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- 《杀千刀》：一种没有本原的存在
- 作者： 何桂彦 来源： 艺术当代 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术体制 艺术本体论 反艺术 西方现代主义 为艺术而艺术 艺术语言 古典艺术 观念艺术
- 描述： 在反艺术、反艺术体制的创作谱系中，当杜尚的《泉》在1917年的独立沙龙展上出现的那一刻，就已预示着现成品会跻身艺术品的行列，也预示着观念艺术将改变西方现代主义的发展路径。从某种意义上讲，因为杜尚，古典艺术所追求的作为审美的艺术，现代主义所推崇的“为艺术而艺术”也一并走向了终结。此后，现成品开始流行，既有的艺术本体论逐渐崩溃。而在消除艺术与生活的边界的思想下，雕塑与装置的界线同样也变得模糊不清。再后来，观念战胜了由艺术语言所塑造的现代主义神话，哲学则登堂入室，与观念一道，统辖了过去由现代艺术所盘踞的领地。
- 厉槟源:喜悦爆破
- 作者： 王基宇 Sarah Stanton 来源： 艺术界 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 身体经验 艺术体制 艺术家 中央美术学院 形式创新 艺术史 作品 雕塑 文学社团 阅读活动
- 描述： 作为一位正稳健探索并走向成熟的年轻艺术家,厉槟源在不同层面的生活赠予了他具有张力的作品来源:一是来自现代诗歌涌现式制作的文法,二是来自雕塑劳动身体经验的气质。厉槟源曾任中央美术学院活跃的学生文学社团"空白诗社"的社长,在主持各种朗诵会、讲座、民谣表演的活动中结识了不少当代诗人。这种交往与阅读活动对其艺术创作起到了可以察觉的影响,形式创新、美术馆指向、艺术史指向等现代艺术体制逻辑并没有在厉槟源创作活动中形成支配性的尺度。
- 水彩画种中的中国意识
- 作者： 段辉 来源： 文艺研究 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美特征 美术教育 艺术体制 水彩画 中国意识 艺术观念 文化价值 画种 表现方式 油画
- 描述： 中国的水彩画作为一个画种,是随着近代的"西学东渐"这一历史过程,从西方引入中国的.到今天,它已成为中国美术中一个重要的画种,在艺术创造和学科建设上都取得了很大的成就.不过在本文中,笔者感兴趣的话题是水彩作为一个外来画种,中国的水彩画家是怎样赋予它以中国意识的.因为在我看来,正是水彩画中的中国意识,成为这一画种能够在中国生长,并开花结果的重要原因.
- 童振刚：传统向当代蜕变
- 作者： 张朝晖 来源： 艺术市场 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术体制 语言风格 艺术展 克拉玛依市 艺术中心 中央美术学院 当代艺术 中国水墨画 不稳定因素 作品
- 描述： 1959年出生于新疆克拉玛依市,曾就读于北京解放军艺术学院、中央美术学院。早年从事书法、篆刻、水墨画的创作,近年来以在当代水墨画中的独特个性化语言风格享誉中国水墨画坛。2000年后,开始当代水墨画、油画、雕塑的创作,以"玩艺术"的心态,创作了一系列作品:纸上江山、幸福指数、闲聊淡侃、不合作状态、不稳定因素等系列作品,成为当代艺术家中成功转型的艺术个案。
- 约翰·科林:“平庸的画家”(下)
- 作者： 埃里森 M.金吉拉斯 日高 来源： 中国艺术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术体制 收藏 政治思想 驱动力 艺术史 自然主义 具象绘画 早期作品 美术馆 油画
- 描述： 无端反叛?随着批判势头的转向,科林似乎继续报复:他不仅把矛头指向了艺术界所谓的正确政治思想的束缚,而且认为绘画不应再被当作弱势的媒介。那些宣布具象绘画复活的展览数量就像野兔的繁殖那样多:"审视绘画("伦敦白教堂美术馆,1999)、"世界边缘的绘画"(明尼阿波利斯市沃克艺术中心,2001)、"行动中的绘画"(巴塞尔美术馆,2002)、"亲爱的