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- 色彩的半音——论中间色的美感
- 作者： 梅冰 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 中间色 半音 色彩 和谐
- 描述： 色彩的中间色犹如音乐的半音，色彩的表现力很大程度上来自丰富的中间色调。本文研究中间色的美感，重点在油画的中间色。通过研究古代大师作品的中间色，探求画中有音、音中有画的理想境界。
- “岩彩”是一种现代艺术
- 作者： 陈林 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔重彩 现代艺术 岩彩
- 描述： 岩彩是上世纪末以来中国画坛上出现的一种比较引人注目的绘画手法,自它出现以来,有关其归属问题一直引起人们的争议。本文试图从学 理上对这一绘画手法的历史演变、现状作简略梳理,对其与传统工笔重彩、日本画、现代艺术间的关系加以阐述。
- 从“随类赋彩”到“随意赋彩”
- 作者： 李维红 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 随意赋彩 工笔画 色彩 中国画 随类赋彩
- 描述： 赋彩能否“随意”?随什么“意”?在扼要检视中国绘画史背景的基础上，本文对“随类赋彩”的观念和文人画观进行了反思，认为中国绘画色彩的功能是综合性的，除了模仿性、象征性和装饰性外，还具有表现性的功能
- 工笔人物画色彩的传统与创新
- 作者： 徐丽娟 来源： 南阳师范学院学报 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 传统 色彩 创新
- 描述： 中国工笔人物画在唐宋时代以前,拥有光辉灿烂的色彩的传统。宋元以降,由于文人写意画的盛行,这种传统渐渐式微。在改革开放的今天,探讨如何拓展工笔人物画的表现语言,重新焕发工笔人物画的色彩魅力,是发展工笔人物画的必由之路。
- 问：新彩色料包括哪些，其性质和用途是什么？它们在陶瓷生产中的装饰形式和装饰方法有哪些？
- 作者： 暂无 来源： 陶瓷（咸阳） 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷 洋彩 新彩色料 装饰形式 装饰方法
- 描述： 答：新彩原名叫洋彩。新彩颜料呈色多、性能好，既能手绘又可以喷花、戳花，还可以印制贴花纸，对于描绘人物、山水、花鸟图案没有局限性。[第一段]
- 明代民窑青花瓷浅谈
- 作者： 周蔚 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 青花瓷器 装饰纹样 历史 釉下彩绘 艺术家 发展史 陶瓷研究 明代
- 描述： 装饰类型能达到青花瓷那样巨大的流传影响.青花瓷为什么会有如此大的魅力呢?主要是青花瓷瓷质细腻而洁白,蓝色釉下彩绘,幽然可人,图案纹饰雅俗共赏,因此,青花瓷一直以来倍受中外陶瓷爱好者的青睐,其起源,发展及各个时期的特点,也被历史学者和艺术家们所探讨和研究.
- 鲁迅色彩世界中的审美观
- 作者： 朱文清 来源： 长沙民政职业技术学院学报 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩世界 审美观 运色特点 鲁迅
- 描述： 鲁迅一生热爱美术,他构建的文学世界因之也有了鲜明的色彩感。在鲁迅的色彩世界里,他喜欢使用对比强烈的色彩;突出色彩的质感;常常大块涂抹,不做工笔细描。这些特点分别源于他反对温和静穆,提倡“力之美”和以简约为美的审美观点。
- 从表象色彩模仿到自由色彩表现——在风景写生过程实现色彩感知的转变
- 作者： 纪军郁 来源： 设计艺术(山东工艺美术学院学报) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 自然景物 色彩感知 意图 使用 自然色彩 前提性 主动权 风景写生 表象 意味 画面 绘画 “我” 中心位置 油画 支配地位 模仿 画家 作为 自由 色彩表现
- 描述： 在油画风景写生中,面对着自然景物,如 何从模仿自然色彩的写生,进入自觉-自由地 使用色彩和组织画面的创作,有两个前提性的 原则需要把握:一、把自然景物作为参考,作 为一种供绘画使用的“材料”。二