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- 探索至情至美的形式感
- 作者： 华绿莘 来源： 福建艺术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 情感体验 影视艺术 情至 形式感 舞美设计 软雕塑 美的形式 精神色彩 形式意味 绘画性
- 描述： 在我省第十九届戏剧会演期间观看了闽剧《红罗衫》(古田县闽剧团演出,舞美设计华山),形式感新颖独特的舞台美术留给我很深的印象。 设计者从现代舞美观念出发,采用几幅仿佛“剪不断,理还乱”的长条布幕
- 雕塑艺术漫笔
- 作者： 傅维安 来源： 新美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 主题先行 现代艺术 模式认知 雕塑艺术
- 描述： ,任情适可,甚少考虑其他。这种带有模式意味的惯性造作固属平庸,但循行已久,早成轻车熟路。况每有侥幸也就不思易辙了。方法乃因实践,惯性由经验,模式之说亦有然焉。应当说,模式之所以为模式,自有其科学性
- 从《梅杜萨之筏》创作的始末谈美的瞬间性
- 作者： 李小夫 来源： 中国美术教育 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 救生船 绘画作品 矛盾冲突 创作意图 浪漫主义 教学程序 作品主题 表现形式 始末 瞬间性
- 描述： 教学年级:初中三年级教学目的:通过对《梅杜萨之筏》创作过程的介绍,学习美术基础理论,提高欣赏水平。 教学程序: 一、导入: 师:1819年,法国政府举办了规模盛大的第三届秋季“沙龙”绘画展出。在众多作品中,观众被一幅巨大有油画(494公分×716公分)所吸引,这就是19世纪初法国浪漫主义先驱泰奥尔多·席里柯创作的《梅杜萨之筏》。画面以宏伟的构图,扣人心弦的情节,表现了人们同痛苦和死亡作斗争的悲壮情景,歌
- 采得百花蜜最甜——广告创作中民族风格与兼收并蓄问题
- 作者： 张晓光 来源： 中国广告 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 外来文化 民族形式 广告创作 民族文化 房地产公司 兼收并蓄 民族特色 民族风格 民族传统文化 精神实质
- 描述： 说来也巧,就在改革开放以来的十多年间,几乎在中国的所有文化领域内(包括美术、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲、电影、小说、诗歌……等等)都提出了坚持民族风格,民族传统、民族形式、民族特色的问题。最新加入这个序列的是广告。近年来一些学者专家写了许多文章,大声疾呼,要求在广告创作中坚持
- 砚边随想
- 作者： 杨力舟 来源： 国画家 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 水墨人物画 中国传统绘画 形式美 新时代 艺术创作 中国画 艺术个性 四十年 五四运动 研究生
- 描述： 我从事书画之学已近四十年。曾经历从中专、大学及研究生的正规训练,学过雕塑、油画,后来归究国画水墨人物画。近十数年开始进入自由的创作境地,真正地进入艺术创作。我所说的真正进入系指艺术个性的创造与追求。心中自惭这个好时光来得晚了些。艺术个性的追求和风格的独创应该从学画之初就开始,视其为
- 最早的建筑—追溯新石器时代建筑的题源
- 作者： 暂无 来源： 广东建筑装饰 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑物 诗歌 结构形式 时代建筑 使用价值 绘画 艺术形式 雕塑 音乐 新石器时代
- 描述： 建筑早已被公认为一门艺术,它融汇了绘画和雕塑两种艺术形式,甚至被称为"情人"艺术。但它与其他艺术形式不同,只有这个词所包含的一般意义是具有使用价值的,臂如说,它不同于绘画,诗歌,雕塑和音乐等,它可以保护我们,使我们不受外界严寒的侵袭。
- 回归传统:读张志伟新著《最后的晚餐》
- 作者： 陈浩 来源： 东方艺术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方艺术 油画艺术 精神本质 艺术传统 西方现代艺术 艺术形式 回归传统
- 描述： 回归传统─—读张志伟新著《最后的晚餐》文／陈浩传统是一种深刻的积淀，任何传统中都蕴藏着某种亘古不变的精神本质。这种精神使每一种创新都万变不离其宗，铸成了各种变化着的文化的不变的灵魂。中国的油画艺术来自于西方并且接受的时间不过百余年，既不可能形成自己的...
- 美与丑一线之隔──海明威与女雕塑家的故事
- 作者： 李频 来源： 东方艺术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 第一次世界大战 艺术家 工作室 手提式打字机 美与丑 语言艺术 艺术创作 雕塑家 雕塑艺术 海明威
- 描述： 美与丑一线之隔──海明威与女雕塑家的故事文／李频海明威的一生有太多传奇故事。但最震憾心灵的还是那个女雕塑家的死。年青的女雕塑家艾洛伊丝出没于海明威的社交圈时二十四岁。应该说，她介入得正是时刻：海明威和妻子哈利隐入了感情危机。正如她的创作不是杰作但颇有...