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从三矾九染穿越至今: 作者： 高茜 来源： 艺术当代 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 工笔画中国本土文化绘画语言 形式审美 学术界创作观念当代化性问题; 描述： 长期以来，关于中国本土文化的当代性问题，一直是学术界争论、探讨的焦点。东方绘画语言，有无现代意义上的表达？怎样表达才是最恰当的？此次展览标志着将“新工笔”概念由简单的流派概念转化为运动概念，即“非再现、非意向抒情、非形式审美”为诉求推动工笔画乃至中国画整体创作观念方法上“当代化”的变革

“新锐工笔五人展”在南京大家画廊举行: 作者： 暂无 来源： 艺术当代 年份： 2005 文献类型： 期刊 关键词： 工笔画中国本土文化绘画语言 形式审美 学术界创作观念当代化性问题; 描述： 2005年11月12日，“新锐工笔五人展”在南京市山西路68号颐和商厦28楼大家画廊开幕，参展画家都与南京有着深刻的渊源。[第一段]

从油画插图创作感悟审美的立德树人价值: 作者： 魏运成 来源： 北方工业大学学报 年份： 2017 文献类型： 期刊 关键词： 插图 形式审美 环境可持续发展创作资源储备价值文化生态油画; 描述： 大学美育立德树人意义重大,对学生人格文化生态环境可持续发展非常重要,对未来跨界创新资源储备是一种不可或缺的正能量,所谓大学之大在于精神之大.从诗性与理性有意味的形式审美角度看美育立德树人,有助于培养抗病毒免疫力,增强造血功能,使之获得常看常新的认知世界,进而创新欲望、创造能力可用之不竭,其特殊地位不容忽略.

形式美与抽象美的呐喊者——吴冠中的油画艺术: 作者： 张纵 来源： 江苏政协 年份： 1998 文献类型： 期刊 关键词： 形式探索形式美现代表现故土情结 形式审美 美术学院吴冠中中国绘画彩墨画抽象美; 描述： 吴冠中,我国著名油画家、彩墨画家,宜兴人。1942年毕业于国立艺专,后留学巴黎国立美术学院,现任中央工艺美术学院教授。他勤勉笃实,作品充溢着民族情韵的浪漫气息,并有许多文风优美的艺术论文。早年,在被冷落的失意中,沉寂于绘画,以超凡的纯静,抒写江南的故土情结。吴冠中最为画坛关注的是在1979～1980年间发表的《绘画的形式美》与《关于抽象美》,由此掀起了对固有艺术形式审美的反思。这场由他而起的画坛理论争辩,揭开了中国绘画现代表现形式探索的一页。其主要论点是,"抽象美是形式美的核心,人们对形式美和抽象美的喜受是本能的","我们要继承和发扬抽象美","形式是美术的本身","要在客观物象中分析构成其美的因素,将这些形、色、虚实、节奏等等因素抽出来进行科学分析和研究,这就是抽象美的探索。"

超以象外,得其环中——论形式主义对中国写实油画的启发: 作者： 赵相武 来源： 美术界 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 哲学体系 形式审美 审美判断中国西方现代艺术写实油画艺术审美形式主义美学; 描述： 一、形式主义的源起形式主义最早出现在康德的哲学体系中，如：“审美判断所关注的是对象的形式，并且只是形式”；“艺术审美就是形式审美”等。康德之后，早期的形式主义美学家约翰·弗里德里希·赫尔巴特认为：美存在于声音、颜色、线条、思维和意志的关系中……美只能从形式来检验，即从构成美的个别因素。20世纪，形式主义美学的兴起对于西方现代艺术的演进产生了巨大影响。形式主义强调形式在艺术作品中的独立审美意义。其自身的发展极大推动了非再现性艺术——抽象艺术的发展。同时启发了像结构主义和符号美学的产生和发展。早期的形式主义强调了形式在审美中的唯一性。

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