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- 硅硼比对无毒低温透明釉上彩颜料熔剂显微结构的影响
- 作者： 卢希龙 陈云霞 曹春娥 苗立峰 余峰 来源： 中国陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 显微结构 无毒低温 透明熔剂 釉上彩颜料 硅硼比
- 描述： 采用TEM、ED及XRD等分析方法,研究了不同n(SiO2)/n(B2O3)对无毒低温透明熔剂显微结构的影响。结果表明:彩烤后的熔剂产生分相现象;当n(SiO2)/n(B2O3)比处于1及2.5时
- 低温釉用釉上贴花纸通过江苏省级鉴定
- 作者： 崔听槐 来源： 中国陶瓷 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 无锡市 大生产 日用精陶 釉上颜料 鉴定 江苏省 陶瓷研究 低温釉 贴花纸 铅溶出量
- 描述： 由江苏省陶瓷研究所研制的“低温釉用釉上颜料系列及贴花纸研究”项目。于一九八七年十二月二十一日在无锡市通过省级鉴定。该研究所重点对日用精陶的釉面及花纸铅溶出量进行攻关研究,历时二年,针对大生产餐具
- 龙泉青瓷釉下彩
- 作者： 沈惠国 来源： 中国陶瓷 年份： 1980 文献类型 ： 期刊 关键词： 龙泉青瓷 青瓷釉 浙江省 不褪色 白瓷 釉下彩 无毒害 耐酸碱 历史悠久 研究所
- 描述： 龙泉青瓷釉下彩,经过浙江省龙泉瓷厂青瓷研究所一年多反复试制成功,并已投产。我国白瓷釉下彩生产历史悠久,而青瓷釉下彩的出现则是第一次。它具有美观大方、平滑光亮、耐酸碱、无毒害、永不褪色等优点。
- 釉彩青花的研究
- 作者： 王金田 来源： 中国陶瓷 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 晶体 釉彩 中国陶瓷 热稳定性 无光釉 底釉 烧成曲线 釉面 彩釉 青花
- 描述： 本试验选用ZnO配制的无光釉为底釉,以CoO着色透明蓝釉为彩釉,彩釉直接在底釉上绘制纹样,氧化焰SK6温度烧成,即釉彩青花(见插页四)。它具有传统古青花的色相和宣德青花的风格,其晕料效果可形成潇洒
- 青花瓷的装饰美
- 作者： 肖世扬 余建荣 来源： 中国陶瓷 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 晶体 釉彩 中国陶瓷 热稳定性 无光釉 底釉 烧成曲线 釉面 彩釉 青花
- 描述： 青花瓷的装饰美
- 青春虚无主义
- 作者： 王鹏 来源： 美术观察 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 青春 中国工笔画 改革开放 唐宋时期 虚无主义 文人画
- 描述： 中国工笔在唐宋时期达到一个高峰，随后由于文人画的兴起而日渐衰弱。改革开放后中国工笔画又出现一个新的繁荣景象
- 论赵孟頫的古意
- 作者： 杨球旺 来源： 美术观察 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 无我之境 有我之境 极点 倪云林 师古 吴兴 赵孟 绘画 董源 南宋
- 描述： 赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪道人,吴兴人。他是宋太祖之子赵德芳的第十世孙。他诗、书、画俱通,在绘画上,山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能;工笔、写意、青绿、水墨,无所不精,和钱选
- 精彩铭昶
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术系 无锡市 硕士生导师 南京艺术学院 江苏省 工笔花鸟画
- 描述： 江宏伟 1957年生于江苏省无锡市。1974年考入南京艺术学院美术系，1977年毕业于南京艺术学院美术系．留校从事工笔花鸟画教学。现为南京艺术学院教授，硕士生导师。
- 浮雕壁画的空间语言转换研究
- 作者： 王林 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间艺术 空间转换 艺术美感 绘画语言 艺术价值 无限空间 语言转换 艺术形式 语言才能 浮雕壁画
- 描述： 浮雕壁画是介于雕塑与绘画之间的一种较为独特的艺术形式,也是利用视觉错觉原理.并通过观众想象来实现艺术价值的混合型空间艺术。浮雕壁画的艺术魅力隐藏在错综复杂的视觉假象里。在有限的厚度内营造出无限空间感
- 纪念性雕塑怎样出“新”?——向“抗日战争纪念群雕”进一言
- 作者： 云岗 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 群雕 现实主义 抗日战争 泥稿 柱形结构 座谈纪要 “新” 象征性 无中心 纪念性雕塑
- 描述： 去年第7期《美术观察》所刊由中央美院雕塑系集体创作的“抗日战争纪念群雕”图片及座谈纪要,向人们展示泥稿的同时并作了较高的自我评价。也许正是由于“抗日战争纪念群雕”的特殊意义,创作者们确是很认真深入地进行了多方面的探索和努力。也正缘于此,笔者不揣浅陋进一言,就教于作者及同道。 座谈纪要中阐述的所有缘由和结论也许都是正确的,但做出的泥稿本身并未如评价的那样好。 一、柱形结构不“新”。古今中外均不乏有以柱形结构雕刻的艺术形式。 二、纪念性特征模糊。仅靠“柱”的列置不足以具有准确的象征性;而象征性是纪念性雕刻的灵魂。目前的泥稿中象征性近乎零！所谓“柱”只呈现为四方或近于四方形的墙而已。要以柱为造型基础,便要充分保留“柱”的完整性和整体性。现在浮雕将“柱”食为残破纷乱的一堆。 三、所谓“叙事性”的铺陈过于具体而繁琐,加之“现实主义的重提(并非需要“重提”,况且不应操作为“写实”主义),导致了很琐碎的场景交待(仅此一点就很不“新”),结果使每一个单体均如插满糖葫芦的草把。