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- 藏鉴有约
- 作者： 暂无 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 玉质 龙纹 鼓腹 带钩 纹饰 陶渊明 锈色 浮雕 清代晚期 青花
- 描述： 龙凤纹铜钵约鉴人:施泽勇圆口饰绳纹,鼓腹,平底上錾刻结带宝杵纹。钵身上用两圈连珠纹划分成三部分纹饰。肩部一周佛龛内有佛像,腹部为龙、凤在缠枝花叶纹中穿行、飞舞,下部为一周莲瓣纹。此器整体做工较工整,带有佛教特色。龙、凤造型具有是清代晚期特征。锈色中露出的铜质较黄。时代为清代晚期或稍晚。
- 缜密 疏朗 静谧
- 作者： 王明居 来源： 文史知识 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 填密 南腔北调集 王孟诗派 《琵琶行》 施补华 陶渊明集序 孟浩然集 唐代边塞诗 历代作家 辞不达意
- 描述： 缜密,就是细致、周密。缜密考究一个细字,追求一个密字。它结构精心,思路周详,纵横得体,首尾照应。倘细而不周,则必枝蔓骈生,繁丝缠绕;密而无致,则必难于铺叙,辞不达意。历代作家都重视缜密。司空图把它列为二十四种风格之一。鲁迅也极推崇"缜密"(《南腔北调集·小品文的危机》)。缜密叙事详尽,描绘翔实。它喜用工笔,善于叙事。凡缜密之
- 东晋：一个文艺繁荣的时代
- 作者： 张可礼 来源： 文史知识 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺史 书法家 东晋书法 中国古代 陶渊明 田园诗 玄言诗 优秀作品 绘画 繁荣
- 描述： 父子的雕塑,许询、孙绰等人的玄言诗,陶渊明的田园诗等,超越以前,彪炳后世,不论在中国古代文艺史上,还是在世界文艺史上,都是光彩夺目的一页。可以
- 有故事发生的地方：评戴增钧油画新作
- 作者： 杨维民 来源： 东方艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 新作 地方 布面 池塘 瓦尔登湖 故事性 世外桃源 陶渊明 作品 油画
- 描述： 品味那些用心创作出的艺术品时,可以通过其特有的气质领略创作者本人的个性。有些画家的作品给人惊鸿一瞥的震撼,有些则在细节中隐藏着妙趣横生的机关。身材魁梧的戴增钧有着北方汉子的实在与豪爽,而在他的作品中我们却总能发现他细腻而敏感的情怀,在不动声色中用瞬间讲述韵味绵长的故事的本领令人赞叹。
- 《爱莲说》赏析
- 作者： 唐嗣德 来源： 语文教学通讯 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 文体 境界 作者 古代散文 文章 咏物诗 牡丹 陶渊明 比喻 周敦颐
- 描述： 《爱莲说》选自《周元公集》。说,古代议论兼叙事的一种文体,义取解述,名始于《易·说卦》,韩愈的《师说》、柳宗元的《捕蛇者说》,便是这种文体的典范之作。《爱莲说》,是繁花似锦的古代散文园地里的奇葩,它很象一首以“物”为题材,托物寄意、抒发情思的咏物诗,精致玲珑,给予读者以美的享受和深刻的启迪,因而千百年来,一直被人们所传颂、所喜爱。用极短的篇幅,极少的文字,努力表现出丰富的内容、深邃的境界,是这篇散文最突出的特点。
- 袁行霈先生的诗意人生
- 作者： 王能宪 来源： 党建 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国古典诗学 江山之助 诗歌意境 著名雕塑家 陶渊明研究 袁行霈 地负海涵 诗心 诗歌艺术 吴为山
- 描述： 今年4月,是享誉海内外的北京大学古典文学专家袁行霈先生的80华诞。著名雕塑家吴为山满怀敬意,为先生塑了一尊青铜头像。头像传神至极,眉宇间透露出他的慈祥、睿智、儒雅与清逸,让人联想起先生"如山峦之有云烟"的诗意人生。
- 这山、这水、这片云
- 作者： 傅伟 来源： 草地 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 玲珑 处女 山沟 桃园 平原 谷地 陶渊明 世外 静寂 名山
- 描述： 踏入这片与世隔绝的山沟地带,给人的感觉是那么的清爽、醒目,仿佛进入了“陶渊明“笔下的“世外桃园。”绝对的幽雅、静寂、无丝毫的车马的喧啸,只有断续残碎的鸟啼声。清脆山野的寂静、空旷,不由使你闲目品味
- 画竹是一生的追求
- 作者： 墨竹 来源： 江西画报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 画竹 四君子 书协 节节攀高 兰竹 摄影家协会 念想 渊明 在世人面前 画如其人
- 描述： 徐渊明:江西万年人,现为江西省摄影家协会主席、江西省美协理事、江西省书协理事。国画界一直流传这样一句话:"半世兰,一世竹。"说的是,要画好兰竹,既要笔墨功夫,又要文化修养,得花上一辈子的功夫。种竹,爱竹,画竹最初徐渊明画的是油画,但事务缠身,没有整块时间来创作。画画却是心中无法放下的念想,几经考量,他决心转道国画,专攻墨竹。竹,岁寒三友、四君子之一,象征高风亮节,寓意节节攀高,昭示平
- 小试管毫 明臻画理——徐小明粉彩人物瓷画探析
- 作者： 曹新民 来源： 陶瓷研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 欣然前往 王隆夫 艺术瓷 画理 陶瓷绘画 粉彩瓷 毕渊明 妙悟 徐小明 减笔
- 描述： 清代方薰在《山静居笔记》中说:“功夫到处,格法同归;妙悟通时,工拙一致。”用通俗的话讲,就是艺术无论以何种方式出现,当达到相当高的水平时或参悟到一定程度时,其法理、旨趣和最高原则应该是一样的。此说暗含了变通的内在依据和可能性。在中国绘画,其中也包括陶瓷绘画,人物画种最难,而减笔人物尤不易。笔者曾多年工作于以粉彩瓷著称的艺术瓷厂,与诸多名家宗师毕渊明,余文襄、赵惠民、王隆夫过往甚密,深知粉彩,尤其是一件成功的人物瓷画的各种艰辛。故有好友力邀我去画斋参观徐小明的瓷画,心中确实踌躇了许久,盛情之下,欣然前往。
- 小试管毫 明臻画理——徐小明粉彩人物瓷画探析
- 作者： 子墨 来源： 陶瓷研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 欣然前往 王隆夫 艺术瓷 画理 陶瓷绘画 粉彩瓷 毕渊明 妙悟 徐小明 减笔
- 描述： 清代方薰在《山静居笔记》中说:"功夫到处,格法同归;妙悟通时,工拙一致。"用通俗的话讲,就是艺术无论以何种方式出现,当达到相当高的水平时或参悟到一定程度时,其法理、旨趣和最高原则应该是一样的。此说暗含了变通的内在依据和可能性。在中国绘画,其中也包括陶瓷绘画,人物画种最难,而减笔人物尤不易。笔者曾多年工作于以粉彩瓷著称的艺术瓷厂,与诸多名家宗师毕渊明,余文襄、赵惠民、王隆夫过往甚密,深知粉彩,尤其是一件成功的人物瓷画的个中艰辛。故有好友力邀我去