名警句"媒介即讯息"入手,分析<圣经>"十诫"中的第二诫"不可雕刻偶像,亦不可制作任何形象,仿佛天上地下或水中的万物"的传播学意义:犹太教和基督教的上帝禁止人们用符号表现他们的经历,因为一旦人们习惯于用图画、雕塑或其他媒介表达一种崇拜对象,人们就会执着于这些媒介符号而无法想象、接近并崇拜那抽象的神灵.波兹曼由此推导出一个普遍性的理论命题:"媒介对于文化的精神重心和物质重心的形成,具有决定性的影响."①