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- 电影电视与现代文学教学
- 作者： 王志明 来源： 广西高教研究 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿Ｑ 音响效果 文学教学 文学课教学 拍成电影 “蒙太奇” 现代文学 闭路电视 艺术形式 小说
- 描述： 作为艺术形式，文学与电影电视既各自独立，又呈现着交叉现象。文学是语言文字的艺术，电影电视是吸收了文学、舞蹈、美术、戏剧、音乐、雕塑等精华的综合性艺术。二十世纪九十年代，电影电视已经普及到每一个乡村旮旯，它们在向舞蹈、戏剧等挑战的同时，也冲击着文学这个...
- 为防子孙变卖的独特建筑
- 作者： 项琳 来源： 贵州文史天地 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 墙体 古代小说 万亩大坝 建筑格式 居室环境 空斗墙 建筑材料 侧山墙 房屋建筑 鹅卵石
- 描述： 黔东南美丽的侗乡车江万亩大坝中部，有一座古色古香、奇特别致的明清建筑格式院落，在周围清一色的侗族居民中，它尤如鹤立鸡群，格外引人注目，这便是‘做家大院”。然而，人们意想不到的是，这座宏伟建筑的房间
- 国画素描琐论
- 作者： 罗登明 来源： 贵州艺术高等专科学校学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 观察方式 形体结构 认识对象 表现形式 结构素描 中国画 画种 光影素描 油画 国画素描
- 描述： ,原本就是一门独立画种,没有必要再分属某某画种。它可以有各种不同的观察方式和表现形式,有基础职能,也有别的所有职能。作为造型艺术的基础训练手段,素描的目的只有一个,就是
- 我画水墨画
- 作者： 鸥洋 来源： 国画家 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 国画创作 形式语言 中国传统绘画 广州 新国画 美术学院 中国水墨画 中国画 作品 油画
- 描述： 我画水墨画,可以说从少年时就开始了,曾经参加过比赛,甚至还获过奖。长大之后报考美术学院,为了多些录取机会,填写志愿时我将中国画系、油画系、雕塑系都填上了,结果被广州美术学院油画系录取,从此就专攻油画。也许是因为爱人杨之光是搞中国画的,使我终究断不了与水墨画的情结,一直十分喜爱水墨画,时不时忍不住动动笔。真正拿起笔搞水墨画创作是在70年代文革期间,我厌弃当时推崇的红、光、亮油画,产生了转行搞搞新国画的念头。大约那时打破中国画老传统的气氛给我壮了胆,我不理杨之光在旁泼冷水,画了首幅中国画创作《雏鹰展翅》,顺利入
- 努力去调“众口”
- 作者： 施中阳 来源： 新闻爱好者 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 电视节目 有线电视台 众口 节目构成 电视事业 内容和形式 时间组合 服务功能 吸引观众 省级电视台
- 描述： 五彩缤纷的节目满足观众的同时,亦难奈观众的“喜新厌旧”和品位的不断提高,迫使电视节目内容和形式要马不停蹄翻新、创新。二是电视事业快速发展的现状加速了行业内部激烈的竞争。前所未有的压力,使电视台出于主动
- 五彩缤纷颂华诞——国庆50周年报道及版面赏析
- 作者： 李耿成 来源： 新闻三昧 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代特点 报纸副刊 版面 读者阅读 文章 吸引读者 副刊编辑 版式处理 报纸版式 简洁
- 描述： 中央、地方党报和企业报在国庆50周年的宣传报道中,八仙过海,各显其招,把国庆报道和专版办得流光溢彩。不仅栏目丰富,版面新颖,五彩斑斓的彩版,更令集报人爱不释手。《人民日报》8月25日正式启动了国庆报道;《工人日报》推出“振兴国企篇”、“风流人物篇”和“职工队伍建设”
- 采用明焰裸装窑焙烧卫生陶瓷的体会
- 作者： 王新华 汪良贤 来源： 建材工业信息 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 喷火口 卫生陶瓷 窑型 烧成温度 匣钵 窑具 卫生洁具 梭式窑 裸烧 燃烧产物
- 描述： 凡是燃烧产物直接进入窑道,坯体不装进匣钵,燃烧产物直接与坯体接触,从而使坯体烧成的一类窑炉,称为明焰裸装窑。 由于天然气、液化气以及净化煤气在卫生陶瓷工厂的大量采用,明焰裸装窑已逐步成为我国卫生陶瓷
- 世纪之交的“对话”：关于“对话·1999艺术展”
- 作者： 田园 来源： 北方美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 经济技术开发区 展览方式 当代文化 艺术展 艺术博物馆 艺术家 精神层面 当代性 综合性 油画
- 描述： 1999年9月15-19日,由张羽策划,郭雅希主持的对话·1999艺术展第一回展在北京国际艺苑美术馆举行。(在天津经济技术开发区大地中心泰达当代艺术博物馆举办第二回展。)参展艺术家有:张羽、宋永平
- 返归自然 返归自我：贾广健的工笔花鸟画艺术
- 作者： 林木 来源： 北方美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 创造性 中国艺术 自我 现代形态 工笔花鸟画 中国画 自然 情感模式 传统文人画
- 描述： 当理论家们正在喋喋不休地争论着什么是中国画,什么是笔墨正宗、文人画正统等难有定论的世纪性老生常谈之时,中国画坛却已经悄悄地自发地然而又是前所末有地自信地崛起一股现代形态的创造性思潮,现代工笔潮就是这股大潮中最具影响的一支。贾广健的丁笔花鸟画正是伴随着这股大潮出现的。近年来,年轻的贾广健以一连串各类大展奖牌得主的身份开始受到人们的关注。然而,贾广健的作品受到的关注却不应该仅在他的众多奖牌上,在奖牌背后,