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- “人的发现”:民国美术人本主义精神之传播与表现
- 作者： 韩靖 来源： 艺苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 美术革命 人本主义 民国美术
- 描述： 在民国时期“美术革命”的风潮中，一批艺术理论家和实践者们从改造中国文化艺术精神传统的视角出发，认为人本主义文化精神的缺失正是中国传统艺术难以继续保持艺术活力的根本所在，从而为西方人本主义文化精神在中国美术的渗入以及油画在中国的传播奠定了基础。受此影响，民国时期的中国油画艺术冲破了以追求生命超越为特色的传统文化艺术精神的限制，开始了对“人”的全方位的描绘，显示出人本主义的文化和艺术品格。
- 勤劳的结晶执着的硕果—观李荣洲《油画素描写生展》
- 作者： 张华青 来源： 艺苑 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 美术革命 人本主义 民国美术
- 描述： 勤劳的结晶执着的硕果—观李荣洲《油画素描写生展》
- 写实主义与当代艺术：关于龙美术馆写实油画藏品展
- 作者： 贾方舟 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 新文化运动 藏品 美术革命 写实主义绘画 社会主义现实主义 当代艺术 写实油画 美术馆
- 描述： 味象——2013年4月13日-8月30日上海龙美术馆 西方的写实主义绘画引进中国已经有一个世纪的历史。如果从新文化运动中陈独秀提出的“美术革命”算起，前后至少经历了三个阶段：第一阶段是上世纪20年代，以徐悲鸿为代表的一批从欧美和日本留学回来的前辈艺术家将西方的写实主义传统引入中国；第二阶段是建国后，以俄罗斯19世纪的批判写实主义和苏联时代的社会主义现实主义为蓝本全盘接受；第三阶段是改革开放后，以欧洲学院古典主义为蓝本的“新古典”和以西方超级写实主义为蓝本的“超写实”。
- 20世纪中国艺术史(连载十一) “中国画”的产生与思想背景
- 作者： 吕澎 来源： 当代艺术与投资 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗书画印 西方绘画 美术革命 中国画学 传统书画 文人士大夫 知识分子 中国绘画 中国文人画 日本画
- 描述： 陈师曾在众多有传统教养的知识分子与画家当中,陈师曾(1876—1923)因他的学养、身份与人格而使其关于文人画的解释获得了普遍的赞同并给予无数仍在用宣纸毛笔砚台作画的画家以极大的安慰。陈师曾在深谙诗书画印的同时,曾学习过油画,并实践写生方法,这加深了他对西方绘画的理解。在书画传统方面,陈师曾接受的是耳濡目染的教育,他在少年时期的诗词就受到称赞。
- 南粤百年其命惟新——广东美术百年略论
- 作者： 梁江 来源： 美术 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术革命 折衷中西 广东百年
- 描述： 从19世纪末开始,广州逐渐成为与北京、上海鼎足而立的中国政治、经济和文化重镇,聚集于这三地的美术家群落,往往标示着这个时代的走向。从康有为的《万木草堂藏画目序》开始,变革成为百多年中国绘画的主调。油画的引进与本地美术家的海外回归,使广东成为中西美术及观念碰撞激荡之地。20世纪社会、经济、文化的巨大变革,推动了广东绘画的发展,国家和民族的命运,时代与社会的走向,与百年广东美术的起承转合息息相关。百年广东美术印证着当代中国的崛起。
- 坚持美术革命,要和十七年文艺黑线对着干——《农奴愤》创作组部分同志座谈创作体会
- 作者： 暂无 来源： 美术杂志 年份： 1976 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七年 农奴 西藏自治区 美术革命 美术学院 领主庄园 三大领主 无产阶级专政下的继续革命 反修防修 创作组
