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- 徐悲鸿的油画作品
- 作者： 阳阳 来源： 中国文艺评论 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 玉簪花 表现手法 印象派 中国人 美术创作 作品 美术馆 油画
- 描述： 徐悲鸿的油画作品既有欧洲古典油画严谨的结构，也有印象派对光、色的表现手法。不过，他的作品与西方油画有明显的区别，体现出宁静、含蓄、优雅的东方意韵，流露着中国人细腻丰富的情感世界。这幅《玉簪花》颇具
- 工笔画色彩运用与情感的表述
- 作者： 王双凤 来源： 国画家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 使人 韩熙载 簪花仕女图 色彩学 周昉 色彩运用 虢国夫人 张萱 伊顿 心理反应
- 描述： 瑞士色彩学家约翰内斯·伊顿先生说:”色彩是生命,因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。我们的生活因为色彩才五彩缤纷,绚丽多姿。”色彩是以光为媒体的给人的一种感觉。色彩不同,其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同,于是面对不同的色彩人们就会产生冷暖、强弱、轻重等一系列的心理反应:如红、黄、橙给人以热烈、温暖、兴奋,近似于暖的感觉;蓝
- 静坐讲黄庭芳菲四月青
- 作者： 友竹 来源： 文化月刊 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术史论家 广东美术馆 战国时期 簪花仕女图 黄庭 游春图 写意画 虢国夫人 罗一平 中国画坛
- 描述： 时期工笔画达到鼎盛,如《簪花仕女图》和《虢国夫人游春图》便是传世名作。其实,工笔画不过是一种画法,无所谓境界的高与低,其原本含义是与粗笔画相对应的,后逐渐转变为与写意画相对。事实上,工笔画一样可以表现出悠远的境界,寓
- 墨彩俱媚的丘庆余《蜂蝶秋芳图》
- 作者： 康耀仁 来源： 中国美术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 易元吉 梅竹聚禽图 崔白 蜂蝶 徐熙 秋芳 簪花仕女图 《宣和画谱》 桔梗花 丘庆余
- 描述： 《蜂蝶秋芳图》,绢本,规格为27.8厘米×28.8厘米。画面左侧奇石静立,奇石前后分别长有菊花和桔梗花,花间蝴蝶和蜜蜂结对成双,忙于寻香采蜜。但好一个看似生机而宁静的场景,却是危机四伏:上面的黄蜂正扑向蜜蜂,但蜜蜂面对体量大出自身的劲敌,不甘示弱,作出迎头回击的动态。而伏地的螳螂也盯住上方猎物,翘首以待。根
- 从唐代周昉到现代何家英——中国工笔人物画形式美的发展变化
- 作者： 张惠 来源： 美与时代 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 形式美 传统技法 何家英 绮罗 簪花仕女图 六朝三杰 吴带当风 周昉 吴道子
- 描述： 从唐代周昉到现代何家英——中国工笔人物画形式美的发展变化
- 工笔画线条的发展与人文精神
- 作者： 姜兴达 孙继梅 来源： 山海经 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方意识形态 诗书画印 西方绘画 中国绘画史 簪花仕女图 捣练图 游春图 人文精神 六法论 虢国夫人
- 描述： 传统工笔画经历了两千多年的发展历程,是中国绘画史上的一颗明珠,其工整、细腻、诗书画印相结合、含蓄优美。艺术的民族性诞生凭借自由与智慧发现和延续。随着时代的变迁和中西方意识形态的发展,我国传统绘画与西方绘画艺术在线条的表现上出现了很大的区别。西方绘画线条服从于形体,而中国工笔画线条服从于传神,并且可以作为一个独立的审美存在。一、中国工笔画线条的历史渊源在原始时期,线条用来记录人类狩猎成果和狩猎的场
- 雨花石上的簪花仕女图
- 作者： 应克复 来源： 收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 观赏石 成像 五彩缤纷 仕女 色彩 簪花 图像 雨花石 造像 宏观场
- 描述： 走进雨花石市场，你立即会被五彩缤纷、色泽艳丽、图像万千的雨花石子所吸引。雨花石以其变幻万端的色彩、千奇百怪的图像和晶莹温润的触感，令人爱不释手。但是，雨花石与其他观赏石或玉石的重要区别，在于它具有无所不包的图像；凡人类所面对的大千世界，从宏观场景到微观个体，从四时景色到花鸟鱼虫，从日月之光到花卉动物，都可以在林林总总的雨花石中寻觅到相应的图像。雨花石界老前辈、著名收藏家池澄先生甚至说，凡世界上有的，雨花石中都具有，即使世界上没有的，它亦具有。