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- 隧道窑烧嘴空燃比的数值模拟仿真
- 作者： 吴中元 王亚男 来源： 机电工程技术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 空燃比 温度场 隧道窑烧嘴 截面比
- 描述： 采用同一空燃比对温度分布的影响,分析了空燃比和截面比变化时,烧嘴温度变化规律及计算出口截面温度和速度,可以为不同燃烧工况确定空燃比提供理论依据。
- 沈从文小说中的湘西土娼服饰描写探微
- 作者： 沈穷竹 来源： 鸡西大学学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 对比 沈从文 湘西土娼 工笔 服饰
- 描述： 在沈从文的小说中,作为性别群体,湘西土娼一直以来都是被赋予了独特内涵的艺术符号,他的小说创作中的湘西土娼形象给读者留下了深刻的印象。沈从文主要通过传统中国画的工笔和对比的服饰艺术描写手法,塑造了湘西
- 用光栅正负一级衍射效率之比反演光栅参数的数值模拟
- 作者： 张丽娟 李建龙 傅克祥 张珍辉 来源： 激光杂志 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 模拟退火 光栅参数 正负一级衍射效率之比
- 描述： 用衍射光栅的正负一级的能量之比来弱化衍射光栅表面的粗燥,周期的细微畸变,介质分布不均匀等带给实际光栅与理想光栅之间的差异,弥补实际光栅单一级次信息在实验测量中在反应光栅结构参数的缺陷。文中用数值模拟的方法优化反演了几种浮雕面型光栅的结构参数,反演结果较理想,数值论证了该法的可行性。
- 现代著名画家：刘继卣
- 作者： 暂无 来源： 吉林广播电视大学学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 美术评论家 莱比锡 近现代美术 中国画家 画圣 伦勃朗 一代宗师 动物画 近现代中国
- 描述： 刘继卣(1918年10月3日—1983年11月5日)天津市人,杰出的中国画家、连环画艺术大师,新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为"当代画圣","东方的伦勃朗和米盖朗基罗"。中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家,题材也非常全面,除人物、动物能穷极妙理外,也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。
- 浅谈泥塑的基本方法
- 作者： 许庆裕 来源： 吉林广播电视大学学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 泥塑 整体 轮廓 体积 大体 比例 细部
- 描述： 要学好泥塑,只有在空间中认识形体才是做雕塑的正确的立体观念,同时必须懂得正确的观察方法。还要懂得点、线、面、体积、轮廓、比例、大体、细部、整体等基本概念,还要掌握它们之间的关系;掌握分析与综合的观察方法和塑造方法;掌据关于"先抓大体,再抓细部,最后归于整体",这个公式。
- 漫话印象派
- 作者： 王林 来源： 吉林师院学报(哲学社会科学版) 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 色调 绘画语言 艺术风格 艺术家 绘画艺术 印象派画家 印象主义 学院派 古典主义 色彩对比
- 描述： 不久前,著名印象派画家丸高的一幅静物画《向日葵》(1888)在伦敦拍卖行拍卖时,售价高达2千3百50万英镑。价格之昂贵,可谓登峰造极。为什么印象派之作,今日售价如此之昂贵?因为它具有独特的艺术美感,显示了一种崭新的艺术风格。印象派画家,第一个打开了严格写实性绘画语言的缺口,开始分解自然物象,把“内在感情”溶入以艺术手段创造出的可视形象中,造成一种“情感震动”。印象派画家,把“光”视为绘画的“主要角色”,致力于色彩的探索,打破了传统油画的“酱油缸色调”,变之为明亮的色调,纯
- 一组震撼人心,发人深思的车夫形象-《一件小事》、《薄奠》、《骆驼祥子》中车夫形象比较谈
- 作者： 刘席珍 来源： 吉首大学学报（社会科学版） 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 《一件小事》 下层人民 《薄奠》 劳动人民 知识者 人力车夫 车夫形象 《骆驼祥子》 比较谈 郁达夫
- 描述： 十月革命的礼炮,给晨色曦微的东方带来了黎明的曙光,“社会改造”、“劳工神圣”、“妇女解放”等响亮口号,震撼着古老的中国大地.从此,许多进步作家,将自己的笔触伸到社会的最底层,去描写那些在半殖民地、半封建社会里苦苦追求,顽强奋斗,拼命挣扎的工农劳动者.因此,在我国现代文学纷纭浩繁的人物画廊里,出现了千姿百态的劳动人民形象群.其中有一组人力车夫的形象,闪烁着晶莹的亮色,特别是鲁迅、郁达夫、老舍笔下的车夫形象,颇象活的雕塑,具有震撼人心、发人深思的艺术魁力.
- 邮票上的造型艺术
- 作者： 克东 立志 来源： 集邮博览 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 木刻艺术 色彩 对比方法 绘画艺术 运用 木版画 邮票 造型手段 普及 造型特点 铜版画 石版画 工具 造型艺术 艺术形式
- 描述： 的是木版画，即木刻。木刻艺术具有雄健、质朴、强烈的特色。线条、色彩、黑白都是绘画艺术的造型手段，而由于受工具的限制，版画也不可能也没有必要去追求像油画那样丰富的色彩和细腻的明暗变化。因此，运用黑白的对比方法就构成了木刻重要的造型特点。