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- 游吟诗人 油画
- 作者： 岑龙 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 漂流 新现实主义 油画艺术 多元形态 现实主义绘画 表现形态 艺术形态 中国当代 中国油画
- 描述： 游吟诗人 油画
- 模型-1958 油画
- 作者： 周向林 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 漂流 新现实主义 油画艺术 多元形态 现实主义绘画 表现形态 艺术形态 中国当代 中国油画
- 描述： 模型-1958 油画
- 自为的存在——论一位中国当代艺术的探路者
- 作者： 李逦菁 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实手法 毕业创作 西方哲学 浙江美术学院 毕业作品 现代美术 当代美术 油画系 艺术表达 探路者
- 描述： 毕业作品。大胆的实验探索和西方哲学阅读的风潮,两者的碰触让处在85美术新潮时期的艺术家习惯用艺术表达哲学体会,也用哲学解读艺术,创作出大量有关西方哲学思潮和现代主义的作品。
- 当代艺术对建筑表皮设计的创新启示
- 作者： 张贲 杨希 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑表皮 表皮材料 城市文化 艺术符号 建筑艺术
- 描述： 从建筑表皮的发展过程可以看到,建筑表皮是现代建筑表达自身个性、特色最重要的因素之一,某种程度上也是一座城市精神文明和形象的名片,这一切使得建筑师在当代建筑艺术中越来越重视表皮的艺术表现力。同时也影响
- 感受与形态：我的油画创作
- 作者： 谢麟 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 视觉形态 油画艺术 视觉认知 感受 审美观念 艺术表现 艺术创作 种生命 中国油画
- 描述： 每次当我面对画布之时,一种莫名的困惑使画笔犹豫,但自画笔碰触到画布后,一种自信又恢复起来;而待画笔随意自由书写,我便体会到一种生命获得自由和价值的满足。我在画画时更注重过程中由某种情绪引发的视觉形态的形成和塑造。当无形的感觉变成可视觉认知的图像并得到自己的确认时,一种无法形容的愉悦感和成就感充溢出来,仿佛自己就是造物主。我想,这就是艺术创作的魅力。喜欢并开始画油画是20多年之前的事情。我认为我们这一代
- 怎么不纠结
- 作者： 马路 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 新表现主义 中央美术学院 对我说 情绪化 当代艺术家 中央美院 马蒂斯 艺术空间 体制约束 油画系
- 描述： 2000年MKL对我说:美院的人画画都很"纠结"。狠狠地被刺激了一下,但心里还是蛮赞同的。当时自己确实纠结,所以一直记在心里。对美院的非议到处都有,有情绪化的,也有客观的,"纠结"的评价可谓客观。"纠结",两个绞丝相互缠绕的意思,头绪太多,理不清楚,也有不明确、不坚定的意思,内心矛盾,目标茫然。美院人其实很容易就"纠结"了,作为体制内的,体制上的约束就很让人纠结。体制约束人,人制造体制,既造有形的、也造无形的。
- 视觉是怎样凝聚的：感受杨参军其人其艺
- 作者： 许江 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 转经 绘画语言 守望者 古典精神 一抹金 于小冬 结构表达 艺术个性 神态各异
- 描述： 油画人油画在中国既是让大众喜欢、让青年醉心的艺术种类,又是人们可以借兹登览历史、体验人心的精神峰谷。油画传入中国,洋教士并未能成功播种。却将油彩蜕化为东方式的平光观看。让油画的触味能够真正打动国人之心的,正是百年前的一代负笈留洋的青年。与油画一道被带回中国的还有西方现代意义上的艺术教育。一代教育家、中国艺术教育的播火者蔡元培先生最早寄望艺术教育的使命在于"以美的心唤醒人心"的人性启蒙,但中国社会的动荡与危难却让中国的艺术首先要面对救亡。1949年共和国成立之后,艺术教育有了较好的环境,油画艺术开始真正展现力量,一种纯粹专业意义上的油画人得以诞生。第一代油画人与共和国一道成长。他们肩负重任,襟抱理想,将油画的梦想与世事人心的革命之梦融合在一起,塑造上世纪50年代、60年代的创造风采。正是这种风采深深地蒙养了后一代的油画人。这后一代人在革命狂飚中濡染上艺术的激情,在"文革"诸般禁忌中偷食油画的烟火,又在70年代末进入学院.以青春的悸动印证着艺术教育的一步步解放和拓展。一方面,油画作为一个人文博大的富矿,矿的那一头牵连着西方的令人难
- 梦幻丁村
- 作者： 潘耀昌 来源： 美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 丁寺 当代画家 国画创作 光色 意象表现 文化融合 美术大展 丁村 异域文化 绘画领域
- 描述： 在20世纪的话语中,版画、水彩画都被视为外来画种,例如,把引进的西方版画称为创作版画,以区别于被贬低的中国传统版画,把水彩画归为西洋画,有别于传统国画,包括水墨画。异域文化传入,与当地文化融合,生长出本土的根系,是一个必然的进程。但是,特别是20世纪上半期,在当时中国国家整体衰弱的特殊条件下,这种引进付出的代价是惨重的。新文化运动思潮,将一切西学都视为科学、现代、进步的产物,将之置于本民族传统的对立面,割断了本土文明的延续,所造成的伤害是严重的,使新文化与本土传统的接续,由于两者之间造成的断层而变得十分困难。引进的水彩画,与油画一样,观念和方法是西方的,观看习惯是西方的,最初建立在学院传统之上,在科学主义、光学器械图像基础之上,将透视、解剖、明暗、光色