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- 霜叶红于二月花
- 作者： 木林 来源： 少年月刊 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 栖霞山 叶子 胡萝卜素 花青素 霜叶红 秋声 树叶变红 漫山 叶黄素 叶绿素
- 描述： 在北方,每当江涵雁影、树卷秋声的季节,当你登山瞭望时,将会发现那葱郁茂密的绿林,正在脱掉绿色的衣裳,换上五彩缤纷的新装。你到过北京的香山和南京的栖霞山吗?每到霜降时节,那里漫山遍野一片火红,就像黎明的朝霞,娇艳夺目。这是花
- 小中见大之遐想空间
- 作者： 林仁光 来源： 宝藏 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 秋声赋 明度 彩度 艺术作品 外形轮廓 遐想空间 诗中有画 小中见大 画中有诗 流动感
- 描述： 理念,理当注意观众的感受与反应。《秋声赋》作品中,两片小巧玲珑的戈壁石,色彩上呈现温暖宜人的色相、轻快清爽的明度、文雅鲜明而有力的彩度,描述了秋天的色彩。戈壁石细腻的质感亦巧妙地在视觉及触感上增添其真实感。外形轮廓以自然曲线与有机
- 朱成的“天机”：对不可视见的当代现场的表达
- 作者： 朱其 来源： 艺术界 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 物体 十九世纪 造物 形相 秋声 天机 城市雕塑 可视 思源 公共艺术
- 描述： 作为中国20世纪90年代最活跃的雕塑家之一,朱成一直把自己称为公共艺术家,公共艺术在中国也称作城市雕塑、环境艺术。朱成在20世纪90年代中国城市公共艺术领域所获得的赞誉,主要在于两个方面:对雕塑和公共性历史文脉的延展;对现当代艺术形式的吸收。 昆明筇竹寺有一对联云:“两手把大地山河捏扁搓圆撒向空中毫无色相,一口将先天祖气咀来嚼去
- 中国环境艺术的杰作——武当山
- 作者： 钱绍武 来源： 雕塑 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 武当 天柱 永乐帝 永乐皇帝 山川河流 建文皇帝 环境艺术 小皇帝 《秋声赋》 内在联系
- 描述： 中国环境艺术的杰作——武当山
- 东方新语境
- 作者： 陈勤群 来源： 当代油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 生存价值 金凡 意象派 秋声赋 率性而为 关山月 中国气派 外轮廓 秋语 意象油画
- 描述： 金凡是个十分看重生存价值的艺术家,生命的虚度对她来讲是不可想象的,在可以自由支配的时间里,只有把自己交给绘画和阅读,她才感到踏实和自在。偶有休闲,环顾周遭,回头数数走过的脚印,她每每对自己都不甚满意,总想在艺术上有更大的突破、更多的积累……她把生命的创造视为人生成就的重要标志。她是那种越是休闲,对自己生命成果的盘点就越清晰,所以就时时容易有紧迫感的人。有意思的是,金凡在时间上斤斤计较
- 2011十大中国当代艺术家排行榜
- 作者： 暂无 来源： 董事会 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 姓名 秋声赋 排行榜 国画 成交价 籍贯 油画 类别 代表作 中国当代艺术
- 描述： 2011十大中国当代艺术家排行榜
- 旷达诗人的富贵之秋：汪莘《湖上早秋偶兴》赏读
- 作者： 李向阳 来源： 阅读与写作 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 富贵 诗人 汉武帝 《九辩》 《秋风辞》 旷达 赏读 《秋声赋》
- 描述： 》)“盖夫秋之为忧也,其色惨淡,烟霏云敛,……;其意萧条,山川寂寥。”(欧阳修《秋声赋》)这些描写总给人发肃杀悲凉之感,不胜伤怀郁结。然而南宋诗人汪莘的《湖上早秋偶兴》带给我们的却是另一番新景象:坐卧
- 又见蜜果成熟时：最具人气采摘园
- 作者： 归来 来源： 运动休闲 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 《桃花源记》 采摘 成熟 人气 欧阳修 陶渊明 大自然 《秋声赋》
- 描述： 晶莹剔透。寻个周末，体验亲手采摘的愉悦与惬意，感受放飞在大自然的美妙与陶醉。有道是：携家人，结同学，约友朋，齐聚采摘园；听天籁之音，吸恬淡之气，品天然之果，乐哉悠哉!原来欧阳修的《秋声赋》，陶渊明的《桃花源记》等所描写的景致不过如此罢了。
- 东方新语境
- 作者： 陈勤群 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 生存价值 金凡 秋声赋 率性而为 墨分五色 性的自由 学院教育 艺术处理 意象油画
- 描述： 金凡是个十分看重生存价值的艺术家,生命的虚度对她来讲是不可想象的,在可以自由支配的时间,把自己交给绘画和阅读,她才感到踏实和自在。偶有休闲,环顾周遭,回头数点走过的脚印,她每每对自己都不甚满意,总想在艺术上有更大的突破、更多的积累……她把生命的创造视为人生成就的重要标志。她是那种越是休闲,对自己生命成果的盘点就越清晰,所以就时时容易有紧迫感的人。有意思的是,金凡在时间上斤斤计较、精打细算,在艺术上却无拘无束、率性而为。古典油画那种步步为营、工于精描细画的要求,与她随心所欲的表现倾向相去甚远。写实逼真的艺术处理,她总显得碍手碍脚,涂抹得不尽心、不痛快。她油画的写意倾向不是那种形而上刻意追求的结果,而是一种发自心性的自由书写,但学院教育的背景使她的书写仍然在西方油画形色严谨的框架中游走。