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- 浅析油画光影与国画留白在作品中的形式美
- 作者： 刘瑞国 来源： 大众文艺 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 光影 形式美 国画 留白 油画
- 描述： 光影与留白是油画和中国画的血液与灵魂,两种看似完全不同的表现手法对形式美感的追求却不谋而合。油画与中国画在不同的民族文化中孕育发展,形成了不同的绘画风格和审美趣味。油画光影的强弱控制着画面的明暗分布与色块的大小对比。国画则更加注重通过留白来分割画面从而创造形式美感,这两种方式充分体现了中西方文化的差异。本文通过构图、塑造主体形象、人文思想、画面氛围、传达个人情感几个方面,着重探讨油画光影与国画留白在构成画面形式美感时的异同,进而分析两种意识形态的共同特征与差异。
- 国画的留白对形态空间塑造影响
- 作者： 刘闻捷 来源： 国画家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 国画创作 虚实相生 空间 留白 形态构成 基础部 心理感受
- 描述： 国画创作不同于西方油画,西方油画追求细致和真实,在创作时,主题和背景空间都被色彩和图案填满,而国画追求意境,创作时惯于留白,笔墨着之处为黑,笔墨未着之处留白,黑为实,白为虚,画面讲究虚实相生,而不是把整个画面填满。形态构成为设计的基础部分,它是形象和形状的结合,立体造型全方位的印象,其中形象指的是人对事物的心理感受和总结,形
- 匡剑：家敞亮，心愉悦
- 作者： 张晓颜 于楚众 摄影 来源： 建造师 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 室内装饰 匡剑 职业画家 留白艺术 装修风格
- 描述： 营造一种大于现有空间的感官效果，是匡剑对家每一个细节的孜孜追求。身为职业画家的他，早已把对西洋油画、西洋文化的热爱和对家、对中国的热爱融为一体。在他家里，百叶可推拉门窗，玻璃膈断墙所显现出的简单线条，与那些虽为数不多，但年代已经有些久远的家具，相对而又和谐地统一着。[编者按]
- 欢乐的灵魂拒绝平庸——读姚舜熙的“红色系列”
- 作者： 叶卫平 来源： 管理与财富杂志 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 泼墨 “留白” 花鸟画 工笔 任性 画家 画面 中国画 写意 线描
- 描述： 怀着对现代花鸟画的冷漠，笔者步入姚舜熙的个展“实入虚出”，当浏览了他所有的作品之后，我驻足于“红色系列”前，最初的感动来自于直觉：这是一个勇于向中国画坛单性繁殖的传统挑战的毫无禁忌的画家。说他画的是工笔，却又任性地将大团大团泼墨般的火红揉入画面：说他画的是写意，却又让精致不苟的线描深入每一个细节，不仅如此，他甚至肆无忌惮地摈弃了某些中国画至高无上的教义诸如“留白”之类，而让他所钟爱的色彩尽情泼洒，雄雄浑浑却又清清晰晰，如梦如幻却又真真切切，景象宏大，气势不凡。
- 浅谈中国画以无胜有的审美意趣
- 作者： 张琴玉 来源： 美术大观 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 虚实相生 空无 留白 中国画
- 描述： 中国传统绘画巧妙地表达了"有生于无""虚实相生"的审美意趣。中国画提供给观者的是通过这种"无"到达"无限"的道路或方式,"无画处皆成妙境"是中国画所追求的精髓所在,蕴藏着丰富的东方哲学思想内涵。
- 浅谈泛审美情趣下大学生健康价值观的引领与塑造
- 作者： 张爱敏 耿健 来源： 鸭绿江(下半月版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 虚实相生 空无 留白 中国画
- 描述： 随着电视、互联网络等媒体的大规模应用,我国已经进入泛审美时代,大众的审美情趣更多的受到媒介文化的影响,审美情趣已经不再重复80年代的统一化塑造状态,而是偏向更为多元的个性标榜。如何在泛审美时代帮助青年大学生树立积极健康的人生观、价值观,正在成为当下思政工作者思考的时代新命题。本文从泛审美情趣的特点解读入手,尝试探讨在泛审美情趣下大学生健康价值观的引领与塑造的新路径。
- “写意性”在传统工笔人物中的表现
- 作者： 马雯菲 来源： 大东方 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 意象造型 写意说的理论渊源 留白1 写意性
- 描述： “写意”最早出现在汤屋的《画鉴》中，用来强调用书法用笔的方式来直抒胸臆。人物题材的绘画较为全面充分地反映各个历史时期的人们的生活状态，画家们将自己的感情充分地融于作品之中。
- 解读张冬峰油画作品中的笔情墨韵
- 作者： 周丕华 来源： 大家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 自觉性 意境营造 留白 笔墨 刀法
- 描述： 本文从中国油画的民族化、本土化出发,解析张冬峰风景油画中的中国画元素,具体解析画面中的笔墨技法、空间布置和构图等方面的中国画因素,从而说明民族化、和本土化是一个热爱民族文化的画家的自觉性的心灵写照.