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- 油画家姚远创作裴艳玲油画肖像
- 作者： 本刊编辑部 来源： 当代人 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 中国文联 裴艳玲 油画家 名誉院长 林冲夜奔 京剧艺术 姚远 中国戏剧家协会 文联主席
- 描述： 日前,著名油画家姚远创作的“一代宗师·梨园国宝裴艳玲油画肖像”在河北省会石家庄举行交接仪式,中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席、河北省文联主席、河北省京剧艺术研究院名誉院长裴艳玲先生亲手接过了巨幅油画作品。在中国戏曲舞台上,裴艳玲是一位才艺超群的艺术家。她曾以《林冲夜奔》《南北和》《钟馗》《武松》《响九
- 扇子与戏曲
- 作者： 王祥玉 来源： 当代戏剧 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 折扇 生活用品 思想感情 道具 观众 扇子 古典戏曲 演员 性格
- 描述： 扇子本来是纳凉的生活用品,或者是供人们赏玩的工艺品。但当它被粉墨登场者一旦拿上舞台,却变成了一种小巧玲珑的重要道具,可用来烘托人物的形象,揭示人物的思想感情,美化表演,给观众以美的享受。我国古典戏曲中,生、旦、净、丑都有拿扇子做戏的。例如:英俊小生拿一把折扇显得文雅潇洒,倩丽小姐拿一把团扇显得体态轻盈,足智多谋的诸葛亮头戴纶巾、手摇羽扇,显得沉着干练、神态自若……
- 戏曲舞台时空的特性之超逸性和虚拟性
- 作者： 顾秋佳 来源： 当代戏剧 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间艺术 特性 艺术特点 虚拟性 舞台艺术创作 时空艺术 戏曲舞台艺术 时间艺术
- 描述： 艺术存在的形式一般分为三种:时间艺术、空间艺术和时空艺术。时间艺术包括音乐、小说等,空间艺术包括绘画、雕塑、建筑等,而戏剧则是综合了前两者艺术特点的时空艺术。戏曲的舞台时空有着自己独特的特点。这些特点成为戏曲舞台艺术创作中不可或缺的重要手段之
- 浅谈戏曲舞台的灯光艺术
- 作者： 杨振琪 来源： 当代戏剧 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 灯光艺术 舞台美术 设计方案 灯光设计师
- 描述： 中国戏曲是一种载歌载舞、说表兼重的戏剧艺术形式,它完全运用了歌、舞、说、表和各种艺术手段,充分利用和发挥了空间和时间的长处,广泛调动了诗词、小说、舞蹈、武术、杂技、滑稽、音乐、绘画、雕塑等各方面的表现力共同为舞台演出服务,这就是中国戏曲艺术是一种高度综合性艺术的原因所在。
- 浅谈灯光艺术在戏曲舞台上的运用
- 作者： 朱永红 来源： 黄梅戏艺术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 灯光艺术 表现手段 中华传统文化 舞台效果 艺术样式 表演方式 中国戏曲
- 描述： 中国戏曲是中华传统文化中极具民族魅力的一种独特艺术样式，它“以歌舞演故事”的表演方式，充分利用程式化的表现手段，通过虚拟化的艺术处理以达到写意性的舞台效果。同时，中国戏曲又是一种高度综合的艺术形式，在其发展的历史过程中，将文学、音乐、舞蹈、杂技、绘画、雕塑甚至是现代的灯光、装置及数字技术等统统包揽其中。灯光，作为现代舞台美术的一个重要组成部分，同样也是当今戏曲舞台上所不可或缺的。它不仅仅是根据情节的需要，
- 绍剧猴戏脸谱艺术初探
- 作者： 董文虎 来源： 中国戏剧 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 绍剧 脸谱艺术 猴戏 孙悟空 《西游记》 表演技巧 表演艺术家
