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- 浅谈人物画贴近现实生活最具时代感
- 作者： 程静 吕华 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 倪瓒 骷髅幻戏图 现实生活 粉彩瓷 人面鱼纹彩陶盆 时代精神 王绎 虢国夫人 精神思想 陶瓷美术家
- 描述： 中国画有三科:人物、山水、花鸟,与山水画借景抒怀、花鸟画托物言志,间接折射人类的生活状态和精神思想相比,人物画最直接、最适时地反映了人类的精神思想,最贴切、最真实地记录了人类的现实生活,集社会性、历史性、思想性、艺术性于一体,是人类时代精神的产物,最具时代感。我们可以从新石器时代彩陶上的纹饰开始证明。新石器时代,
- 江雨玲陶瓷艺术
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 倪瓒 骷髅幻戏图 现实生活 粉彩瓷 人面鱼纹彩陶盆 时代精神 王绎 虢国夫人 精神思想 陶瓷美术家
- 描述： 江雨玲陶瓷艺术
- 工笔人物画中的“写意精神”
- 作者： 李晓华 来源： 美与时代(下半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 重彩画 意象造型 写意精神 写意人物画 传统绘画艺术 勾线 水墨写意 中国绘画 虢国夫人
- 描述： 工笔画和写意画同属中国传统绘画艺术体系。中国绘画从象形的萌芽状态初始,就一直追求"写意精神"。这个"意"就是追求真善美的审美理想。如何继承和发扬中国画传统,首先应该有清醒和正确的指导思想,另外还必须有科学的精神,扎扎实实地努力进取和攀登。同时,必须在写意精神引领下,在有"法"、有"度"之中张扬个性,才能达到"同臻其妙"的审美境界。
- 唐代美术中“丰腴”美现象刍议
- 作者： 苏凌云 来源： 大众文艺 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 曲眉丰颊 艺术风格 步辇图 丰肌秀骨 画史 游春图 虢国夫人 唐代社会 人物画家 上层阶级
- 描述： 唐代美术中存在着普遍的"丰腴"美,这一特征在绘画、书法、雕塑等美术领域中都有不同程度的体现。这一"丰腴"美的特殊形象、审美与唐代社会经济、文化密切相关,在唐代美术中有更深层的表现意义,是一种精神上的象征。
- 浅谈工笔人物画临摹：以《虢国夫人游春图》为例
- 作者： 白一男 来源： 美术大观 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 知觉形式 现实主义 妇女形象 现实生活 画面 时代意义 中国画 虢国夫人 绘画创作
- 描述： 唐代画家张萱以现实生活中的妇女形象和现实生活为主题依据,创作了具有时代意义的仕女画,同时也扩大了绘画创作的现实主义题材的新领域,对晚唐、五代时期的人物画产生了很大的影响,堪称经典之作.他的《虢国夫人游春图》取材于上层社会的现实生活,描绘了一支人数不多的队伍出行春游的景象.
- 论当代工笔人物画造型的写意性
- 作者： 江丽 来源： 美术大观 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 传统工笔 造型原则 表现手法 工笔画 造型意识 当代 发展空间 虢国夫人 写意性
- 描述： 工笔人物画是中国最早的绘画形式之一,其在由古及今数千年的演进中,形成了不可取代的独特的艺术传统。工笔人物画的表现手法和特征可以追溯到战国时期,从《御龙图》等帛画中可以看出线描之精细,色彩之绚丽,说明当时工笔画已
- 唐代人物画的发展对当代工笔人物画的启示
- 作者： 周春花 来源： 艺海 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 用笔 中国传统艺术 唐代人物画 写意传神 传统工笔人物画 虢国夫人 发展 中国工笔人物画 随类赋彩
- 描述： 唐代人物画的发展对当代工笔人物画的启示
- 工笔画色彩运用与情感的表述
- 作者： 王双凤 来源： 国画家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 使人 韩熙载 簪花仕女图 色彩学 周昉 色彩运用 虢国夫人 张萱 伊顿 心理反应
- 描述： 瑞士色彩学家约翰内斯·伊顿先生说:”色彩是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。我们的生活因为色彩才五彩缤纷,绚丽多姿。”色彩是以光为媒体的给人的一种感觉。色彩不同,其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同,于是面对不同的色彩人们就会产生冷暖、强弱、轻重等一系列的心理反应:如红、黄、橙给人以热烈、温暖、兴奋,近似于暖的感觉;蓝
- 浅论唐代美术中的女性文化
- 作者： 陈茜 刘新华 来源： 国画家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性生活 中晚唐 曲线造型 成武 女性地位 女性文化 虢国夫人 墓室壁画 美术作品 仕女画
- 描述： 唐代女性地位空前提高,伴随着女性地位的提高,社会、生活、文化等多个方面显示出了不同以往的特征。正是因为唐代女性生活内容越发丰富,唐代女性文化充满自由和活力的艺术魅力,从而对唐代的美术产生了相应的影响。通过唐代杰出的美术作品,我们也可以窥见唐代女性文化的别开生面之处。丰富多彩的女性形象在唐代仕女画、墓室壁画、雕塑等美术作品中都得以体现。通过对仕女形象的观察分析,我们看到仕女的造型由初唐早期那种头大身细的稚气相貌,变为初唐后期的矫健匀称甚至高大的体态;进而转化成武周时期的修长体态和腰腹间富有扭动的曲线造型;再到盛唐丰肥随意放松的形象;中晚唐的女性形象虽然很胖,但是胖而不