- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按栏目分组
关键词
- 探索之路 创新之路——王昌楷的油画艺术
- 作者： 邵大箴 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 艺术风格 绘画技巧 王昌楷 艺术语言 艺术形式 感情表达 创新
- 描述： 艺术作品中最重要的品格是感情的真实,形式、技巧只有融在真实的感情中才会有魅力。真实的感情来源于对生活的观察和体验,所以古人说:“身之所历,目之所见,是铁门限。”(王夫之《姜斋诗话》)但要把来自生活体验的真实感情在作品中生动地表现出来,则需要艺术家反复实践,练苦工夫,还要慢慢体悟,谙熟艺术创造规律。读王昌楷君的油画,最突出的感觉是,他不仅是一位
- 越是挤压,油画也越是尖端……——郭润文访谈
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画工作室 油画语言 前卫艺术 手工劳动 美术学院 个人化 消费文化 美术发展 油画创作 中国油画
- 描述： 赵权利:您认为目前中国油画面临的困境是什么?它发展的动力何在? 郭润文(广州美术学院教授):从消极方面讲,中国目前的美术发展逐渐趋于多样,尤其前卫艺术的介入,如Video、行为、
- 油画在中国的本土化进程
- 作者： 庞伯元 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画技法 本土化进程 创作观念 中国 艺术语言 艺术形式 油画
- 描述： 从最早由欧洲传教士携入晚清宫廷,被慈禧斥为“阴阳脸”,到今天天安门上悬挂的主席像为万众瞻仰;从“五四”时期蔡元培倡办“杭州国立艺专”,到徐悲鸿在中国建立系统的油画教学体系,再到20世纪80年代,油画成为重要的一种创作手段;油画在中国这个特定的语境中基本上走完了一个从“陌生”到“高雅”再到“大众化”的过程。这个历程在很大程度上也体现着中国文化的“现代化”追求与“中西文明”碰撞的过程。必
- 对于艺术创作,更重要的是应先具有综合的观念和审美态度……——顾黎明访谈
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 现代艺术运动 审美态度 现实主义 美术学院 艺术创作 个性化语言 发展趋势 架上绘画 中国油画
- 描述： 赵权利:您认为当前中国油画存在的问题有哪些? 顾黎明(中国美术学院教授):两个方面:其一是油画语言的单一化,缺少学科之间的交叉和吸收;其二是梯队问题,也是中国油画今后发展的根本问题。目前中国油画
- 王心耀水墨画的新语境
- 作者： 冯今松 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作手法 王心耀 水墨画 笔墨语言 艺术风格 艺术精神 艺术语境
- 描述： 王心耀以油画《黄兴在武昌保卫战中》、《高原的祈祷》、《拉卜楞寺的黄昏》等作品知名于世。其艺术风格的宏大壮观,体现于《黄兴在武昌保卫战中》,奇诡伟丽集中于《高原的祈祷》,沉郁简约之凸显于《拉卜楞寺的黄昏》。他艺术才能全面,举凡油画、国画、插图、设计、理论皆能胜之,尤精于油画与中国水墨画。
- 论文观点
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画民族化 西方美术 版画家 人物画 版画语言 中国版画 网络信息资源 油画创作 美术作品 中国油画
- 描述： 颜亮“油画民族化”是中国油画的歧途 试图树立“油画民族化”这一路标,就像明知水往低处流而仍要倡导让水向低处流一样可笑。这样做是为什么呢?难道是嫌油画民族化进程太慢,想加速油画民族化的进程? 油画创作在我国居于艺术创作的主流地位,从事油画创作的人数也不亚于从事雕塑或版画创作的人数,大批呈现民族风格的油画作品不断问世。与雕塑、版画相比,油画的民族化速度好像不是太慢而是过于神速。
- 水彩艺术与生活世界
- 作者： 洪琪 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 水彩画 绘画艺术 艺术语言 艺术形式 水彩艺术 表现技巧
- 描述： 水彩画原本诞生于西方,特别是在雾霭蒙蒙、空气潮湿的大不列颠这一欧洲岛国得到充分发展。水彩画传入中国应该是上个世纪的事情,它是伴随西学东渐而在中国结成的一个果实。 作为独立的画种,水彩画有着鲜明的个性,经常被人们比作是绘画之中的“轻音乐”。虽然它在规模、厚重感上都无法与油画相比,但它以水和色彩为工具所表现出来的水色淋漓、空灵清新的艺术趣味,以及对多变易逝的景象与意
- 间接语言的特有魅力
- 作者： 党朝阳 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画风格 与油性材料 间接画法 绘画技法 间接语言 审美情趣 水性材料 绘画艺术语言
- 描述： 传统坦培拉绘画体系演变到今天,可以概括为两大系统:水性材料与油性材料。以水性材料为主的坦培拉系统,以不同胶类为中介的坦培拉乳液为绘画媒剂,经历公元前后千余年。随着画家对绘画材料的不断认识,探索、改进,大约在十四五世纪渐渐演变为与油结合的混和技巧的坦培拉系统(技术过程为“间接法”,即俗称的古典多层透明画法)。17世纪弗兰德斯大师鲁本斯出使马德里,向西班牙青年画家委拉斯贵支秘传“一次过”技法,油性坦培拉又逐渐演变成纯粹的油画。此种