- 描述： 猴戏,在老辈演员口里尊称悟空戏或大圣戏,是以《西游记》中孙悟空为主的神话剧的总称。中国戏曲舞台上猴戏五彩缤纷,不下百出,以京剧、昆剧、绍剧为多。绍剧以地方戏中猴戏擅长,名闻遐迩的著名绍剧表演艺术家六龄童,他大量吸收京、昆猴戏的表演技巧,又有绍剧激昂豪放的
- 浓墨重彩塑巾帼
- 作者： 刘连群 来源： 中国戏剧 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 梁红玉 存记 辩证统一 英雄形象 艺术真实 玉玲珑 李瑞环同志 新编历史剧 历史真实
- 描述： 戏曲舞台上,从来不乏中华古代巾帼的飒爽身影,在戏中英气豪情往往不让甚至胜过须眉。如宋代抗金名将梁红玉,不仅见于演义传奇,而且确曾于史书典籍中留存记赞的却不多。李瑞环同志编剧、国家京剧院演出的新编历史剧《安国夫人》,正是以史为据,从历史真实与艺术真实辩证统一的创作高度,浓墨重彩地重塑了一代巾帼梁红玉的爱国情怀和大智大勇的英雄形象。京剧有关梁红玉的传统戏很多,如《玉玲珑》、《两狼关》、《取郑州》、《战金山》、
- 做能够有历史担当的人
- 作者： 刘祯 来源： 中国戏剧 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 梁红玉 黄天荡 董圆 清道光 历史人物 玉玲珑 人物形象 民族思想 中国戏曲
- 描述： 客观地看,戏曲是一部形象生动的历史画卷,所展现和表达的往往比正史更能体现大众百姓的是非和审美取向。在中国戏曲的人物形象谱中,许许多多的历史人物、英雄豪杰构筑了这个民族思想和精神的"脊柱"。梁红玉,就是一位家喻户晓的巾帼女杰。她的故事,在民间广为传说,在戏曲舞台上,不同剧种都有不同的演绎和叙述。这一人物在京剧舞台所久演的剧目中也常出现,如《玉玲珑》、《抗金兵》、《梁红玉》、《娘子军》、《黄天荡》等,清道光初年已有此剧
- 戏曲表演艺术中的舞蹈美与雕塑美
- 作者： 刘静 来源： 中国戏剧 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 雕塑美 戏曲舞蹈 动态造型 演员 戏曲表演 舞台动作 舞蹈美 视觉艺术 中国戏曲
- 描述： 戏曲表演艺术中的舞蹈美与雕塑美刘静编者按作为一名青年演员，不仅要学好、练好基本功，创造好你扮演的每一个角色，还应不断加强文化学习，提高文化素质，努力使你的艺术创造更具文化品味，这是当代戏剧发展向青年演员提出的更高要求。希望青年演员在读书学习的过程中，...
- 梅兰芳的手势表演
- 作者： 李玉坤 刘沪 来源： 中国戏剧 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 京剧 表演艺术 意大利 艺术家 兰花指 手势 梅兰芳 三十年代 齐如山
- 描述： 梅兰芳先生富有魅力的手势表演,曾经为许多著名艺术家所倾倒。早在三十年代,当梅兰芳赴美演出时,有位专门研究人手美的美术家就被他迷住了,经人介绍拍摄了梅兰芳的手势照片,据说有一百余种。还有一个雕塑家,则用石膏翻塑了梅兰芳的各种手势模型。又用大理石做成梅兰芳手势雕塑,供人欣赏。最近,有位酷爱京剧的意大利记者,在我国参观一个戏曲陈列室以后,也特意问到:“梅兰芳表演艺术中的手势有多少种?各种手势代表什么意思?”并请人效法,拍了一些照片,准备进行研究。齐如山在1935年撰写的《梅兰芳艺术一斑》一书中,曾经介绍了三十五种手势,并赋予“吐蕊”、“露滋”,“怒放”、“并蒂”等名称,形容其手势的优美,仿佛千姿百态、争芳斗艳的花朵一样。京剧旦角的手势多象兰花,故统称为“兰花指”,但在具体应用中间,却是变化多端,不是简单的数字