- 描述： 最近在拉萨市展出的大型泥塑《农奴愤》是在西藏自治区党委领导下,由中央五·七艺术大学美术学院赴藏雕塑组、沈阳鲁迅美术学院赴藏教师、西藏展览馆的同志和广大翻身农奴结合在一起,经过一年半的努力,共同创作成功的。 这组泥塑,由一百○六个真人大小的塑像组成,共分四部分:最悲惨的人间地狱——封建领主庄园;最黑暗的吃人魔窟——反动寺庙;最反动的统治机器——噶厦;农奴斗争盼解放。 《农奴愤》以阶级斗争为纲,揭露了在旧西藏,反动地方政府、寺庙和贵族三大领主对农奴的残酷压迫,歌颂了百万农奴的反抗斗争,它激励人民反修防修,把无产阶级专政下的继续革命进行到底。 《美术》编辑部邀请了《农奴愤》创作组部份同志座谈创作体会,综合整理如下。
- 写实主义雕塑的新契机
- 作者： 阙真喜 来源： 艺海 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作倾向 美术革命 抗日战争 民国时期 民族危亡 形式主义倾向 写实主义 雕塑家
- 描述： 关系民族危亡的生死大搏斗抗日战争的爆发,给中国的写实主义雕塑带来了一个新的发展契机。美术革命后,中国的美术界出现了几种创作倾向:写实主义倾向、表现主义倾向以及形式主义倾向。三种
- 潘玉良个人命运与时代风潮的契合
- 作者： 李京 来源： 淮南师范学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 新文化运动 中西融合 美术革命 潘玉良
- 描述： 潘玉良作为民国时期西画的拓荒者之一,在上世纪初的洋画运动中,对写实主义、印象主义和油画的本土化探索方面都做了有益的尝试,她既是其所处的时代的参与者、书写者,同时也是受益者,她的人生际遇恰好契合了上个世纪早期西画东渐第三途径的时代风潮。
- 艺术与政治:1980年以前的中国油画的历史语境
- 作者： 暂无 来源： 新一代 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术革命 油画与政治 本土化
- 描述： 油画艺术是“舶来品”,已是不争事实,油画在中国得到了迅猛的发展,在中国艺术门类中占有重要的位置。最早洋人来华传教,带来了他们的艺术,随后有中国人也开始学习油画,并从中学习了西方的表达方式,同时也丰富了中国传统艺术。西方坚船利炮把中国打垮的同时,也打垮了中国人的民族自尊心,于是一切都向西方学习,其中肯定也有艺术,以徐悲鸿,常玉等为代表的艺术家远赴西方学习艺术,以图艺术救国,为中国艺术寻找突破口,并做出了卓越贡献,在他们的油画作品中,尽管用的是西方的材料与表现方式,但是创造出了,有别于西方艺术而具有浓郁中国情结的作品。建国以后,油画能更好地为政治服务,更是异军突起,期间基本上就是用苏联的方式来传达中国情景,期间也不乏杰作。发展到今天,中国当代艺术中也出现了大量的具有中国情结的作品,这些作品取得了一定的国际影响力。本文旨在着重研究 油画在中国发展期间与政治的关系。
- 艺术与政治:1980年以前的中国油画的历史语境
- 作者： 郝建涛 来源： 新一代(下半月) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术革命 油画与政治 本土化
- 描述： 油画艺术是"舶来品",已是不争事实,油画在中国得到了迅猛的发展,在中国艺术门类中占有重要的位置.最早洋人来华传教,带来了他们的艺术,随后有中国人也开始学习油画,并从中学习了西方的表达方式,同时也丰富了中国传统艺术.西方坚船利炮把中国打垮的同时,也打垮了中国人的民族自尊心,于是一切都向西方学习,其中肯定也有艺术,以徐悲鸿,常玉等为代表的艺术家远赴西方学习艺术,以图艺术救国,为中国艺术寻找突破口,并做出了卓越贡献,在他们的油画作品中,尽管用的是西方的材料与表现方式,但是创造出了,有别于西方艺术而具有浓郁中国情结的作品.建国以后,油画能更好地为政治服务,更是异军突起,期间基本上就是用苏联的方式来传达中国情景,期间也不乏杰作.发展到今天,中国当代艺术中也出现了大量的具有中国情结的作品,这些作品取得了一定的国际影响力.本文旨在着重研究油画在中国发展期间与政治的关系.