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问道寻圆与大韵莲心
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作者:
秦锡麟
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷装饰
新彩
大韵
刻瓷
艺术风格
形式运用
中国写意画
道寻
艺术创作
骨瓷
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描述:
在七十年代,通过我的同学认识了曾经先后在邯郸、唐山工作的范有祥先生。由于多年来工作的关系,我们已经成为了好朋友。他擅长中国写意画、书法和篆刻,并多以此形式运用到陶瓷装饰中,形成了自己的艺术风格。后来
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浓诗情大境象——曾景祥工笔花鸟画
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作者:
薛永年
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
明白如画
画理
境象
基础教程
同班同学
景祥
工笔花鸟画
陈传席
包装设计
骨法用笔
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描述:
技法理论研究》,而且有《水彩画基础教程》、《包装设计研究》等等。我认识曾先生是在世纪之初,我们大学同班同学参加了马王堆发掘的陈慰民先生介绍的,我
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紫砂装饰艺术中常见的陶刻装饰
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作者:
许双军
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
陶刻
紫砂
装饰
壶艺
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描述:
紫砂陶刻是以刀代笔,将中国传统的书法、绘画、金石、篆刻诸艺术融于一体的艺术。陶刻技艺要求对真、草、隶、篆等各种书体勤加练习,品尝汉字书写的无穷奥妙,以期融会贯通,灵活运用;对国画中的人物、山水、花鸟等题材在紫砂壶上的应用都细细地揣摩,或工笔,或写意,感受其中的意境,领悟内中的含义。
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“土”洋之辩及其它——与刘志广先生商榷
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作者:
乐白思
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
装饰特点
青釉
越窑
沙椤
装饰工艺
艺术品味
釉下彩
拉坯
陶瓷科学
铜官窑
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描述:
我是一个陶瓷爱好者、收藏者,也喜欢高古陶瓷,长沙铜官窑因其文化艺术品味极高,尤其使我倍加关注。《陶瓷科学与艺术》杂志2014年第11期发表了刘志广先生"谈铜官窑拉坯技艺及装饰特点"一文,文章对长沙窑
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别具一格的硬笔绘画釉下五彩装饰
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作者:
周益军
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
山水风光
釉下五彩
刻瓷
烧成温度
装饰工艺
双勾
釉下彩
风雨桥
填色
陶瓷工艺
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描述:
醴陵釉下五彩瓷装饰艺术,经过百余年的创新发展,可谓千姿百态、丰富多彩。然而以硬笔绘画表现形式来装饰的釉下五彩瓷,丁雄先生堪称第一人。几年来,他大胆探索,不断改进,充分发挥硬笔绘画的特点,将硬笔绘画
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浅谈醴陵釉下五彩花鸟画技法
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作者:
肖光荣
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
釉下五彩
陶瓷装饰艺术
分水法
色彩缤纷
装饰技法
中唐时期
釉下彩
高温釉
装饰形式
铜官窑
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描述:
釉下彩绘是我国一种传统的陶瓷装饰艺术,它的历史悠久,早在公元八世纪的中唐时期,湖南长沙铜官窑已经做出了重要的贡献,首创了高温釉下彩绘的新技术。醴陵釉下五彩瓷则是在长沙窑基础上发展而创烧的一种独具特色
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解读釉下五彩瓷
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作者:
余武文
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
国瓷
釉下五彩
中国陶瓷
青釉
沩山
吴寿祺
釉下彩
陶瓷公司
装饰手法
陶瓷工业
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描述:
醴陵国瓷的概念,与醴陵二十世纪初创烧世界独一无二的"釉下五彩瓷"这个重大发明有关。釉下五彩瓷是怎么回事?在其背后,又有着多少鲜为人知的秘密?醴陵釉下五彩瓷的问世,国瓷地位的奠定,及其至上品质的形成,决非偶然。釉下五彩瓷不只是在醴陵这方热土上诞生的神奇,也是中国陶瓷文明发展进化的趋势与归宿,是中华民族聪明智慧和创新精神的结晶。当我们悉心触摸釉下五彩
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青花瓷绘艺术的“笔墨”精神
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作者:
叶建新
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
元青花
老官台文化
装饰绘画
陶瓷装饰艺术
陶瓷艺术家
中国绘画艺术
彩陶艺术
陶瓷绘画
艺术创作
绘画创作
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描述:
文化时期,陶器上的装饰绘画是人有意识的对自然界事物进行艺术创作的过程。其中彩陶艺术还萌生了中国绘画艺术、陶瓷装饰艺术等不同的艺术门类。元青花中也有大量根据戏剧故事创作的艺术精品。随
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五彩缤纷的均釉艺术
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作者:
杨俊
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
堆花
装饰工艺
均釉
气质
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描述:
宜兴均陶以其特有的"均釉"和"堆花"著称于世。均陶釉色"红若胭脂,青若葱翠,紫若墨黑",有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种,最大的特点是釉面醇厚、清雅,并在烧成中产生奇异的窑变现象,釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。
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浅谈釉下五彩的纹饰与色彩
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作者:
周建英
来源:
陶瓷科学与艺术
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
美学价值
人物装饰
装饰纹样
装饰设计
釉下五彩
产品经济
双勾
日用瓷
胎质
写实性
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描述:
陶瓷艺术是载体艺术,装饰的纹样是依附于造型而存在的。装饰可使器物更加完美。使产品经济和美学价值相应提高。而装饰应造应造型的要求,俩者完美结合,相得益彰。否则即使纹饰色彩再美也不过是造型的累赘
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